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Música y ciencia ficción

2008-01-03T23:18:00Z

80.103.164.83: /* Piezas características: */

Música y ciencia ficción

2008-01-03T22:52:40Z

80.103.164.83: /* Música de temática de ciencia ficción: */

Make Me Bad (KoRn)

2008-01-03T22:35:11Z

80.103.164.83:

{{Videoclip|
| Autor= Korn
| Director= Martin Weisz
| Álbum= Issues
| Año= 1999
}}

'''Korn (1999)'''

"The flesh make me bad", dice el grupo en el estribillo. La canción trata, obviamente, sobre esos malos deseos e instintos que parecen inherentes al ser humano.

Metafóricamente, el video ilustra esta separación casi judaica entre cuerpo y espíritu narrando una pequeña historia de [[ciencia ficción]] en la que el grupo (como protagonistas de la misma) es llevado a un complejo de investigación secreto y mantenidos aislados para su estudio.

Pronto averiguamos que el malvado comandante del centro (Udo Kier) y su compinche la rubia doctora (Brigitte Nielsen) les han introducido un parásito, el cual, cuando es excitado, altera el comportamiento de su huésped.

La estética del video, bastante bien cuidada, recuerda en ocasiones a ciertas partes de la [[saga de Alien]] y el propio parásito es muy similar al goaul'd de ''[[Stargate]]''.

[[Categoría:Música y ciencia ficción]]

Discusión:Música y ciencia ficción

2008-01-03T22:09:07Z

80.103.164.83: /* Fichas */

Tenía pensado abordar este artículo "colaborativo" hace tiempo. Pero antes, una cuestión de estilo.

He usado dos opciones diferentes para cada entrada: una más convencional y otra tipo ficha, al modo de sinopsis. Habría que colocar la cabecera en rojo, claro, pero confieso que ese ínfimo detalle supera mi capacidad actual.

En cualquier caso, ¿cuál os parece más adecuada? ¿Convencional o tipo ficha?

En el segundo apartado,´"Música con inspiración en al ciencia ficción", la estructura sería levemente diferente, ya que no estarían asociadas a una obra de ciencia ficción concreta.

Tengo algunas entradas para añadir:

* ''Space Oddity'', David Bowie, 1969
* ''Shock to the system'', Billy Idol, 1993
* ''Starman'', David Bowie, ...

La ficha, en lugar de la obra de ciencia ficción, podría incluir el disco donde originalmente apareció.

En el caso de Billy Idol, es un poco más complicado aún, puesto que es un video musical. La ficha podría incluir al director, por ejemplo.

Quizás fuese aconsejable subdividir este segundo apartado en canciones y videos musicales.

¿Opiniones?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 11:44 18 dic, 2007 (CET)

Es un tema difícil. Para empezar, si se utilizan fichas habría por lo menos tres tipos:

# Banda sonora (especificando la obra a la que pertenece)
# Canción inspirada en cf (indicando álbum)
# Vídeo musical (en el que habría que especificar director, p.e.)

Por otra parte, si se hacen fichas abogo por la utilización de plantillas con variables. No lo digo sólo por la posibilidad de cambiar el formato en conjunto, sino porque el código ocupa menos y es más fácil de leer al editar el artículo.

Para complicar un poc más el asunto, he hecho un tercer formato, que se ajusta más a lo que hemos estado haciendo en libros o películas, con el autor y el año en negrita en la parte superior y la ficha.

Creo que este tercer formato es el que más se adecúa a lo que hemos estado haciendo.

Por otra parte, el título "Música funcional para cf" no me gusta, me parece poco claro. Creo que el común de los mortales entendería mejor algo tipo "Bandas sonoras de cf".

Propuesta para obra basada en cf: ''Serenade'' de la Steve Miller Band (con referencia o no a la versión de M-Clan).

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 13:01 18 dic, 2007 (CET)

Me parece bien este tercer formato. Como apartados principles, en orden a poner títulos claros, propongo:

<nowiki>== Música para ciencia ficción: ==</nowiki>

<nowiki>== Música inspirada en ciencia ficción: ==</nowiki>

Y habría que decidir si segundo lo dividimos en dos a su vez:

<nowiki>=== Canciones: ===</nowiki>
<nowiki>=== Videos musicales: ===</nowiki>

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 13:33 18 dic, 2007 (CET)

== Y si... Agrupar por bandas sonoras ==
Yo opino que se podrían agrupar las mismas canciones de una banda sonora en un mismo apartado, como por ejemplo, en el caso de star wars, que tiene la canción "la marcha imperial", también se podrían incluir "Across the stars" o el "main teme", pero cambiando el encabezado; me explico: en vez de poner como titulo el nombre de la cancion, poner la película o la banda sonora, y para cada canción una breve explicacion y su tabla, y asi llevar un mejor orden y poder agregar más fácilmente canciones. Más o menos:

==Star Wars==
* '''Main teme''' (articulo) + (tabla)
* '''Across the stars''' (articulo ) + (tabla)
* '''Marcha imperial''' (articulo ) + (tabla)
(En este caso las tablas serian iguales y a lo mejor se podrían agrupar las canciones, pero en 2001 por ejemplo no)

...como dice Venom, ¿opiniones?

--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 14:36 18 dic, 2007 (CET)

No quisiera que este artículo se convirtiera en un simlple comentario musical de diferentes bandas sonoras. Al fin y al cabo, toda película tiene una banda sonora y si se tratase de eso bastaría con añadir un apartado en el artículo de la propia película.

La Marcha Imperial me parece un tema que ha adquirido entidad al margen de su función conductora de las imágenes, y eso es lo que trataba de exponer en el artículo. Oir la marcha Imperial es saber que los malos están acercándose, que la amenaza se cierne, no importa dónde los oigas, si en la propia Star Wars o en cualquier otro producto ni remotamente relacionado.

Sin embargo, el tema "Across de stars", no es relevante como pieza que se asocie a la ciencia ficción. Quizás el tema principal si lo sea, porque oirlo (sin el apoyo de las imágenes) nos evoca a la saga completa.

Lo mismo (y más profudamente) pasa con el tema de Superman. Oir esa musiquilla es como tomarse un píldora concentrada del producto asociado. Si en una serie de televisión cualquiera escuchas ese tema de fondo, sabes que los héroes están en marcha y que el bien va a triunfar. Pero no hay en toda la saga de Superman otro tema que merezca la pena reseñar así, por lo que estaría fuera de lugar hablar de su banda sonora.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 15:29 18 dic, 2007 (CET)

Lo que propone Periquillo no me parece desabellado.

Es cierto que hay BSO de las que apenas merece la pena destacar una canción (la "Marcha Imperial" de ''Star Wars'' o "The Dream" de ''Desafío Total''), pero hay bandas sonoras que son remarcables casi por completo, como la de Vangelis para ''Blade Runner''.

Podría hacerse algo así:

: <nowiki>=== [Película]: === </nowiki>

: <nowiki>{{Ficha}} </nowiki>

: Comentario de la BSO en general o bien comentarios para temas concretos en un título de tercer nivel:

: <nowiki>==== [Tema]: ==== </nowiki>

Así, aunque no comenten más que los temas destacados, cabe la posibilidad de crecer de forma ordenada. Al final podríamos tener listada y comentada una buena colección de BSO de cf.

De todas formas, reconozco que hacerlo así corre el riesgo de que el artículo crezca mucho y haya que descuartizarlo. Quizá, entonces, convenga crear una nueva categoría "BSO de cf".

Tampoco es una mala idea pensándolo bien: un artículo sobre canciones de autores "serios" ("Space Odity" de Bowie) caegorizado "Acerca de cf" y una categoría propia para las BSO.

En cualquier caso, de momento mejor ver cómo crece este artículo.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 16:45 18 dic, 2007 (CET)

== Bandas sonoras vs. música de ciencia ficción ==

Creo que si vamos a hablar de cada banda sonora de película, lo propio sería hacerlo dentro de la película en cuestión, como un nuevo apartado similar a "premios" o "sinopsis".

Tenía la idea de que este artículo fuese algo mucho más cercano a al ciencia ficción. En cuanto a las canciones y videoclips del segundo apartado, no hay dudas y ya veo que es el primer apartado el que ha suscitado controversia.

Quería mostrar que hay piezas musicales que originalmente fueron compuestas como simple acompañamiento que se han convertido en obras emblemáticas dentro del género de ciencia ficción. Se han convertido en referencias culturales cuyo ámbito es mucho más amplio que la propia obra para la que fueron compuestas.

Si escuchamso la banda sonora de Solaris (2002) fuera del contexto de la película, posiblemente (pese a ser uan magnífica composición) no la reconozcamos. Incluida dentro de otra obra distinta, no evocaría apra nada a la obra de Soderberg. Por lo tanto, la banda sonora de Solaris no es una pieza significativa dentro de la ciencia ficción.

Sin embargo, cuando los ''Simpson'' hacen una parodia en la que suena el ''Danubio Azul'' de Strauss, evocamos rápidamente la escena original en la película ''2001''. Esa es una pieza de música clasica, originalmente no compuesta ni siquiera para la ciencia ficción, que se ha asociado de manera firme a una escena concreta de una película, de manera casi universal. Hay gente que no ha visto la película de Kubrick, pero reconoce esa música y la asocia a la escena correcta.

Esa es la idea que tenía.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:29 19 dic, 2007 (CET)

Veo tu idea.

Creo que el problema ha surgido al hacer apartados propios a obras concretas y al tratar de decidir un formato de ficha similar al de las sinopsis de películas y libros. Creo que si se hubiera enfocado el artículo de forma similar a los artículo "Religión en la cf" o "Armamento" no habría habido problemas.

Es decir, un artículo tipo:

: La cf nos ha dado ejemplos de canciones (...).

: '''BSO de cf:'''

: Una muestra clara es ''La marcha imperial'' que (...)

: '''Musica empleada en cf:'''

: Así, hoy en día ''El Danubio azul'' trae a la mente ''2001'' (...)

: '''Música de temática cf:'''

: Algunas canciones como ''Serenade'' o vídeos musicales de algunos artistas (...)

Creo que un artículo así habría dado sensación de hilación; sería un artículo normal con varios ejemplos para ilustrar diferentes aspectos. El remarcar cada canción creo que ha sido lo que ha dado pie a la idea de clasificar BSOs y comentarlas canción a canción.

De todas formas, sigo sin descartar ninguna idea. Podemos hacer el artículo y, además, artículos independientes para BSOs señaladas (''Star Wars'', ''Blade Runner''...) y para canciones como ''Space Odity'' o vídeos, todo ello dentro de una categoría propia "Música de cf".

También me parece bien la idea de indicar en algunas películas que su banda sonora se ha convertido en todo un clásico. Si esta mención significa que no merece la pena dedicarle un artículo propio a la banda sonora es algo en lo que no me pronuncio.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 08:59 20 dic, 2007 (CET)

Estaba pensando en algo similar: rehacer el artículo para que sirva de presentación a esta sección de "Música en la ciencia ficción", crear la etiqueta correspondiente y, a partir de ahí, crear artículos independientes para cada pieza musical que nos parezca que merece la pena destacar.

Para yudar a la navegación por este tema (o para promover la curiosidad), en el artículo base se peude incluir una lsita de obras, tal y como ya hemos hecho en Ciberpunk u otros artículos de temática concreta.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:41 20 dic, 2007 (CET)

== ¿Un artículo o muchos? ==

Al final se complica mucho más de lo que esperaba. Pero la primera cuestión parece clara:

Lo dejamos como un único artículo que trate todas las posibilidades de interacción entre música y sci-fi o lo troceamos en varios, uno general más otra multitud de pequeños artículos cada uno acerca de una pieza musical, canción, banda sonora...?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 14:24 25 dic, 2007 (CET)

Parece que de ser un único artículo este se haría tremendamente largo, así que porpongo:
* un artículo principal (este)
* artículo por cada nueva entrada a comentar
* enlaces desde el artículo principal a las entradas
* etiqueta/categoría "Música y ciencia ficción"

--[[Usuario:Venom|Venom]] 16:33 3 ene, 2008 (CET)

He puesto en marcha lo de trocear el artículo. De momento en las listas he dejado los pocos datos orientativos que se habían recopilado de cada tema, pero a la larga, a medida que se vayan creando sus artículos respectivos, estos datos deberán desaparecer del artículo principal para dejar finalmente sólo una lista de piezas musicales categorizadas.

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 16:59 3 ene, 2008 (CET)

== Fichas ==

Como se dice más arriba [[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]], si vamos a utilizar fichas, creo que será bueno crear la plantilla para ahorrar código y hacerlo más intuitivo a posibles colaboradores.

El asunto:

* ¿Una ficha común para todos?
* ¿Dos fichas distintas, una para música funcional compuesta para cf y otra para música inspirada en cf?
** En este caso, la primera ficha haría referencia a la película
* ¿Tres fichas: banda sonora, canción y videoclip?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:15 19 dic, 2007 (CET)

Parece que se ha optado por tres fichas. Videoclip, canción y banda sonora.

Parece correcto, pero dentro de cada ficha incluiría el apartado de "Título original" en la Plantilla:BSO, de manera similar a lo seguido en películas o libros. En canciones y videos no es necesario.

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 23:00 3 ene, 2008 (CET)

== Etiquetado: ==

Creo que cada artículo debería ser etiquetado con aquellas categorías afines a su temática.

En la Marcha Imperial no ha habido problema en etiquetarlo como perteneciente a la Saga de Star Wars; pero, además, Shock to the System podría ser etiquetado como Ciberpunk; Lady Blue, Space Oddity, Serenade... pueden ser etiquetadas como Viaje espacial; etc...

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 23:09 3 ene, 2008 (CET)

== Año de la composición: Así habló Zaratustra ==

Una particularidad interesante es el año al que nos referiremos.

* ¿Año de la composición original?: en este caso, finales del siglo XIX, principios del XX (hay que buscar el dato)
* ¿Año de la banda sonora?: en este caso, 1969.

Son dos fechas interesantes. La primera indica la fecha de composición, un dato indiscutiblemente procedente. Pero la segunda fecha, la de su inclusión dentro de una banda sonora, es la que dio el carisma de ciencia ficción a la composición. Antes de eso, "El amanecer del hombre" no era una música de ciencia ficción. De hacer una ficha, ¿cuál de las dos fecha pondríamos?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:15 19 dic, 2007 (CET)

== Estilo ==

=== Ordenación ===

¿Cómo ordenamos las entradas en cada lista?:
* Orden alfabetico
* Orden cronológico de composición
* Orden cronológico de difusión (para el caso de bandas sonoras)

Propongo orden alfabético

--[[Usuario:Venom|Venom]] 13:45 25 dic, 2007 (CET)

=== Título original ===

¿Incluismo el título original? ¿Debería ser este el título del apartado?

Por ejemplo, con Back to the future / Regreso al futuro.

¿Cuál debería ser el título del apartado?

Siguiendo el criterio que hemos utilizado en libros y películas, sería el título en castellano y luego en la hipotética ficha indicaríamos el título original.

Pero dado que las composiciones musicales son un producto especial que normalmente no se traduce, podría indicarse directamente el título en inglés.

Ahora bien, tenemos ahí esas composiciones alemanas... si seguimos el criterio de poner el título original, entonces habría que poner como encabezado de sus apartados ''Also sprach Zarathustra'' y ''An der schönen blauen Donau'', nombres por los que no son en absoluto conocidas esas composiciones en España (no sé en latinoamérica).

Evaluando todo esto, propongo, para las bandas sonoras, títulos en castellano. Para las canciones, sus títulos originales.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:55 19 dic, 2007 (CET)

== Cerrado: ==

=== En las canciones... ¿incluir las letras? ===

Se ha concluido que no se deben incluir letras ni links a letras para no vulnerar los derechos de autor.

Sería una opción interesante, aunque quizás algo trabajosa.

'''David Bowie (1969)'''

Álbum: ''Space Oddity''

(Letra eliminada para evitar conflictos de licencias)

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 19:52 19 dic, 2007 (CET)
--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 9:23 20 dic, 2007 (CET)

Mejor que la propia letra, un link a una página donde esté, no?
--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 22:44 19 dic, 2007 (CET)

No creo que incluír las letras sea buena idea; creo que vulnera derechos de autor (¿acaso quieres tú despertar las iras de la SGAE...?).

Date cuenta de que, siendo publicadas (por nosotros) bajo licencia GNU FDL, damos pie a que cualquiera haga una nueva melodía para esa letra, publique la canción y carge sobre nuestros hombros la responsabilidad legal por haberla puesto bajo esta licencia.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 09:03 20 dic, 2007 (CET)

Me has convencido, elimino la letra de la página de discusión por si acaso.

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 9:23 20 dic, 2007 (CET)

=== Hombre lobo en París ===

Hombre lobo en París, efectivamente, está basada en un relato de Boris Vian. Es una gran referencia para ilustrar la mixtura de la música y la literatura, pero me parece más realismo mágico e incluso fantasía antes que ciencia ficción.

Respecto a las otras dos, La voracidad y La Niebla, no las conozco o no las receurdo; pero, insisto, Boris Vian me aprece realismo mágico.

De hecho, estuve pensando un tiempo si incluir una sinopsis de "La hierba roja", pero no me decido por lo mismo. Hay algo de ciencia ficción, el protagonista, es por ende, un ingeniero... pero todo el ambiente y multitud de hechos narrados no son más que una concatenación de lógica onírica.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 15:15 18 dic, 2007 (CET)

No problem. Se quita entonces.

--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 16:58 18 dic, 2007 (CET)

No creo que Lobo-Hombre tenga cabida aquí, pero no sé de qué van las otras dos.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 17:14 18 dic, 2007 (CET)

Discusión:Música y ciencia ficción

2008-01-03T22:05:11Z

80.103.164.83: /* Fichas */

Tenía pensado abordar este artículo "colaborativo" hace tiempo. Pero antes, una cuestión de estilo.

He usado dos opciones diferentes para cada entrada: una más convencional y otra tipo ficha, al modo de sinopsis. Habría que colocar la cabecera en rojo, claro, pero confieso que ese ínfimo detalle supera mi capacidad actual.

En cualquier caso, ¿cuál os parece más adecuada? ¿Convencional o tipo ficha?

En el segundo apartado,´"Música con inspiración en al ciencia ficción", la estructura sería levemente diferente, ya que no estarían asociadas a una obra de ciencia ficción concreta.

Tengo algunas entradas para añadir:

* ''Space Oddity'', David Bowie, 1969
* ''Shock to the system'', Billy Idol, 1993
* ''Starman'', David Bowie, ...

La ficha, en lugar de la obra de ciencia ficción, podría incluir el disco donde originalmente apareció.

En el caso de Billy Idol, es un poco más complicado aún, puesto que es un video musical. La ficha podría incluir al director, por ejemplo.

Quizás fuese aconsejable subdividir este segundo apartado en canciones y videos musicales.

¿Opiniones?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 11:44 18 dic, 2007 (CET)

Es un tema difícil. Para empezar, si se utilizan fichas habría por lo menos tres tipos:

# Banda sonora (especificando la obra a la que pertenece)
# Canción inspirada en cf (indicando álbum)
# Vídeo musical (en el que habría que especificar director, p.e.)

Por otra parte, si se hacen fichas abogo por la utilización de plantillas con variables. No lo digo sólo por la posibilidad de cambiar el formato en conjunto, sino porque el código ocupa menos y es más fácil de leer al editar el artículo.

Para complicar un poc más el asunto, he hecho un tercer formato, que se ajusta más a lo que hemos estado haciendo en libros o películas, con el autor y el año en negrita en la parte superior y la ficha.

Creo que este tercer formato es el que más se adecúa a lo que hemos estado haciendo.

Por otra parte, el título "Música funcional para cf" no me gusta, me parece poco claro. Creo que el común de los mortales entendería mejor algo tipo "Bandas sonoras de cf".

Propuesta para obra basada en cf: ''Serenade'' de la Steve Miller Band (con referencia o no a la versión de M-Clan).

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 13:01 18 dic, 2007 (CET)

Me parece bien este tercer formato. Como apartados principles, en orden a poner títulos claros, propongo:

<nowiki>== Música para ciencia ficción: ==</nowiki>

<nowiki>== Música inspirada en ciencia ficción: ==</nowiki>

Y habría que decidir si segundo lo dividimos en dos a su vez:

<nowiki>=== Canciones: ===</nowiki>
<nowiki>=== Videos musicales: ===</nowiki>

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 13:33 18 dic, 2007 (CET)

== Y si... Agrupar por bandas sonoras ==
Yo opino que se podrían agrupar las mismas canciones de una banda sonora en un mismo apartado, como por ejemplo, en el caso de star wars, que tiene la canción "la marcha imperial", también se podrían incluir "Across the stars" o el "main teme", pero cambiando el encabezado; me explico: en vez de poner como titulo el nombre de la cancion, poner la película o la banda sonora, y para cada canción una breve explicacion y su tabla, y asi llevar un mejor orden y poder agregar más fácilmente canciones. Más o menos:

==Star Wars==
* '''Main teme''' (articulo) + (tabla)
* '''Across the stars''' (articulo ) + (tabla)
* '''Marcha imperial''' (articulo ) + (tabla)
(En este caso las tablas serian iguales y a lo mejor se podrían agrupar las canciones, pero en 2001 por ejemplo no)

...como dice Venom, ¿opiniones?

--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 14:36 18 dic, 2007 (CET)

No quisiera que este artículo se convirtiera en un simlple comentario musical de diferentes bandas sonoras. Al fin y al cabo, toda película tiene una banda sonora y si se tratase de eso bastaría con añadir un apartado en el artículo de la propia película.

La Marcha Imperial me parece un tema que ha adquirido entidad al margen de su función conductora de las imágenes, y eso es lo que trataba de exponer en el artículo. Oir la marcha Imperial es saber que los malos están acercándose, que la amenaza se cierne, no importa dónde los oigas, si en la propia Star Wars o en cualquier otro producto ni remotamente relacionado.

Sin embargo, el tema "Across de stars", no es relevante como pieza que se asocie a la ciencia ficción. Quizás el tema principal si lo sea, porque oirlo (sin el apoyo de las imágenes) nos evoca a la saga completa.

Lo mismo (y más profudamente) pasa con el tema de Superman. Oir esa musiquilla es como tomarse un píldora concentrada del producto asociado. Si en una serie de televisión cualquiera escuchas ese tema de fondo, sabes que los héroes están en marcha y que el bien va a triunfar. Pero no hay en toda la saga de Superman otro tema que merezca la pena reseñar así, por lo que estaría fuera de lugar hablar de su banda sonora.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 15:29 18 dic, 2007 (CET)

Lo que propone Periquillo no me parece desabellado.

Es cierto que hay BSO de las que apenas merece la pena destacar una canción (la "Marcha Imperial" de ''Star Wars'' o "The Dream" de ''Desafío Total''), pero hay bandas sonoras que son remarcables casi por completo, como la de Vangelis para ''Blade Runner''.

Podría hacerse algo así:

: <nowiki>=== [Película]: === </nowiki>

: <nowiki>{{Ficha}} </nowiki>

: Comentario de la BSO en general o bien comentarios para temas concretos en un título de tercer nivel:

: <nowiki>==== [Tema]: ==== </nowiki>

Así, aunque no comenten más que los temas destacados, cabe la posibilidad de crecer de forma ordenada. Al final podríamos tener listada y comentada una buena colección de BSO de cf.

De todas formas, reconozco que hacerlo así corre el riesgo de que el artículo crezca mucho y haya que descuartizarlo. Quizá, entonces, convenga crear una nueva categoría "BSO de cf".

Tampoco es una mala idea pensándolo bien: un artículo sobre canciones de autores "serios" ("Space Odity" de Bowie) caegorizado "Acerca de cf" y una categoría propia para las BSO.

En cualquier caso, de momento mejor ver cómo crece este artículo.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 16:45 18 dic, 2007 (CET)

== Bandas sonoras vs. música de ciencia ficción ==

Creo que si vamos a hablar de cada banda sonora de película, lo propio sería hacerlo dentro de la película en cuestión, como un nuevo apartado similar a "premios" o "sinopsis".

Tenía la idea de que este artículo fuese algo mucho más cercano a al ciencia ficción. En cuanto a las canciones y videoclips del segundo apartado, no hay dudas y ya veo que es el primer apartado el que ha suscitado controversia.

Quería mostrar que hay piezas musicales que originalmente fueron compuestas como simple acompañamiento que se han convertido en obras emblemáticas dentro del género de ciencia ficción. Se han convertido en referencias culturales cuyo ámbito es mucho más amplio que la propia obra para la que fueron compuestas.

Si escuchamso la banda sonora de Solaris (2002) fuera del contexto de la película, posiblemente (pese a ser uan magnífica composición) no la reconozcamos. Incluida dentro de otra obra distinta, no evocaría apra nada a la obra de Soderberg. Por lo tanto, la banda sonora de Solaris no es una pieza significativa dentro de la ciencia ficción.

Sin embargo, cuando los ''Simpson'' hacen una parodia en la que suena el ''Danubio Azul'' de Strauss, evocamos rápidamente la escena original en la película ''2001''. Esa es una pieza de música clasica, originalmente no compuesta ni siquiera para la ciencia ficción, que se ha asociado de manera firme a una escena concreta de una película, de manera casi universal. Hay gente que no ha visto la película de Kubrick, pero reconoce esa música y la asocia a la escena correcta.

Esa es la idea que tenía.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:29 19 dic, 2007 (CET)

Veo tu idea.

Creo que el problema ha surgido al hacer apartados propios a obras concretas y al tratar de decidir un formato de ficha similar al de las sinopsis de películas y libros. Creo que si se hubiera enfocado el artículo de forma similar a los artículo "Religión en la cf" o "Armamento" no habría habido problemas.

Es decir, un artículo tipo:

: La cf nos ha dado ejemplos de canciones (...).

: '''BSO de cf:'''

: Una muestra clara es ''La marcha imperial'' que (...)

: '''Musica empleada en cf:'''

: Así, hoy en día ''El Danubio azul'' trae a la mente ''2001'' (...)

: '''Música de temática cf:'''

: Algunas canciones como ''Serenade'' o vídeos musicales de algunos artistas (...)

Creo que un artículo así habría dado sensación de hilación; sería un artículo normal con varios ejemplos para ilustrar diferentes aspectos. El remarcar cada canción creo que ha sido lo que ha dado pie a la idea de clasificar BSOs y comentarlas canción a canción.

De todas formas, sigo sin descartar ninguna idea. Podemos hacer el artículo y, además, artículos independientes para BSOs señaladas (''Star Wars'', ''Blade Runner''...) y para canciones como ''Space Odity'' o vídeos, todo ello dentro de una categoría propia "Música de cf".

También me parece bien la idea de indicar en algunas películas que su banda sonora se ha convertido en todo un clásico. Si esta mención significa que no merece la pena dedicarle un artículo propio a la banda sonora es algo en lo que no me pronuncio.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 08:59 20 dic, 2007 (CET)

Estaba pensando en algo similar: rehacer el artículo para que sirva de presentación a esta sección de "Música en la ciencia ficción", crear la etiqueta correspondiente y, a partir de ahí, crear artículos independientes para cada pieza musical que nos parezca que merece la pena destacar.

Para yudar a la navegación por este tema (o para promover la curiosidad), en el artículo base se peude incluir una lsita de obras, tal y como ya hemos hecho en Ciberpunk u otros artículos de temática concreta.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:41 20 dic, 2007 (CET)

== ¿Un artículo o muchos? ==

Al final se complica mucho más de lo que esperaba. Pero la primera cuestión parece clara:

Lo dejamos como un único artículo que trate todas las posibilidades de interacción entre música y sci-fi o lo troceamos en varios, uno general más otra multitud de pequeños artículos cada uno acerca de una pieza musical, canción, banda sonora...?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 14:24 25 dic, 2007 (CET)

Parece que de ser un único artículo este se haría tremendamente largo, así que porpongo:
* un artículo principal (este)
* artículo por cada nueva entrada a comentar
* enlaces desde el artículo principal a las entradas
* etiqueta/categoría "Música y ciencia ficción"

--[[Usuario:Venom|Venom]] 16:33 3 ene, 2008 (CET)

He puesto en marcha lo de trocear el artículo. De momento en las listas he dejado los pocos datos orientativos que se habían recopilado de cada tema, pero a la larga, a medida que se vayan creando sus artículos respectivos, estos datos deberán desaparecer del artículo principal para dejar finalmente sólo una lista de piezas musicales categorizadas.

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 16:59 3 ene, 2008 (CET)

== Fichas ==

Como se dice más arriba [[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]], si vamos a utilizar fichas, creo que será bueno crear la plantilla para ahorrar código y hacerlo más intuitivo a posibles colaboradores.

El asunto:

* ¿Una ficha común para todos?
* ¿Dos fichas distintas, una para música funcional compuesta para cf y otra para música inspirada en cf?
** En este caso, la primera ficha haría referencia a la película
* ¿Tres fichas: banda sonora, canción y videoclip?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:15 19 dic, 2007 (CET)

Parece que se ha optado por tres fichas. Videoclip, canción y banda sonora.

Parece correcto, pero dentro de cada ficha incluiría el apartado de "Título original" en la Plantilla:BSO, de manera similar a lo seguido en películas o libros. En canciones y videos no es necesario.

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 23:00 3 ene, 2008 (CET)

== Año de la composición: Así habló Zaratustra ==

Una particularidad interesante es el año al que nos referiremos.

* ¿Año de la composición original?: en este caso, finales del siglo XIX, principios del XX (hay que buscar el dato)
* ¿Año de la banda sonora?: en este caso, 1969.

Son dos fechas interesantes. La primera indica la fecha de composición, un dato indiscutiblemente procedente. Pero la segunda fecha, la de su inclusión dentro de una banda sonora, es la que dio el carisma de ciencia ficción a la composición. Antes de eso, "El amanecer del hombre" no era una música de ciencia ficción. De hacer una ficha, ¿cuál de las dos fecha pondríamos?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:15 19 dic, 2007 (CET)

== Estilo ==

=== Ordenación ===

¿Cómo ordenamos las entradas en cada lista?:
* Orden alfabetico
* Orden cronológico de composición
* Orden cronológico de difusión (para el caso de bandas sonoras)

Propongo orden alfabético

--[[Usuario:Venom|Venom]] 13:45 25 dic, 2007 (CET)

=== Título original ===

¿Incluismo el título original? ¿Debería ser este el título del apartado?

Por ejemplo, con Back to the future / Regreso al futuro.

¿Cuál debería ser el título del apartado?

Siguiendo el criterio que hemos utilizado en libros y películas, sería el título en castellano y luego en la hipotética ficha indicaríamos el título original.

Pero dado que las composiciones musicales son un producto especial que normalmente no se traduce, podría indicarse directamente el título en inglés.

Ahora bien, tenemos ahí esas composiciones alemanas... si seguimos el criterio de poner el título original, entonces habría que poner como encabezado de sus apartados ''Also sprach Zarathustra'' y ''An der schönen blauen Donau'', nombres por los que no son en absoluto conocidas esas composiciones en España (no sé en latinoamérica).

Evaluando todo esto, propongo, para las bandas sonoras, títulos en castellano. Para las canciones, sus títulos originales.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:55 19 dic, 2007 (CET)

== Cerrado: ==

=== En las canciones... ¿incluir las letras? ===

Se ha concluido que no se deben incluir letras ni links a letras para no vulnerar los derechos de autor.

Sería una opción interesante, aunque quizás algo trabajosa.

'''David Bowie (1969)'''

Álbum: ''Space Oddity''

(Letra eliminada para evitar conflictos de licencias)

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 19:52 19 dic, 2007 (CET)
--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 9:23 20 dic, 2007 (CET)

Mejor que la propia letra, un link a una página donde esté, no?
--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 22:44 19 dic, 2007 (CET)

No creo que incluír las letras sea buena idea; creo que vulnera derechos de autor (¿acaso quieres tú despertar las iras de la SGAE...?).

Date cuenta de que, siendo publicadas (por nosotros) bajo licencia GNU FDL, damos pie a que cualquiera haga una nueva melodía para esa letra, publique la canción y carge sobre nuestros hombros la responsabilidad legal por haberla puesto bajo esta licencia.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 09:03 20 dic, 2007 (CET)

Me has convencido, elimino la letra de la página de discusión por si acaso.

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 9:23 20 dic, 2007 (CET)

=== Hombre lobo en París ===

Hombre lobo en París, efectivamente, está basada en un relato de Boris Vian. Es una gran referencia para ilustrar la mixtura de la música y la literatura, pero me parece más realismo mágico e incluso fantasía antes que ciencia ficción.

Respecto a las otras dos, La voracidad y La Niebla, no las conozco o no las receurdo; pero, insisto, Boris Vian me aprece realismo mágico.

De hecho, estuve pensando un tiempo si incluir una sinopsis de "La hierba roja", pero no me decido por lo mismo. Hay algo de ciencia ficción, el protagonista, es por ende, un ingeniero... pero todo el ambiente y multitud de hechos narrados no son más que una concatenación de lógica onírica.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 15:15 18 dic, 2007 (CET)

No problem. Se quita entonces.

--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 16:58 18 dic, 2007 (CET)

No creo que Lobo-Hombre tenga cabida aquí, pero no sé de qué van las otras dos.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 17:14 18 dic, 2007 (CET)

Discusión:Música y ciencia ficción

2008-01-03T22:00:23Z

80.103.164.83: /* Fichas */

Tenía pensado abordar este artículo "colaborativo" hace tiempo. Pero antes, una cuestión de estilo.

He usado dos opciones diferentes para cada entrada: una más convencional y otra tipo ficha, al modo de sinopsis. Habría que colocar la cabecera en rojo, claro, pero confieso que ese ínfimo detalle supera mi capacidad actual.

En cualquier caso, ¿cuál os parece más adecuada? ¿Convencional o tipo ficha?

En el segundo apartado,´"Música con inspiración en al ciencia ficción", la estructura sería levemente diferente, ya que no estarían asociadas a una obra de ciencia ficción concreta.

Tengo algunas entradas para añadir:

* ''Space Oddity'', David Bowie, 1969
* ''Shock to the system'', Billy Idol, 1993
* ''Starman'', David Bowie, ...

La ficha, en lugar de la obra de ciencia ficción, podría incluir el disco donde originalmente apareció.

En el caso de Billy Idol, es un poco más complicado aún, puesto que es un video musical. La ficha podría incluir al director, por ejemplo.

Quizás fuese aconsejable subdividir este segundo apartado en canciones y videos musicales.

¿Opiniones?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 11:44 18 dic, 2007 (CET)

Es un tema difícil. Para empezar, si se utilizan fichas habría por lo menos tres tipos:

# Banda sonora (especificando la obra a la que pertenece)
# Canción inspirada en cf (indicando álbum)
# Vídeo musical (en el que habría que especificar director, p.e.)

Por otra parte, si se hacen fichas abogo por la utilización de plantillas con variables. No lo digo sólo por la posibilidad de cambiar el formato en conjunto, sino porque el código ocupa menos y es más fácil de leer al editar el artículo.

Para complicar un poc más el asunto, he hecho un tercer formato, que se ajusta más a lo que hemos estado haciendo en libros o películas, con el autor y el año en negrita en la parte superior y la ficha.

Creo que este tercer formato es el que más se adecúa a lo que hemos estado haciendo.

Por otra parte, el título "Música funcional para cf" no me gusta, me parece poco claro. Creo que el común de los mortales entendería mejor algo tipo "Bandas sonoras de cf".

Propuesta para obra basada en cf: ''Serenade'' de la Steve Miller Band (con referencia o no a la versión de M-Clan).

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 13:01 18 dic, 2007 (CET)

Me parece bien este tercer formato. Como apartados principles, en orden a poner títulos claros, propongo:

<nowiki>== Música para ciencia ficción: ==</nowiki>

<nowiki>== Música inspirada en ciencia ficción: ==</nowiki>

Y habría que decidir si segundo lo dividimos en dos a su vez:

<nowiki>=== Canciones: ===</nowiki>
<nowiki>=== Videos musicales: ===</nowiki>

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 13:33 18 dic, 2007 (CET)

== Y si... Agrupar por bandas sonoras ==
Yo opino que se podrían agrupar las mismas canciones de una banda sonora en un mismo apartado, como por ejemplo, en el caso de star wars, que tiene la canción "la marcha imperial", también se podrían incluir "Across the stars" o el "main teme", pero cambiando el encabezado; me explico: en vez de poner como titulo el nombre de la cancion, poner la película o la banda sonora, y para cada canción una breve explicacion y su tabla, y asi llevar un mejor orden y poder agregar más fácilmente canciones. Más o menos:

==Star Wars==
* '''Main teme''' (articulo) + (tabla)
* '''Across the stars''' (articulo ) + (tabla)
* '''Marcha imperial''' (articulo ) + (tabla)
(En este caso las tablas serian iguales y a lo mejor se podrían agrupar las canciones, pero en 2001 por ejemplo no)

...como dice Venom, ¿opiniones?

--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 14:36 18 dic, 2007 (CET)

No quisiera que este artículo se convirtiera en un simlple comentario musical de diferentes bandas sonoras. Al fin y al cabo, toda película tiene una banda sonora y si se tratase de eso bastaría con añadir un apartado en el artículo de la propia película.

La Marcha Imperial me parece un tema que ha adquirido entidad al margen de su función conductora de las imágenes, y eso es lo que trataba de exponer en el artículo. Oir la marcha Imperial es saber que los malos están acercándose, que la amenaza se cierne, no importa dónde los oigas, si en la propia Star Wars o en cualquier otro producto ni remotamente relacionado.

Sin embargo, el tema "Across de stars", no es relevante como pieza que se asocie a la ciencia ficción. Quizás el tema principal si lo sea, porque oirlo (sin el apoyo de las imágenes) nos evoca a la saga completa.

Lo mismo (y más profudamente) pasa con el tema de Superman. Oir esa musiquilla es como tomarse un píldora concentrada del producto asociado. Si en una serie de televisión cualquiera escuchas ese tema de fondo, sabes que los héroes están en marcha y que el bien va a triunfar. Pero no hay en toda la saga de Superman otro tema que merezca la pena reseñar así, por lo que estaría fuera de lugar hablar de su banda sonora.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 15:29 18 dic, 2007 (CET)

Lo que propone Periquillo no me parece desabellado.

Es cierto que hay BSO de las que apenas merece la pena destacar una canción (la "Marcha Imperial" de ''Star Wars'' o "The Dream" de ''Desafío Total''), pero hay bandas sonoras que son remarcables casi por completo, como la de Vangelis para ''Blade Runner''.

Podría hacerse algo así:

: <nowiki>=== [Película]: === </nowiki>

: <nowiki>{{Ficha}} </nowiki>

: Comentario de la BSO en general o bien comentarios para temas concretos en un título de tercer nivel:

: <nowiki>==== [Tema]: ==== </nowiki>

Así, aunque no comenten más que los temas destacados, cabe la posibilidad de crecer de forma ordenada. Al final podríamos tener listada y comentada una buena colección de BSO de cf.

De todas formas, reconozco que hacerlo así corre el riesgo de que el artículo crezca mucho y haya que descuartizarlo. Quizá, entonces, convenga crear una nueva categoría "BSO de cf".

Tampoco es una mala idea pensándolo bien: un artículo sobre canciones de autores "serios" ("Space Odity" de Bowie) caegorizado "Acerca de cf" y una categoría propia para las BSO.

En cualquier caso, de momento mejor ver cómo crece este artículo.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 16:45 18 dic, 2007 (CET)

== Bandas sonoras vs. música de ciencia ficción ==

Creo que si vamos a hablar de cada banda sonora de película, lo propio sería hacerlo dentro de la película en cuestión, como un nuevo apartado similar a "premios" o "sinopsis".

Tenía la idea de que este artículo fuese algo mucho más cercano a al ciencia ficción. En cuanto a las canciones y videoclips del segundo apartado, no hay dudas y ya veo que es el primer apartado el que ha suscitado controversia.

Quería mostrar que hay piezas musicales que originalmente fueron compuestas como simple acompañamiento que se han convertido en obras emblemáticas dentro del género de ciencia ficción. Se han convertido en referencias culturales cuyo ámbito es mucho más amplio que la propia obra para la que fueron compuestas.

Si escuchamso la banda sonora de Solaris (2002) fuera del contexto de la película, posiblemente (pese a ser uan magnífica composición) no la reconozcamos. Incluida dentro de otra obra distinta, no evocaría apra nada a la obra de Soderberg. Por lo tanto, la banda sonora de Solaris no es una pieza significativa dentro de la ciencia ficción.

Sin embargo, cuando los ''Simpson'' hacen una parodia en la que suena el ''Danubio Azul'' de Strauss, evocamos rápidamente la escena original en la película ''2001''. Esa es una pieza de música clasica, originalmente no compuesta ni siquiera para la ciencia ficción, que se ha asociado de manera firme a una escena concreta de una película, de manera casi universal. Hay gente que no ha visto la película de Kubrick, pero reconoce esa música y la asocia a la escena correcta.

Esa es la idea que tenía.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:29 19 dic, 2007 (CET)

Veo tu idea.

Creo que el problema ha surgido al hacer apartados propios a obras concretas y al tratar de decidir un formato de ficha similar al de las sinopsis de películas y libros. Creo que si se hubiera enfocado el artículo de forma similar a los artículo "Religión en la cf" o "Armamento" no habría habido problemas.

Es decir, un artículo tipo:

: La cf nos ha dado ejemplos de canciones (...).

: '''BSO de cf:'''

: Una muestra clara es ''La marcha imperial'' que (...)

: '''Musica empleada en cf:'''

: Así, hoy en día ''El Danubio azul'' trae a la mente ''2001'' (...)

: '''Música de temática cf:'''

: Algunas canciones como ''Serenade'' o vídeos musicales de algunos artistas (...)

Creo que un artículo así habría dado sensación de hilación; sería un artículo normal con varios ejemplos para ilustrar diferentes aspectos. El remarcar cada canción creo que ha sido lo que ha dado pie a la idea de clasificar BSOs y comentarlas canción a canción.

De todas formas, sigo sin descartar ninguna idea. Podemos hacer el artículo y, además, artículos independientes para BSOs señaladas (''Star Wars'', ''Blade Runner''...) y para canciones como ''Space Odity'' o vídeos, todo ello dentro de una categoría propia "Música de cf".

También me parece bien la idea de indicar en algunas películas que su banda sonora se ha convertido en todo un clásico. Si esta mención significa que no merece la pena dedicarle un artículo propio a la banda sonora es algo en lo que no me pronuncio.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 08:59 20 dic, 2007 (CET)

Estaba pensando en algo similar: rehacer el artículo para que sirva de presentación a esta sección de "Música en la ciencia ficción", crear la etiqueta correspondiente y, a partir de ahí, crear artículos independientes para cada pieza musical que nos parezca que merece la pena destacar.

Para yudar a la navegación por este tema (o para promover la curiosidad), en el artículo base se peude incluir una lsita de obras, tal y como ya hemos hecho en Ciberpunk u otros artículos de temática concreta.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:41 20 dic, 2007 (CET)

== ¿Un artículo o muchos? ==

Al final se complica mucho más de lo que esperaba. Pero la primera cuestión parece clara:

Lo dejamos como un único artículo que trate todas las posibilidades de interacción entre música y sci-fi o lo troceamos en varios, uno general más otra multitud de pequeños artículos cada uno acerca de una pieza musical, canción, banda sonora...?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 14:24 25 dic, 2007 (CET)

Parece que de ser un único artículo este se haría tremendamente largo, así que porpongo:
* un artículo principal (este)
* artículo por cada nueva entrada a comentar
* enlaces desde el artículo principal a las entradas
* etiqueta/categoría "Música y ciencia ficción"

--[[Usuario:Venom|Venom]] 16:33 3 ene, 2008 (CET)

He puesto en marcha lo de trocear el artículo. De momento en las listas he dejado los pocos datos orientativos que se habían recopilado de cada tema, pero a la larga, a medida que se vayan creando sus artículos respectivos, estos datos deberán desaparecer del artículo principal para dejar finalmente sólo una lista de piezas musicales categorizadas.

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 16:59 3 ene, 2008 (CET)

== Fichas ==

Como se dice más arriba [[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]], si vamos a utilizar fichas, creo que será bueno crear la plantilla para ahorrar código y hacerlo más intuitivo a posibles colaboradores.

El asunto:

* ¿Una ficha común para todos?
* ¿Dos fichas distintas, una para música funcional compuesta para cf y otra para música inspirada en cf?
** En este caso, la primera ficha haría referencia a la película
* ¿Tres fichas: banda sonora, canción y videoclip?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:15 19 dic, 2007 (CET)

Parece que se ha optado por tres fichas. Videoclip, canción y banda sonora.

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 23:00 3 ene, 2008 (CET)

== Año de la composición: Así habló Zaratustra ==

Una particularidad interesante es el año al que nos referiremos.

* ¿Año de la composición original?: en este caso, finales del siglo XIX, principios del XX (hay que buscar el dato)
* ¿Año de la banda sonora?: en este caso, 1969.

Son dos fechas interesantes. La primera indica la fecha de composición, un dato indiscutiblemente procedente. Pero la segunda fecha, la de su inclusión dentro de una banda sonora, es la que dio el carisma de ciencia ficción a la composición. Antes de eso, "El amanecer del hombre" no era una música de ciencia ficción. De hacer una ficha, ¿cuál de las dos fecha pondríamos?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:15 19 dic, 2007 (CET)

== Estilo ==

=== Ordenación ===

¿Cómo ordenamos las entradas en cada lista?:
* Orden alfabetico
* Orden cronológico de composición
* Orden cronológico de difusión (para el caso de bandas sonoras)

Propongo orden alfabético

--[[Usuario:Venom|Venom]] 13:45 25 dic, 2007 (CET)

=== Título original ===

¿Incluismo el título original? ¿Debería ser este el título del apartado?

Por ejemplo, con Back to the future / Regreso al futuro.

¿Cuál debería ser el título del apartado?

Siguiendo el criterio que hemos utilizado en libros y películas, sería el título en castellano y luego en la hipotética ficha indicaríamos el título original.

Pero dado que las composiciones musicales son un producto especial que normalmente no se traduce, podría indicarse directamente el título en inglés.

Ahora bien, tenemos ahí esas composiciones alemanas... si seguimos el criterio de poner el título original, entonces habría que poner como encabezado de sus apartados ''Also sprach Zarathustra'' y ''An der schönen blauen Donau'', nombres por los que no son en absoluto conocidas esas composiciones en España (no sé en latinoamérica).

Evaluando todo esto, propongo, para las bandas sonoras, títulos en castellano. Para las canciones, sus títulos originales.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:55 19 dic, 2007 (CET)

== Cerrado: ==

=== En las canciones... ¿incluir las letras? ===

Se ha concluido que no se deben incluir letras ni links a letras para no vulnerar los derechos de autor.

Sería una opción interesante, aunque quizás algo trabajosa.

'''David Bowie (1969)'''

Álbum: ''Space Oddity''

(Letra eliminada para evitar conflictos de licencias)

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 19:52 19 dic, 2007 (CET)
--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 9:23 20 dic, 2007 (CET)

Mejor que la propia letra, un link a una página donde esté, no?
--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 22:44 19 dic, 2007 (CET)

No creo que incluír las letras sea buena idea; creo que vulnera derechos de autor (¿acaso quieres tú despertar las iras de la SGAE...?).

Date cuenta de que, siendo publicadas (por nosotros) bajo licencia GNU FDL, damos pie a que cualquiera haga una nueva melodía para esa letra, publique la canción y carge sobre nuestros hombros la responsabilidad legal por haberla puesto bajo esta licencia.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 09:03 20 dic, 2007 (CET)

Me has convencido, elimino la letra de la página de discusión por si acaso.

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 9:23 20 dic, 2007 (CET)

=== Hombre lobo en París ===

Hombre lobo en París, efectivamente, está basada en un relato de Boris Vian. Es una gran referencia para ilustrar la mixtura de la música y la literatura, pero me parece más realismo mágico e incluso fantasía antes que ciencia ficción.

Respecto a las otras dos, La voracidad y La Niebla, no las conozco o no las receurdo; pero, insisto, Boris Vian me aprece realismo mágico.

De hecho, estuve pensando un tiempo si incluir una sinopsis de "La hierba roja", pero no me decido por lo mismo. Hay algo de ciencia ficción, el protagonista, es por ende, un ingeniero... pero todo el ambiente y multitud de hechos narrados no son más que una concatenación de lógica onírica.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 15:15 18 dic, 2007 (CET)

No problem. Se quita entonces.

--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 16:58 18 dic, 2007 (CET)

No creo que Lobo-Hombre tenga cabida aquí, pero no sé de qué van las otras dos.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 17:14 18 dic, 2007 (CET)

Ghost in the Shell: Stand Alone Complex 2nd GIG

2008-01-03T21:56:18Z

80.103.164.83: /* Los once individuales: */

{{Sinopsis|
| Título original= Kôkaku kidôtai: Stand Alone Complex 2nd GIG
| Nacionalidad= Japón
| Año= 2004
| Duración= 26 episodios de 25 minutos
| Dirección= Kenji Kamiyama
| Producción= Production I.G., Bandai Visual...
| Guión= Kenji Kamiyama, Dai Sato, Yoshiki Sakurai, Junichi Fujisaku, Yutaka Omatsu, Shotaro Suga (basado en el manga de [[Masamune Shirow]] ''[[Ghost in the shell (Cómic)|Ghost in the Shell]]'')
| Fotografía=
| Música= Yôko Kanno
| Reparto= animación / no procede
| Otros=
}}

'''Kenji Kamiyama (2004)'''

Esta segunda temporada de la serie de televisión ''[[Ghost in the Shell: Stand Alone Complex]]'' no alcanza las mismas cotas de calidad que la primera, pero aún así es un producto interesante.

== La serie: ==

Ambientada dos años después, en esta ocasión la ''Sección 9'' parece que se enfrenta a un posible nuevo caso de [[Complejo de Autosuficiencia]] similar al que rodeó al incidente de ''[[El hombre que ríe]]''. Todo comienza con un atentado suicida a la embajada de China en Japón llevado a cabo por un grupo terrorista que se autodenominan “los once individuales”.

La ''Sección 9'' evita el atentado y elimina a todos los terroristas en el curso de la acción de rescate de los rehenes. Sin embargo, pronto surge un movimiento de imitación con nuevos terroristas que proclaman pertenecer al grupo y que exigen la expulsión del territorio nacional de los refugiados, ya que son vistos de manera xenofóbica como contaminadores de la cultura y rémora para la economía.

Esto es lo que hace pensar a la ''Sección 9'' que se encuentra ante un posible caso de [[memética]] del primer intento terrorista. Sin embargo, existen muchos detalles que no concuerdan con el patrón del Complejo de Autosuficiencia, lo que hace sospechar de una manipulación.

En general es una trama bastante aceptable. Si bien hay que lamentar la obviedad de la "gran conspiración" y el tópico papel del malo maloso, las maquiavélicas maniobras políticas descritas son admirables. El final es un punto demasiado melodramático, donde nuevamente los tachikomas se sacrifican por un ser humano que sería incapaz de hacer lo propio, salvando in extremis una situación en la que los guionistas habían colocado a los protagonistas en un callejón sin salida. La solución ''deux ex machina'' puede ser forzada, pero sirve en contrapartida como punto culminante de la historia de las [[I.A.]] de los tanques pensantes.

Lo que más se echa en falta con respecto a la temporada anterior es que ha bajado el nivel técnico del dibujo, mucho menos cuidado, más apresurado, con menos ayuda por ordenador y además tendente a grandilocuentes efectos para lucimiento de los poderosos cuerpos prostéticos.

== Los once individuales: ==

Si bien tras un primer visionado, los primeros capítulos son decepcionantes teniendo en cuenta al altísimo nivel que alcanzó la temporada anterior, una visión retrospectiva de los mismos permite encontrar multitud de detalles que podían haber pasado desapercibidos. Kenji Kamiyama genera una trama compacta repleta de iconos y referencias que convierten ''Stand Alone Complex'' en un producto repleto de metalenguaje.

Inicialmente, como ya se ha comentado, el atentado terrorista de el grupo autodenominado "los once individuales" parece ser el principio de un nuevo caso de Complejo de Autosuficiencia cuando estos son imitados por nuevos elementos al parecer inconexos entre sí. Poco a poco descubriremos que no nos encontramos ante un verdadero caso de imitación espontánea, sino que todo ha sido orquestado por el Gabinete de Inteligencia a través de un [[virus informático]] que se activa mediante la lectura de los once ensayos que un filósofo llamado Patrick Silvestre escribió en el siglo XX acerca de diferentes revoluciones.

Finalmente se nos da a entender que Silvestre escribió únicamente diez ensayos (en torno a la revolución de Mao, el nihilismo, mayo del 68...) y que este undécimo, titulado justamente "Los once individuales" y que trataba sobre una revolución en el Japón de anterior a la Segunda Guerra Mundial, es en realidad una falsificación que dispara el falso Complejo de Autosuficiencia.

Lo curioso es que Patrick Silvestre no existió nunca y que sus diez ensayos son falsos libros al estilo de Borges; por lo tanto, este ensayo decimoprimero es una falsa atribución a un escritor que no existe pero que no-escribió sobre acontecimientos reales, incluso el último de ellos, el incidente del 15 de mayo de 1932 cuando un grupo de jóvenes militares japoneses asesinaron al primer ministro Inukai Tsuyoshi en protesta por la pérdida de identidad nacional.

Este espíritu reformador de la sociedad propio de la ideología samurái, aderezado con los conflictos propios de la inmigración y la mezcla cultural en medio de una recesión económica (un tema muy actual) es el trasfondo que ilustra la presente temporada. Inmigración, xenofobia y manipulación informativa es un cóctel picante contra el cual nos previene Kenji Kamiyama: Las minorías suelen ser tradicionalmente escogidas como chivos expiatorios de problemas que en realidad le son ajenos. No debemos creernos todo lo que nos cuentan, hacer el esfuerzo de promover una actitud crítica en todos los aspectos de nuestra vida social y ser honestos acerca de las razones que mueven a la xenofobia, muy alejadas normalmente de las cacareadas aumento de la criminalidad, disminución de los recursos económicos o dilución cultural.

== Continuidad: ==

Esta es la seguna entrega de la serie de televisión, ambientada en [[efemérides|2032]], dos años después de la aparente disolución de la ''Sección 9''. Durante esta temporada se proporcionan numerosos datos de la historia mundial que orquesta el fondo, contribuyendo a crear una más exhaustiva [[cronología de Ghost in the Shell|cronología]] que tiende a unificar las peliculas y la serie de televisión en el mismo universo, así como deja caer algunos detalles que permiten suponer que este es el mismo que el de otro manga de [[Masamune Shirow]], ''[[Appleseed]]'' y llevado también al formato audiovisual.

Curiosamente, la escena final de esta temporada, donde aparecen por primera vez los [[Fuchikomas]]/[[Uchikomas]] es una reedición perfecta de otra escena en el [[Ghost in the shell (Cómic)|manga]], justo al principio del segundo capítulo, lo que puede dar pistas adicinales acerca de estas intenciones aglutinadoras.

En 2006 se emitió además un ova titulado ''[[Ghost in the Shell: S.A.C. Solid State Society]]'' cuyos acontecimientos tienen lugar en 2034, posteriores a los de esta temporada.

== Episodios: ==

Como en la temporada anterior, cada episodio tiene un título principal y un subtítulo. En la versión en español en los primeros episodios se ha utilizado la traducción del título hasta el sexto y la del subtítulo en los siguientes. Así mismo, están identificados con unas siglas que indican si son parte fundamental del arco argumental de "los once individuales" (IN), son parte del conflicto con el Gabinete de Inteligencia (DU) o son episodios más o menos independientes (DI), la mayoría de los cuales, no obstante, contienen pistas acerca de la trama.

# DI: '''Reembody''' (Reinicio)
# DI: '''Night Cruise''' (Yo glotón)
# DI: '''Cash Eye''' (Sabado noche y domingo por la mañana)
# DU: '''Natural Enemy''' (Enemigo natural)
# IN: '''Inductance''' (Aquellos con un motivo)
# DI: '''Excavation''' (Latent Heat Source)
# DU: '''239Pu''' (The Rhapsodic Melody of a Bygone Nation)
# DI: '''Fake Food''' (Vegetarian Dinner)
# DU: '''Ambivalence''' (The Hope Named Despair)
# DI: '''Trial''' (One Angry Man)
# IN: '''Affection''' (Kusanagi's Labyrinth)
# IN: '''Selecon''' (To Those Without Even a Name...)
# DI: '''Make Up''' (Face)
# DI: '''Poker Face''' (Beware the Left Eye)
# DI: '''PAT''' (Afternoon of the Machines)
# IN: '''Another Chance''' (The Fact of Being There)
# DI: '''Red Data''' (Mother and Child)
# DI: '''Trans Parent''' (Angel's Poem)
# IN: '''Chain Reaction''' (Chain Reaction of Symmetry)
# IN: '''Fabricate Fog''' (Confusion at the North End)
# IN: '''Embarrassment''' (Escape in Defeat)
# DU: '''Reversal Process''' (Abandoned City)
# IN: '''Martial Law''' (The Day the Bridge Falls)
# IN: '''Nuclear Power''' (Aerial Bombing of Dejima)
# IN: '''This Side of Justice''' (To the Other Side of Paradise)
# IN: '''Endless∞GIG''' (Return to Patriotism)

{{Ghost in the Shell}}

[[Categoría:Series de ciencia ficción]]
[[Categoría:Animación]]
[[Categoría:Ciberpunk]]
[[Categoría:Ghost in the Shell|Stand Alone Complex 2nd GIG]]

Ghost in the Shell: Stand Alone Complex 2nd GIG

2008-01-03T19:38:39Z

80.103.164.83: /* La serie: */

{{Sinopsis|
| Título original= Kôkaku kidôtai: Stand Alone Complex 2nd GIG
| Nacionalidad= Japón
| Año= 2004
| Duración= 26 episodios de 25 minutos
| Dirección= Kenji Kamiyama
| Producción= Production I.G., Bandai Visual...
| Guión= Kenji Kamiyama, Dai Sato, Yoshiki Sakurai, Junichi Fujisaku, Yutaka Omatsu, Shotaro Suga (basado en el manga de [[Masamune Shirow]] ''[[Ghost in the shell (Cómic)|Ghost in the Shell]]'')
| Fotografía=
| Música= Yôko Kanno
| Reparto= animación / no procede
| Otros=
}}

'''Kenji Kamiyama (2004)'''

Esta segunda temporada de la serie de televisión ''[[Ghost in the Shell: Stand Alone Complex]]'' no alcanza las mismas cotas de calidad que la primera, pero aún así es un producto interesante.

== La serie: ==

Ambientada dos años después, en esta ocasión la ''Sección 9'' parece que se enfrenta a un posible nuevo caso de [[Complejo de Autosuficiencia]] similar al que rodeó al incidente de ''[[El hombre que ríe]]''. Todo comienza con un atentado suicida a la embajada de China en Japón llevado a cabo por un grupo terrorista que se autodenominan “los once individuales”.

La ''Sección 9'' evita el atentado y elimina a todos los terroristas en el curso de la acción de rescate de los rehenes. Sin embargo, pronto surge un movimiento de imitación con nuevos terroristas que proclaman pertenecer al grupo y que exigen la expulsión del territorio nacional de los refugiados, ya que son vistos de manera xenofóbica como contaminadores de la cultura y rémora para la economía.

Esto es lo que hace pensar a la ''Sección 9'' que se encuentra ante un posible caso de [[memética]] del primer intento terrorista. Sin embargo, existen muchos detalles que no concuerdan con el patrón del Complejo de Autosuficiencia, lo que hace sospechar de una manipulación.

En general es una trama bastante aceptable. Si bien hay que lamentar la obviedad de la "gran conspiración" y el tópico papel del malo maloso, las maquiavélicas maniobras políticas descritas son admirables. El final es un punto demasiado melodramático, donde nuevamente los tachikomas se sacrifican por un ser humano que sería incapaz de hacer lo propio, salvando in extremis una situación en la que los guionistas habían colocado a los protagonistas en un callejón sin salida. La solución ''deux ex machina'' puede ser forzada, pero sirve en contrapartida como punto culminante de la historia de las [[I.A.]] de los tanques pensantes.

Lo que más se echa en falta con respecto a la temporada anterior es que ha bajado el nivel técnico del dibujo, mucho menos cuidado, más apresurado, con menos ayuda por ordenador y además tendente a grandilocuentes efectos para lucimiento de los poderosos cuerpos prostéticos.

== Los once individuales: ==

Si bien tras un primer visionado, los primeros capítulos son decepcionantes teniendo en cuenta al altísimo nivel que alcanzó la temporada anterior, una visión retrospectiva de los mismos permite encontrar multitud de detalles que podían haber pasado desapercibidos. Kenji Kamiyama genera una trama compacta repleta de iconos y referencias que convierten ''Stand Alone Complex'' en un producto repleto de metalenguaje.

Inicialmente, como ya se ha comentado, el atentado terrorista de el grupo autodenominado "los once individuales" parece ser el principio de un nuevo caso de Complejo de Autosuficiencia cuando estos son imitados por nuevos elementos al parecer inconexos entre sí. Poco a poco descubriremos que no nos encontramos ante un verdadero caso de imitación espontánea, sino que todo ha sido orquestado por el Gabinete de Inteligencia a través de un virus informático que se activa mediante la lectura de los once ensayos de un filósofo llamado Patrick Silvestre escribió en el siglo XX acerca de diferentes revoluciones.

Finalmente se nos da a entender que Silvestre escribió únicamente diez ensayos (en torno a la revolución de Mao, el nihilismo, mayo del 68...) y que este undécimo, titulado justamente "Los once individuales" y que trataba sobre una revolución en el Japón de los samuráis es en realidad una falsificación que dispara el falso Complejo de Autosuficiencia.

Lo curioso es que Patrick Silvestre no existió nunca y que sus diez ensayos son falsos libros al estilo de Borges; por lo tanto, este ensayo decimoprimero es una falsa atribución a un escritor que no existe pero que no-escribió sobre acontecimientos reales, incluso el último de ellos, el incidente del 15 de mayo de 1932 cuando un grupo de jóvenes militares japoneses asesinaron al primer ministro Inukai Tsuyoshi en protesta por la pérdida de identidad nacional.

== Continuidad: ==

Esta es la seguna entrega de la serie de televisión, ambientada en [[efemérides|2032]], dos años después de la aparente disolución de la ''Sección 9''. Durante esta temporada se proporcionan numerosos datos de la historia mundial que orquesta el fondo, contribuyendo a crear una más exhaustiva [[cronología de Ghost in the Shell|cronología]] que tiende a unificar las peliculas y la serie de televisión en el mismo universo, así como deja caer algunos detalles que permiten suponer que este es el mismo que el de otro manga de [[Masamune Shirow]], ''[[Appleseed]]'' y llevado también al formato audiovisual.

Curiosamente, la escena final de esta temporada, donde aparecen por primera vez los [[Fuchikomas]]/[[Uchikomas]] es una reedición perfecta de otra escena en el [[Ghost in the shell (Cómic)|manga]], justo al principio del segundo capítulo, lo que puede dar pistas adicinales acerca de estas intenciones aglutinadoras.

En 2006 se emitió además un ova titulado ''[[Ghost in the Shell: S.A.C. Solid State Society]]'' cuyos acontecimientos tienen lugar en 2034, posteriores a los de esta temporada.

== Episodios: ==

Como en la temporada anterior, cada episodio tiene un título principal y un subtítulo. En la versión en español en los primeros episodios se ha utilizado la traducción del título hasta el sexto y la del subtítulo en los siguientes. Así mismo, están identificados con unas siglas que indican si son parte fundamental del arco argumental de "los once individuales" (IN), son parte del conflicto con el Gabinete de Inteligencia (DU) o son episodios más o menos independientes (DI), la mayoría de los cuales, no obstante, contienen pistas acerca de la trama.

# DI: '''Reembody''' (Reinicio)
# DI: '''Night Cruise''' (Yo glotón)
# DI: '''Cash Eye''' (Sabado noche y domingo por la mañana)
# DU: '''Natural Enemy''' (Enemigo natural)
# IN: '''Inductance''' (Aquellos con un motivo)
# DI: '''Excavation''' (Latent Heat Source)
# DU: '''239Pu''' (The Rhapsodic Melody of a Bygone Nation)
# DI: '''Fake Food''' (Vegetarian Dinner)
# DU: '''Ambivalence''' (The Hope Named Despair)
# DI: '''Trial''' (One Angry Man)
# IN: '''Affection''' (Kusanagi's Labyrinth)
# IN: '''Selecon''' (To Those Without Even a Name...)
# DI: '''Make Up''' (Face)
# DI: '''Poker Face''' (Beware the Left Eye)
# DI: '''PAT''' (Afternoon of the Machines)
# IN: '''Another Chance''' (The Fact of Being There)
# DI: '''Red Data''' (Mother and Child)
# DI: '''Trans Parent''' (Angel's Poem)
# IN: '''Chain Reaction''' (Chain Reaction of Symmetry)
# IN: '''Fabricate Fog''' (Confusion at the North End)
# IN: '''Embarrassment''' (Escape in Defeat)
# DU: '''Reversal Process''' (Abandoned City)
# IN: '''Martial Law''' (The Day the Bridge Falls)
# IN: '''Nuclear Power''' (Aerial Bombing of Dejima)
# IN: '''This Side of Justice''' (To the Other Side of Paradise)
# IN: '''Endless∞GIG''' (Return to Patriotism)

{{Ghost in the Shell}}

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[[Categoría:Ciberpunk]]
[[Categoría:Ghost in the Shell|Stand Alone Complex 2nd GIG]]

Daniel Keyes

2008-01-03T16:57:29Z

80.103.164.83:

{{Autores|
| Firma= Sin firma
| Nacimiento= 1927
| Fallecimiento= -
| Nacionalidad= EE.UU.
| Obras= [[Flores para Algernon (Novela)]]
| Premios= [[Premio Hugo|Hugo]] [[Premio Nebula|Nebula]] [[Premio Kurd Lasswitz|Kurd Lasswitz]]
| Reconocimientos= No se le conocen
| Pseudónimos= [[Kris Daniel]] [[Dominik Georg]]
| Otros= No hay otros datos
}}

'''(1927)'''

== Biografía: ==

'''Daniel Keyes''' nació el 9 de agosto de 1927 en Brooklyn, Nueva York.

A la edad de 17 años entró en el Servicio Marítimo como sobrecargo.

Al acabar su servicio en la marina volvió a los estudios y obtuvo un bachillerato en Psicología por el Brooklyn College. Tras una temporada como fotógrafo de modas, obtuvo un graduado en Literatura Americana estudiando en clases noctutnas mientras durante el día daba clases en la escuela pública de Nueva York. Al mismo tiempo, los fines de semana los dedicaba a escribir.

A principios de los '50, fue editor de la revista [[pulp]] ''[[Marvel Science Fiction]]''. Cuando la revista dejó de publicarse, Keyes pasó a ser editor asociado de ''Atlas comics''.

Durante esa misma década escribió para varias revistas, tanto con su propio nombre como con los pseudónimos de [[Kris Daniel]] y [[Dominik Georg]].

En 1966 pasó a ser profesor de inglés y de escritura creativa en la universidad de Ohio, donde fue declarado profesor emerito en 2000.

== Obra: ==

Sin duda alguna, su obra más conocida es ''Flores para Algernon'', publicada primero como [[Flores para Algernon (Relato)|relato]] y, posteriormente como [[Flores para Algernon (Novela)|novela]] ganadora de un [[Premio Nebula|Nebula]].

Su obra novelada, no muy extensa, se caracteriza fundamentalmente por indagar en los desarreglos mentales de sus protagonistas o en sus particulares percepciones, campo en el que aplica sus conocimientos de psicología y que le sirven para recrear de forma realista una situación, en principio, muy ajena al lector pero en la cual consigue sumergirle, estimulando su empatía.

== Bibliografía: ==

* ''[[Flores para Algernon (Relato)]]'' (1959)
* ''[[Flores para Algernon (Novela)]]'' (1966) (adaptada al cine como ''[[Charlie]]'', 1968)
* ''The Touch'' (1968)
* ''The Fifth Sally'' (1980)
* ''[[Las mentes de Billy Milligan]]'' (1981) (adaptada al cine como ''Crowded room'', 2008)
* ''Desvelando a Claudia'' (1986)
* ''Daniel Keyes Collected Stories'' (Japan, 1993)
* ''The Milligan Wars: A True-Story Sequel'' (Japón, 1994)
* ''Until Death'' (1998)

== Premios: ==

=== Obtenidos: ===

* 1960: [[Premio Hugo]] de relato corto por ''[[Flores para Algernon (Relato)]]''
* 1966: [[Premio Nebula]] de novela por ''[[Flores para Algernon (Novela)]]''
* 1986: [[Premio Kurd Lasswitz]] por ''[[Las mentes de Billy Milligan]]''
* 1998: [[Encuesta Locus]], 40ª mejor novela anterior a 1990 por ''[[Flores para Algernon (Novela]]''

=== Finalista: ===

* Año desconocido: [[Premio Hugo]] de novela por ''[[Flores para Algernon (Novela)]]''
* Año desconocido: Premio Edgar por la Asociación de Escritores de Misterio de América por ''[[Las mentes de Billy Milligan]]''
* Año desconocido: Premio Edgar por la Asociación de Escritores de Misterio de América por ''Desvelando a Claudia''.

== Pseudónimos: ==

* [[Kris Daniel]]
* [[Dominik Georg]]

[[Categoría:Autores de ciencia ficción|Keyes Daniel]]

El último hombre vivo

2008-01-03T16:26:16Z

80.103.164.83:

{{Trama}}

{{Sinopsis|
| Título original= The Omega Man
| Nacionalidad= EE.UU.
| Año= 1971
| Duración= 98 min.
| Dirección= Boris Sagal
| Producción= Warner Bros. Pictures
| Guión= John William Corrington (Basado en la [[Soy leyenda (Libro)|novela]] de [[Richard Matheson]])
| Fotografía= Russell Metty
| Música= Ron Grainer
| Reparto= Charlton Heston, Anthony Zerbe, Rosalind Cash, Paul Koslo, Lincoln Kilpatrick, Eric Laneuville
| Otros= No hay otros datos
}}

'''Boris Sagal (1971)'''

Se trata de una pésima adaptación de la novela ''[[Soy leyenda (Libro)|Soy leyenda]]'' de [[Richard Matheson]], una horrible película cuyo único propósito parece ser el lucimiento de Charlton Heston. Lo que en la novela original era una interesante reflexión acerca de la subjetividad de las normas sociales se convierte aquí en una horrorosa sucesión de despropósitos.

La película comienza con unas escenas de Charlton Heston recorriendo en su potente coche las calles de una ciudad [[Escenarios apocalípticos|vacía]], unas escenas en ''flash back'' describen cómo esa situación es origen de una guerra bacteriológica y, acto seguido, se da paso a la acción: Charlton Heston es atacado por unos malos de aspecto simplemente patético, fantoches de tres al cuarto vestidos con unos ridículos disfraces que avergonzarían a un vampiro de serie-B.

Como no podía ser menos, Charlton Heston sobrevive al ataque y al día siguiente, mientras recorre la ciudad, descubre que no es el único superviviente. Mientras explora unos grandes almacenes descubre a una mujer, aunque ella huye y no consigue ponerse en contacto con ella.

Heston es capturado y rescatado por los supervivientes: la mujer que vio el día anterior y un hombre que lo llevan hasta una colonia de niños sanos... o casi; uno de ellos ha caído afectado por la [[Amenaza biológica|enfermedad]] a la que ha sucumbido el resto de la humanidad. En la conversación que mantienen sabemos que Heston es inmune a la plaga.

Heston se une al grupo en la busca de una cura para el niño y, como era de esperar, la mujer, como toda chica atractiva que se precie, no puede evitar ser seducida por la falta de modales y actitud machista y chulesca de Charlton Heston.

La película continúa por estos derroteros hasta un horroroso final en el que Heston se nos aparece a modo de Jesucristo crucificado muerto para salvarnos.

En resumidas cuentas, una película a evitar.

{{Soy leyenda}}

[[Categoría:Cine de ciencia ficción|El ultimo hombre vivo]]
[[Categoría:Amenazas biológicas||El ultimo hombre vivo]]
[[Categoría:Escenarios apocalípticos||El ultimo hombre vivo]]

Shock To The System (Billy Idol)

2008-01-03T16:17:25Z

80.103.164.83:

'''Billy Idol (1993)'''

* Álbum: ''Cyberpunk''
* Director: Brett Leonard

Este video es un magnífico ejemplo de [[ciberpunk]]. En realidad, la temática y estética son un homenaje a la película de 1989, ''[[Tetsuo]]''. Billy Idol interpreta a un cámara ''freelance'' que graba a escondidas cómo la policía da una paliza brutal a un negro. La policía le descubre y extienden la paliza a su persona, destrozando su cámara de video. En la escena siguiente, se puede observar cómo los restos de la cámara se introduce dentro del maltrecho cuerpo apaleado hasta casi matarlo, metal y cables fundiéndose con la carne y transformando a Billy en un vengativo ser mega poderoso.

En realidad, este es un buen resumen de la película y los efectos de animación fotograma a fotograma captan también la esencia estética de la misma.

No obstante, la inspiración del video no recae exclusivamente en el film de Shinya Tsukamoto. La letra de la canción es una denuncia de un famoso caso de brutalidad policial acontecido hacia poco en Los Ángeles y que dio lugar a unos disturbios importantes que son teatralizados y recogidos en el el video. La [[Ciudades en la ciencia ficción|ciudad]] de Los Ángeles representada es mucho más oscura y repleta de verjas y habitaciones subterráneas queriendo escenificar una rebelión similar en el futuro, la de las juventudes contra la represión fascista por parte de las instituciones políticas.

Igualmente, otro detalle influyó decisivamente en la opción de homenajear la fusión hombre-metal de la mencionada ''Tetsuo'', y fue un accidente de moto del propio Billy Idol, a consecuencia del cual casi pierde una pierna y tuvo que llevar un armazón de hierro para asegurar el hueso. Este aspecto biomecánico fue aprovechado en el vídeo-clip con notable éxito.

[[Categoría:Música y ciencia ficción]]

Discusión:Música y ciencia ficción

2008-01-03T15:59:32Z

80.103.164.83: /* ¿Un artículo o muchos? */

Tenía pensado abordar este artículo "colaborativo" hace tiempo. Pero antes, una cuestión de estilo.

He usado dos opciones diferentes para cada entrada: una más convencional y otra tipo ficha, al modo de sinopsis. Habría que colocar la cabecera en rojo, claro, pero confieso que ese ínfimo detalle supera mi capacidad actual.

En cualquier caso, ¿cuál os parece más adecuada? ¿Convencional o tipo ficha?

En el segundo apartado,´"Música con inspiración en al ciencia ficción", la estructura sería levemente diferente, ya que no estarían asociadas a una obra de ciencia ficción concreta.

Tengo algunas entradas para añadir:

* ''Space Oddity'', David Bowie, 1969
* ''Shock to the system'', Billy Idol, 1993
* ''Starman'', David Bowie, ...

La ficha, en lugar de la obra de ciencia ficción, podría incluir el disco donde originalmente apareció.

En el caso de Billy Idol, es un poco más complicado aún, puesto que es un video musical. La ficha podría incluir al director, por ejemplo.

Quizás fuese aconsejable subdividir este segundo apartado en canciones y videos musicales.

¿Opiniones?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 11:44 18 dic, 2007 (CET)

Es un tema difícil. Para empezar, si se utilizan fichas habría por lo menos tres tipos:

# Banda sonora (especificando la obra a la que pertenece)
# Canción inspirada en cf (indicando álbum)
# Vídeo musical (en el que habría que especificar director, p.e.)

Por otra parte, si se hacen fichas abogo por la utilización de plantillas con variables. No lo digo sólo por la posibilidad de cambiar el formato en conjunto, sino porque el código ocupa menos y es más fácil de leer al editar el artículo.

Para complicar un poc más el asunto, he hecho un tercer formato, que se ajusta más a lo que hemos estado haciendo en libros o películas, con el autor y el año en negrita en la parte superior y la ficha.

Creo que este tercer formato es el que más se adecúa a lo que hemos estado haciendo.

Por otra parte, el título "Música funcional para cf" no me gusta, me parece poco claro. Creo que el común de los mortales entendería mejor algo tipo "Bandas sonoras de cf".

Propuesta para obra basada en cf: ''Serenade'' de la Steve Miller Band (con referencia o no a la versión de M-Clan).

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 13:01 18 dic, 2007 (CET)

Me parece bien este tercer formato. Como apartados principles, en orden a poner títulos claros, propongo:

<nowiki>== Música para ciencia ficción: ==</nowiki>

<nowiki>== Música inspirada en ciencia ficción: ==</nowiki>

Y habría que decidir si segundo lo dividimos en dos a su vez:

<nowiki>=== Canciones: ===</nowiki>
<nowiki>=== Videos musicales: ===</nowiki>

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 13:33 18 dic, 2007 (CET)

== Y si... Agrupar por bandas sonoras ==
Yo opino que se podrían agrupar las mismas canciones de una banda sonora en un mismo apartado, como por ejemplo, en el caso de star wars, que tiene la canción "la marcha imperial", también se podrían incluir "Across the stars" o el "main teme", pero cambiando el encabezado; me explico: en vez de poner como titulo el nombre de la cancion, poner la película o la banda sonora, y para cada canción una breve explicacion y su tabla, y asi llevar un mejor orden y poder agregar más fácilmente canciones. Más o menos:

==Star Wars==
* '''Main teme''' (articulo) + (tabla)
* '''Across the stars''' (articulo ) + (tabla)
* '''Marcha imperial''' (articulo ) + (tabla)
(En este caso las tablas serian iguales y a lo mejor se podrían agrupar las canciones, pero en 2001 por ejemplo no)

...como dice Venom, ¿opiniones?

--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 14:36 18 dic, 2007 (CET)

No quisiera que este artículo se convirtiera en un simlple comentario musical de diferentes bandas sonoras. Al fin y al cabo, toda película tiene una banda sonora y si se tratase de eso bastaría con añadir un apartado en el artículo de la propia película.

La Marcha Imperial me parece un tema que ha adquirido entidad al margen de su función conductora de las imágenes, y eso es lo que trataba de exponer en el artículo. Oir la marcha Imperial es saber que los malos están acercándose, que la amenaza se cierne, no importa dónde los oigas, si en la propia Star Wars o en cualquier otro producto ni remotamente relacionado.

Sin embargo, el tema "Across de stars", no es relevante como pieza que se asocie a la ciencia ficción. Quizás el tema principal si lo sea, porque oirlo (sin el apoyo de las imágenes) nos evoca a la saga completa.

Lo mismo (y más profudamente) pasa con el tema de Superman. Oir esa musiquilla es como tomarse un píldora concentrada del producto asociado. Si en una serie de televisión cualquiera escuchas ese tema de fondo, sabes que los héroes están en marcha y que el bien va a triunfar. Pero no hay en toda la saga de Superman otro tema que merezca la pena reseñar así, por lo que estaría fuera de lugar hablar de su banda sonora.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 15:29 18 dic, 2007 (CET)

Lo que propone Periquillo no me parece desabellado.

Es cierto que hay BSO de las que apenas merece la pena destacar una canción (la "Marcha Imperial" de ''Star Wars'' o "The Dream" de ''Desafío Total''), pero hay bandas sonoras que son remarcables casi por completo, como la de Vangelis para ''Blade Runner''.

Podría hacerse algo así:

: <nowiki>=== [Película]: === </nowiki>

: <nowiki>{{Ficha}} </nowiki>

: Comentario de la BSO en general o bien comentarios para temas concretos en un título de tercer nivel:

: <nowiki>==== [Tema]: ==== </nowiki>

Así, aunque no comenten más que los temas destacados, cabe la posibilidad de crecer de forma ordenada. Al final podríamos tener listada y comentada una buena colección de BSO de cf.

De todas formas, reconozco que hacerlo así corre el riesgo de que el artículo crezca mucho y haya que descuartizarlo. Quizá, entonces, convenga crear una nueva categoría "BSO de cf".

Tampoco es una mala idea pensándolo bien: un artículo sobre canciones de autores "serios" ("Space Odity" de Bowie) caegorizado "Acerca de cf" y una categoría propia para las BSO.

En cualquier caso, de momento mejor ver cómo crece este artículo.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 16:45 18 dic, 2007 (CET)

== Bandas sonoras vs. música de ciencia ficción ==

Creo que si vamos a hablar de cada banda sonora de película, lo propio sería hacerlo dentro de la película en cuestión, como un nuevo apartado similar a "premios" o "sinopsis".

Tenía la idea de que este artículo fuese algo mucho más cercano a al ciencia ficción. En cuanto a las canciones y videoclips del segundo apartado, no hay dudas y ya veo que es el primer apartado el que ha suscitado controversia.

Quería mostrar que hay piezas musicales que originalmente fueron compuestas como simple acompañamiento que se han convertido en obras emblemáticas dentro del género de ciencia ficción. Se han convertido en referencias culturales cuyo ámbito es mucho más amplio que la propia obra para la que fueron compuestas.

Si escuchamso la banda sonora de Solaris (2002) fuera del contexto de la película, posiblemente (pese a ser uan magnífica composición) no la reconozcamos. Incluida dentro de otra obra distinta, no evocaría apra nada a la obra de Soderberg. Por lo tanto, la banda sonora de Solaris no es una pieza significativa dentro de la ciencia ficción.

Sin embargo, cuando los ''Simpson'' hacen una parodia en la que suena el ''Danubio Azul'' de Strauss, evocamos rápidamente la escena original en la película ''2001''. Esa es una pieza de música clasica, originalmente no compuesta ni siquiera para la ciencia ficción, que se ha asociado de manera firme a una escena concreta de una película, de manera casi universal. Hay gente que no ha visto la película de Kubrick, pero reconoce esa música y la asocia a la escena correcta.

Esa es la idea que tenía.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:29 19 dic, 2007 (CET)

Veo tu idea.

Creo que el problema ha surgido al hacer apartados propios a obras concretas y al tratar de decidir un formato de ficha similar al de las sinopsis de películas y libros. Creo que si se hubiera enfocado el artículo de forma similar a los artículo "Religión en la cf" o "Armamento" no habría habido problemas.

Es decir, un artículo tipo:

: La cf nos ha dado ejemplos de canciones (...).

: '''BSO de cf:'''

: Una muestra clara es ''La marcha imperial'' que (...)

: '''Musica empleada en cf:'''

: Así, hoy en día ''El Danubio azul'' trae a la mente ''2001'' (...)

: '''Música de temática cf:'''

: Algunas canciones como ''Serenade'' o vídeos musicales de algunos artistas (...)

Creo que un artículo así habría dado sensación de hilación; sería un artículo normal con varios ejemplos para ilustrar diferentes aspectos. El remarcar cada canción creo que ha sido lo que ha dado pie a la idea de clasificar BSOs y comentarlas canción a canción.

De todas formas, sigo sin descartar ninguna idea. Podemos hacer el artículo y, además, artículos independientes para BSOs señaladas (''Star Wars'', ''Blade Runner''...) y para canciones como ''Space Odity'' o vídeos, todo ello dentro de una categoría propia "Música de cf".

También me parece bien la idea de indicar en algunas películas que su banda sonora se ha convertido en todo un clásico. Si esta mención significa que no merece la pena dedicarle un artículo propio a la banda sonora es algo en lo que no me pronuncio.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 08:59 20 dic, 2007 (CET)

Estaba pensando en algo similar: rehacer el artículo para que sirva de presentación a esta sección de "Música en la ciencia ficción", crear la etiqueta correspondiente y, a partir de ahí, crear artículos independientes para cada pieza musical que nos parezca que merece la pena destacar.

Para yudar a la navegación por este tema (o para promover la curiosidad), en el artículo base se peude incluir una lsita de obras, tal y como ya hemos hecho en Ciberpunk u otros artículos de temática concreta.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:41 20 dic, 2007 (CET)

== ¿Un artículo o muchos? ==

Al final se complica mucho más de lo que esperaba. Pero la primera cuestión parece clara:

Lo dejamos como un único artículo que trate todas las posibilidades de interacción entre música y sci-fi o lo troceamos en varios, uno general más otra multitud de pequeños artículos cada uno acerca de una pieza musical, canción, banda sonora...?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 14:24 25 dic, 2007 (CET)

Parece que de ser un único artículo este se haría tremendamente largo, así que porpongo:
* un artículo principal (este)
* artículo por cada nueva entrada a comentar
* enlaces desde el artículo principal a las entradas
* etiqueta/categoría "Música y ciencia ficción"

--[[Usuario:Venom|Venom]] 16:33 3 ene, 2008 (CET)

He puesto en marcha lo de trocear el artículo. De momento en las listas he dejado los pocos datos orientativos que se habían recopilado de cada tema, pero a la larga, a medida que se vayan creando sus artículos respectivos, estos datos deberán desaparecer del artículo principal para dejar finalmente sólo una lista de piezas musicales categorizadas.

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 16:59 3 ene, 2008 (CET)

== Fichas ==

Como se dice más arriba [[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]], si vamos a utilizar fichas, creo que será bueno crear la plantilla para ahorrar código y hacerlo más intuitivo a posibles colaboradores.

El asunto:

* ¿Una ficha común para todos?
* ¿Dos fichas distintas, una para música funcional compuesta para cf y otra para música inspirada en cf?
** En este caso, la primera ficha haría referencia a la película
* ¿Tres fichas: banda sonora, canción y videoclip?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:15 19 dic, 2007 (CET)

== Año de la composición: Así habló Zaratustra ==

Una particularidad interesante es el año al que nos referiremos.

* ¿Año de la composición original?: en este caso, finales del siglo XIX, principios del XX (hay que buscar el dato)
* ¿Año de la banda sonora?: en este caso, 1969.

Son dos fechas interesantes. La primera indica la fecha de composición, un dato indiscutiblemente procedente. Pero la segunda fecha, la de su inclusión dentro de una banda sonora, es la que dio el carisma de ciencia ficción a la composición. Antes de eso, "El amanecer del hombre" no era una música de ciencia ficción. De hacer una ficha, ¿cuál de las dos fecha pondríamos?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:15 19 dic, 2007 (CET)

== Estilo ==

=== Ordenación ===

¿Cómo ordenamos las entradas en cada lista?:
* Orden alfabetico
* Orden cronológico de composición
* Orden cronológico de difusión (para el caso de bandas sonoras)

Propongo orden alfabético

--[[Usuario:Venom|Venom]] 13:45 25 dic, 2007 (CET)

=== Título original ===

¿Incluismo el título original? ¿Debería ser este el título del apartado?

Por ejemplo, con Back to the future / Regreso al futuro.

¿Cuál debería ser el título del apartado?

Siguiendo el criterio que hemos utilizado en libros y películas, sería el título en castellano y luego en la hipotética ficha indicaríamos el título original.

Pero dado que las composiciones musicales son un producto especial que normalmente no se traduce, podría indicarse directamente el título en inglés.

Ahora bien, tenemos ahí esas composiciones alemanas... si seguimos el criterio de poner el título original, entonces habría que poner como encabezado de sus apartados ''Also sprach Zarathustra'' y ''An der schönen blauen Donau'', nombres por los que no son en absoluto conocidas esas composiciones en España (no sé en latinoamérica).

Evaluando todo esto, propongo, para las bandas sonoras, títulos en castellano. Para las canciones, sus títulos originales.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:55 19 dic, 2007 (CET)

== Cerrado: ==

=== En las canciones... ¿incluir las letras? ===

Se ha concluido que no se deben incluir letras ni links a letras para no vulnerar los derechos de autor.

Sería una opción interesante, aunque quizás algo trabajosa.

'''David Bowie (1969)'''

Álbum: ''Space Oddity''

(Letra eliminada para evitar conflictos de licencias)

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 19:52 19 dic, 2007 (CET)
--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 9:23 20 dic, 2007 (CET)

Mejor que la propia letra, un link a una página donde esté, no?
--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 22:44 19 dic, 2007 (CET)

No creo que incluír las letras sea buena idea; creo que vulnera derechos de autor (¿acaso quieres tú despertar las iras de la SGAE...?).

Date cuenta de que, siendo publicadas (por nosotros) bajo licencia GNU FDL, damos pie a que cualquiera haga una nueva melodía para esa letra, publique la canción y carge sobre nuestros hombros la responsabilidad legal por haberla puesto bajo esta licencia.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 09:03 20 dic, 2007 (CET)

Me has convencido, elimino la letra de la página de discusión por si acaso.

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 9:23 20 dic, 2007 (CET)

=== Hombre lobo en París ===

Hombre lobo en París, efectivamente, está basada en un relato de Boris Vian. Es una gran referencia para ilustrar la mixtura de la música y la literatura, pero me parece más realismo mágico e incluso fantasía antes que ciencia ficción.

Respecto a las otras dos, La voracidad y La Niebla, no las conozco o no las receurdo; pero, insisto, Boris Vian me aprece realismo mágico.

De hecho, estuve pensando un tiempo si incluir una sinopsis de "La hierba roja", pero no me decido por lo mismo. Hay algo de ciencia ficción, el protagonista, es por ende, un ingeniero... pero todo el ambiente y multitud de hechos narrados no son más que una concatenación de lógica onírica.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 15:15 18 dic, 2007 (CET)

No problem. Se quita entonces.

--[[Usuario:Periquillo|Periquillo]] 16:58 18 dic, 2007 (CET)

No creo que Lobo-Hombre tenga cabida aquí, pero no sé de qué van las otras dos.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 17:14 18 dic, 2007 (CET)

Categoría:Música y ciencia ficción

2008-01-03T15:56:31Z

80.103.164.83:

Artículo principal: [[Música y ciencia ficción]]

[[Categoría:Listados]]

Música y ciencia ficción

2008-01-03T15:54:36Z

80.103.164.83: /* Música de temática de ciencia ficción: */

Shock To The System (Billy Idol)

2008-01-03T15:50:45Z

80.103.164.83:

'''Billy Idol (1993)'''

* Álbum: ''Cyberpunk''
* Director: Brett Leonard

Este video es un magnífico ejemplo de [[ciberpunk]]. En realidad, la temática y estética son un homenaje a la película de 1989, ''[[Tetsuo]]''. Billy Idol interpreta a un cámara ''freelance'' que graba a escondidas cómo la policía da una paliza brutal a un negro. La policía le descubre y extienden la paliza a su persona, destrozando su cámara de video. En la escena siguiente, se puede observar cómo los restos de la cámara se introduce dentro del maltrecho cuerpo apaleado hasta casi matarlo, metal y cables fundiéndose con la carne y transformando a Billy en un vengativo ser mega poderoso.

En realidad, este es un buen resumen de la película y los efectos de animación fotograma a fotograma captan también la esencia estética de la misma.

No obstante, la inspiración del video no recae exclusivamente en el film de Shinya Tsukamoto. La letra de la canción es una denuncia de un famoso caso de brutalidad policial acontecido hacia poco en Los Ángeles y que dio lugar a unos disturbios importantes que son teatralizados y recogidos en el el video. La ciudad de Los Ángeles representada es mucho más oscura y repleta de verjas y habitaciones subterráneas queriendo escenificar una rebelión similar en el futuro, la de las juventudes contra la represión fascista por parte de las instituciones políticas.

Igualmente, otro detalle influyó decisivamente en la opción de homenajear la fusión hombre-metal de la mencionada ''Tetsuo'', y fue un accidente de moto del propio Billy Idol, a consecuencia del cual casi pierde una pierna y tuvo que llevar un armazón de hierro para asegurar el hueso. Este aspecto biomecánico fue aprovechado en el vídeo-clip con notable éxito.

[[Categoría:Música y ciencia ficción]]

Música y ciencia ficción

2008-01-03T15:47:32Z

80.103.164.83: /* Música funcional para ciencia ficción: */

Como el resto de medios, la música se ha hecho eco de las posibilidades de la [[ciencia ficción]] y se ha establecido entre ambas un relación que, aunque ha fluido más habitualmente desde la primera hacia la segunda -por ejemplo, proporcionando memorables bandas sonoras a películas del género- también ha proporcionado inspiración para algunos famosos temas musicales.

Debido a la mayoritaria preponderancia de la música en inglés, a veces resulta realmente difícil advertir que algunas de estas canciones versan sobre temas como el [[viaje espacial]] o los futuros [[distópicos]]. Mucho más sencillo resulta descubrir esta influencia dentro de los modernos video clips, una forma de entretenimiento eminentemente visual que se ha beneficiado enormemente de las nuevas estéticas futuristas surgidas con el [[ciberpunk]].

Tratando de rastrear esta mutua influencia, se puede, por lo tanto, elaborar dos listas independientes: música funcional que ha servido de banda sonora a productos de ciencia ficción y música directamente inspirada por los temas de este género.

{{Ampliada}}

== Música funcional para ciencia ficción: ==

Estas serían las composiciones musicales pensadas como acompañamiento o vehículo sonoro de ciertos productos de ciencia ficción, cuyo ejemplo más característico sería el de las bandas sonoras de películas.

Esta música, separada del producto al que sirven, no contiene en realidad ninguna referencia a ciencia o tecnología que pudiera indicar que nos encontramos escuchando música de ciencia ficción. Sucede así con la banda sonora de películas como ''[[Solaris (Película 2002)|Solaris]]'' o ''[[Gattaca]]'': pese a ser ambas magníficas composiciones, su audición independiente de las imágenes para las que fueron compuestas no nos evoca ningún tema propio del género, no son más que música.

No obstante, existen determinadas piezas musicales que han adquirido tal entidad y personalidad que al escucharlas evocamos inmediatamente la escena, personaje o película para la que fueron pensadas. Es el caso de la [[Marcha imperial (Star Wars)|Marcha imperial]] de ''[[La guerra de las galaxias]]'' o el tema principal de ''[[Superman: The Movie|Superman]]''. Una y otra han pasado a formar parte de la cultura popular, son perfectamente identificables por la mayoría de nosotros sin necesidad de ver a [[Darth Vader]] o al [[superhéroe]] de la capa roja alzar el vuelo y, de hecho, escuchar estas tonadas nos evoca inmediatamente dichas imágenes e, incluso, ciertos sentimientos anejos como el de malignidad y peligro o heroicidad y optimismo.

=== Piezas características: ===

* [[Así habló Zaratustra]]
** Richard Strauss (1896)
** Título original: ''Also sprach Zarathustra''
** ''[[2001, una odisea espacial (Película)|2001, una odisea espacial]]''

* [[Marcha imperial (Star Wars)]]

* [[El Danubio Azul]]
** Johann Strauss (hijo) (1867)
** Título original: ''An der schönen blauen Donau'' (El Bello Danubio Azul)
** ''[[2001, una odisea espacial (Película)|2001, una odisea espacial]]''

* Encuentros en la tercera fase
** John Williams (1977)
** ''[[Encuentros en la tercera fase]]''

{| class="toccolours" width="40%" style="float: right; clear: right; margin: 0 0 1em 1em;"
|-
! style="background:#efefef" colspan="2" | Back to the future (Main theme)''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Autor:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | John Williams
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Obra de ciencia ficción:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | ''[[Regreso al futuro]]''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Año:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | 1985
|}
* Regreso al futuro: Tema principal
** John Williams (1985)
** Esta melodía evoca indiscutiblemente a la película [[Regreso al futuro]]. Muy al estilo Williams, las trompetas inspiran ya la aventura y le dan personalidad al tema.

* [[Superman: Tema principal]]
** John Williams (1978)
** ''[[Superman: The Movie|Superman]]''

== Música de temática de ciencia ficción: ==

=== Lady Blue ===

'''Enrique Bunbury (2002)'''

* Álbum: ''Flamingos''

'''''Lady Blue''''' recuerda mucho, por su temática, a ''Space Oddity'', de David Bowie. Ambas canciones empiezan con una cuenta atrás y la ignición de un imaginado [[cohete]] para seguidamente hablar de la soledad del espacio.

En este caso, Bunbury ha tomado estas típicas referencias espaciales para ilustrar la añoranza que siente por cierta mujer, la llamada Lady Blue. Otra interpretación podría ser que Lady Blue es en realidad un nombre clave para hablar del propio espacio, del mismo modo que los pescadores y marineros tratan del mar como mujer.

=== Make Me Bad ===

'''Korn (1999)'''

* Álbum: ''Issues''
* Director: Martin Weisz

=== Serenade ===

'''Steve Miller Band (¿?)'''

Versión de M-Clan.

=== Shock To The System ===

'''Billy Idol (1993)'''

* Álbum: ''Cyberpunk''
* Director: Brett Leonard

Este video es un magnífico ejemplo de [[ciberpunk]]. En realidad, la temática y estética son un homenaje a la película de 1989, ''[[Tetsuo]]''. Billy Idol interpreta a un cámara ''freelance'' que graba a escondidas cómo la policía da una paliza brutal a un negro. La policía le descubre y extienden la paliza a su persona, destrozando su cámara de video. En la escena siguiente, se puede observar cómo los restos de la cámara se introduce dentro del maltrecho cuerpo apaleado hasta casi matarlo, metal y cables fundiéndose con la carne y transformando a Billy en un vengativo ser mega poderoso.

En realidad, este es un buen resumen de la película y los efectos de animación fotograma a fotograma captan también la esencia estética de la misma.

No obstante, la inspiración del video no recae exclusivamente en el film de Shinya Tsukamoto. La letra de la canción es una denuncia de un famoso caso de brutalidad policial acontecido hacia poco en Los Ángeles y que dio lugar a unos disturbios importantes que son teatralizados y recogidos en el el video. La ciudad de Los Ángeles representada es mucho más oscura y repleta de verjas y habitaciones subterráneas queriendo escenificar una rebelión similar en el futuro, la de las juventudes contra la represión fascista por parte de las instituciones políticas.

Igualmente, otro detalle influyó decisivamente en la opción de homenajear la fusión hombre-metal de la mencionada ''Tetsuo'', y fue un accidente de moto del propio Billy Idol, a consecuencia del cual casi pierde una pierna y tuvo que llevar un armazón de hierro para asegurar el hueso. Este aspecto biomecánico fue aprovechado en el vídeo-clip con notable éxito.

=== Space Oddity ===

'''David Bowie (1969)'''

* Álbum: ''Space Oddity''

=== Space Truckin' ===

''' Deep Purple (1972)'''

* Álbum: ''Made in Japan''

20 minutos de canción fantaseando sobre hacer rock'n roll en la galaxia "con una nueva máquina".

=== Starman ===

'''David Bowie (¿?)'''

=== The Call Of Ktulu ===

'''Metallica (1984)'''

* Álbum: ''Ride The Lightning''

Inspirada en un relato de [[H.P. Lovecraft]] (''The Call of Cthulhu'') [http://www.encycmet.com/songs/smthingy.shtml]

=== The Thing That Should Not Be ===

'''Metallica (1986)'''

* Álbum: ''Master of Puppets''

Inspirada en un relato de [[H.P. Lovecraft]] (''Shadow Over Innsmouth'')

[[Categoría:Acerca de la ciencia ficción]]
[[Categoría:Música y ciencia ficción]]

Discusión:Lady Blue (Enrique Bunbury)

2008-01-03T15:40:32Z

80.103.164.83:

¿Se podría etiquetar como "viajes espaciales"?

--[[Usuario:80.103.164.83|80.103.164.83]] 16:40 3 ene, 2008 (CET)

Lady Blue (Enrique Bunbury)

2008-01-03T15:40:02Z

80.103.164.83:

'''Enrique Bunbury (2002)'''

* Álbum: ''Flamingos''

'''''Lady Blue''''' recuerda mucho, por su temática, a ''[[Space Oddity]]'', de David Bowie. Ambas canciones empiezan con una cuenta atrás y la ignición de un imaginado [[cohete]] para seguidamente hablar de la soledad del espacio.

En este caso, Bunbury ha tomado estas típicas referencias espaciales para ilustrar la añoranza que siente por cierta mujer, la llamada Lady Blue. Otra interpretación podría ser que Lady Blue es en realidad un nombre clave para hablar del propio espacio, del mismo modo que los pescadores y marineros tratan del mar como mujer.

[[Categoría:Música y ciencia ficción]]

Música y ciencia ficción

2008-01-03T15:20:46Z

80.103.164.83: /* Shock To The System */

Como el resto de medios, la música se ha hecho eco de las posibilidades de la [[ciencia ficción]] y se ha establecido entre ambas un relación que, aunque ha fluido más habitualmente desde la primera hacia la segunda -por ejemplo, proporcionando memorables bandas sonoras a películas del género- también ha proporcionado inspiración para algunos famosos temas musicales.

Debido a la mayoritaria preponderancia de la música en inglés, a veces resulta realmente difícil advertir que algunas de estas canciones versan sobre temas como el [[viaje espacial]] o los futuros [[distópicos]]. Mucho más sencillo resulta descubrir esta influencia dentro de los modernos video clips, una forma de entretenimiento eminentemente visual que se ha beneficiado enormemente de las nuevas estéticas futuristas surgidas con el [[ciberpunk]].

Tratando de rastrear esta mutua influencia, se puede, por lo tanto, elaborar dos listas independientes: música funcional que ha servido de banda sonora a productos de ciencia ficción y música directamente inspirada por los temas de este género.

{{Ampliada}}

== Música funcional para ciencia ficción: ==

Estas serían las composiciones musicales pensadas como acompañamiento o vehículo sonoro de ciertos productos de ciencia ficción, cuyo ejemplo más característico sería el de las bandas sonoras de películas.

Esta música, separada del producto al que sirven, no contiene en realidad ninguna referencia a ciencia o tecnología que pudiera indicar que nos encontramos escuchando música de ciencia ficción. Sucede así con la banda sonora de películas como ''[[Solaris (Película 2002)|Solaris]]'' o ''[[Gattaca]]'': pese a ser ambas magníficas composiciones, su audición independiente de las imágenes para las que fueron compuestas no nos evoca ningún tema propio del género, no son más que música.

No obstante, existen determinadas piezas musicales que han adquirido tal entidad y personalidad que al escucharlas evocamos inmediatamente la escena, personaje o película para la que fueron pensadas. Es el caso de la [[Marcha imperial (Star Wars)|Marcha imperial]] de ''[[La guerra de las galaxias]]'' o el tema principal de ''[[Superman: The Movie|Superman]]''. Una y otra han pasado a formar parte de la cultura popular, son perfectamente identificables por la mayoría de nosotros sin necesidad de ver a [[Darth Vader]] o al [[superhéroe]] de la capa roja alzar el vuelo y, de hecho, escuchar estas tonadas nos evoca inmediatamente dichas imágenes e, incluso, ciertos sentimientos anejos como el de malignidad y peligro o heroicidad y optimismo.

=== Piezas características: ===

* Así habló Zaratustra
* [[Marcha imperial (Star Wars)]]
* El Danubio Azul
* Encuentros en la tercera fase
* Regreso al futuro: Tema principal
* [[Superman: Tema principal]]

=== Así habló Zaratustra ===

'''Richard Strauss''' (1896)

Título original: ''Also sprach Zarathustra''

''[[2001, una odisea espacial (Película)|2001, una odisea espacial]]''

=== Marcha imperial: ===

{| class="toccolours" width="40%" style="float: right; clear: right; margin: 0 0 1em 1em;"
|-
! style="background:#efefef" colspan="2" | ''Marcha Imperial''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Autor:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | John Williams
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Obra de ciencia ficción:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | ''[[La guerra de las galaxias]]''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Año:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | 1977
|}

'''John Williams (1977)'''

Este es uno de los más claros ejemplos en los que una música especialmente concebida para una determinada obra se ha identificado tanto con la misma que prácticamente no se pueden disociar una de la otra.

Escuchar la ''Marcha Imperial'' en la [[saga de Star Wars]] es lo mismo que sentir la amenazante presencia del temible [[Darth Vader]]. Tal es así, que en la última película realizada de la serie, el llamado episodio III, ''[[La venganza de los Sith]]'', los últimos compases que acompañan a la transformación de [[Anakin Skywalker]] son la evocación de esta carismática marcha militar, dando a entender que la historia continua. La música se ha convertido así en un recuso con entidad propia, no un simple acompañamiento funcional.

=== El Danubio Azul ===

'''Johann Strauss (hijo) (1867)'''

Título original: ''An der schönen blauen Donau'' (El Bello Danubio Azul)

''[[2001, una odisea espacial (Película)|2001, una odisea espacial]]''

=== Encuentros en la tercera fase ===

'''John Williams (1977)'''

''[[Encuentros en la tercera fase]]''

=== Regreso al futuro ===

{| class="toccolours" width="40%" style="float: right; clear: right; margin: 0 0 1em 1em;"
|-
! style="background:#efefef" colspan="2" | Back to the future (Main theme)''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Autor:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | John Williams
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Obra de ciencia ficción:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | ''[[Regreso al futuro]]''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Año:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | 1985
|}

'''John Williams (1985)'''

Esta melodía evoca indiscutiblemente a la película [[Regreso al futuro]]. Muy al estilo Williams, las trompetas inspiran ya la aventura y le dan personalidad al tema.

=== Superman: Tema principal ===

'''John Williams (1978)'''

''[[Superman: The Movie|Superman]]''

== Música de temática de ciencia ficción: ==

=== Lady Blue ===

'''Enrique Bunbury (2002)'''

* Álbum: ''Flamingos''

'''''Lady Blue''''' recuerda mucho, por su temática, a ''Space Oddity'', de David Bowie. Ambas canciones empiezan con una cuenta atrás y la ignición de un imaginado [[cohete]] para seguidamente hablar de la soledad del espacio.

En este caso, Bunbury ha tomado estas típicas referencias espaciales para ilustrar la añoranza que siente por cierta mujer, la llamada Lady Blue. Otra interpretación podría ser que Lady Blue es en realidad un nombre clave para hablar del propio espacio, del mismo modo que los pescadores y marineros tratan del mar como mujer.

=== Make Me Bad ===

'''Korn (1999)'''

* Álbum: ''Issues''
* Director: Martin Weisz

=== Serenade ===

'''Steve Miller Band (¿?)'''

Versión de M-Clan.

=== Shock To The System ===

'''Billy Idol (1993)'''

* Álbum: ''Cyberpunk''
* Director: Brett Leonard

Este video es un magnífico ejemplo de [[ciberpunk]]. En realidad, la temática y estética son un homenaje a la película de 1989, ''[[Tetsuo]]''. Billy Idol interpreta a un cámara ''freelance'' que graba a escondidas cómo la policía da una paliza brutal a un negro. La policía le descubre y extienden la paliza a su persona, destrozando su cámara de video. En la escena siguiente, se puede observar cómo los restos de la cámara se introduce dentro del maltrecho cuerpo apaleado hasta casi matarlo, metal y cables fundiéndose con la carne y transformando a Billy en un vengativo ser mega poderoso.

En realidad, este es un buen resumen de la película y los efectos de animación fotograma a fotograma captan también la esencia estética de la misma.

No obstante, la inspiración del video no recae exclusivamente en el film de Shinya Tsukamoto. La letra de la canción es una denuncia de un famoso caso de brutalidad policial acontecido hacia poco en Los Ángeles y que dio lugar a unos disturbios importantes que son teatralizados y recogidos en el el video. La ciudad de Los Ángeles representada es mucho más oscura y repleta de verjas y habitaciones subterráneas queriendo escenificar una rebelión similar en el futuro, la de las juventudes contra la represión fascista por parte de las instituciones políticas.

Igualmente, otro detalle influyó decisivamente en la opción de homenajear la fusión hombre-metal de la mencionada ''Tetsuo'', y fue un accidente de moto del propio Billy Idol, a consecuencia del cual casi pierde una pierna y tuvo que llevar un armazón de hierro para asegurar el hueso. Este aspecto biomecánico fue aprovechado en el vídeo-clip con notable éxito.

=== Space Oddity ===

'''David Bowie (1969)'''

* Álbum: ''Space Oddity''

=== Space Truckin' ===

''' Deep Purple (1972)'''

* Álbum: ''Made in Japan''

20 minutos de canción fantaseando sobre hacer rock'n roll en la galaxia "con una nueva máquina".

=== Starman ===

'''David Bowie (¿?)'''

=== The Call Of Ktulu ===

'''Metallica (1984)'''

* Álbum: ''Ride The Lightning''

Inspirada en un relato de [[H.P. Lovecraft]] (''The Call of Cthulhu'') [http://www.encycmet.com/songs/smthingy.shtml]

=== The Thing That Should Not Be ===

'''Metallica (1986)'''

* Álbum: ''Master of Puppets''

Inspirada en un relato de [[H.P. Lovecraft]] (''Shadow Over Innsmouth'')

[[Categoría:Acerca de la ciencia ficción]]

Música y ciencia ficción

2008-01-03T15:00:15Z

80.103.164.83: /* Lady Blue */

Como el resto de medios, la música se ha hecho eco de las posibilidades de la [[ciencia ficción]] y se ha establecido entre ambas un relación que, aunque ha fluido más habitualmente desde la primera hacia la segunda -por ejemplo, proporcionando memorables bandas sonoras a películas del género- también ha proporcionado inspiración para algunos famosos temas musicales.

Debido a la mayoritaria preponderancia de la música en inglés, a veces resulta realmente difícil advertir que algunas de estas canciones versan sobre temas como el [[viaje espacial]] o los futuros [[distópicos]]. Mucho más sencillo resulta descubrir esta influencia dentro de los modernos video clips, una forma de entretenimiento eminentemente visual que se ha beneficiado enormemente de las nuevas estéticas futuristas surgidas con el [[ciberpunk]].

Tratando de rastrear esta mutua influencia, se puede, por lo tanto, elaborar dos listas independientes: música funcional que ha servido de banda sonora a productos de ciencia ficción y música directamente inspirada por los temas de este género.

{{Ampliada}}

== Música funcional para ciencia ficción: ==

Estas serían las composiciones musicales pensadas como acompañamiento o vehículo sonoro de ciertos productos de ciencia ficción, cuyo ejemplo más característico sería el de las bandas sonoras de películas.

Esta música, separada del producto al que sirven, no contiene en realidad ninguna referencia a ciencia o tecnología que pudiera indicar que nos encontramos escuchando música de ciencia ficción. Sucede así con la banda sonora de películas como ''[[Solaris (Película 2002)|Solaris]]'' o ''[[Gattaca]]'': pese a ser ambas magníficas composiciones, su audición independiente de las imágenes para las que fueron compuestas no nos evoca ningún tema propio del género, no son más que música.

No obstante, existen determinadas piezas musicales que han adquirido tal entidad y personalidad que al escucharlas evocamos inmediatamente la escena, personaje o película para la que fueron pensadas. Es el caso de la [[Marcha imperial (Star Wars)|Marcha imperial]] de ''[[La guerra de las galaxias]]'' o el tema principal de ''[[Superman: The Movie|Superman]]''. Una y otra han pasado a formar parte de la cultura popular, son perfectamente identificables por la mayoría de nosotros sin necesidad de ver a [[Darth Vader]] o al [[superhéroe]] de la capa roja alzar el vuelo y, de hecho, escuchar estas tonadas nos evoca inmediatamente dichas imágenes e, incluso, ciertos sentimientos anejos como el de malignidad y peligro o heroicidad y optimismo.

=== Piezas características: ===

* Así habló Zaratustra
* [[Marcha imperial (Star Wars)]]
* El Danubio Azul
* Encuentros en la tercera fase
* Regreso al futuro: Tema principal
* [[Superman: Tema principal]]

=== Así habló Zaratustra ===

'''Richard Strauss''' (1896)

Título original: ''Also sprach Zarathustra''

''[[2001, una odisea espacial (Película)|2001, una odisea espacial]]''

=== Marcha imperial: ===

{| class="toccolours" width="40%" style="float: right; clear: right; margin: 0 0 1em 1em;"
|-
! style="background:#efefef" colspan="2" | ''Marcha Imperial''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Autor:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | John Williams
|-
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|-
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| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | 1977
|}

'''John Williams (1977)'''

Este es uno de los más claros ejemplos en los que una música especialmente concebida para una determinada obra se ha identificado tanto con la misma que prácticamente no se pueden disociar una de la otra.

Escuchar la ''Marcha Imperial'' en la [[saga de Star Wars]] es lo mismo que sentir la amenazante presencia del temible [[Darth Vader]]. Tal es así, que en la última película realizada de la serie, el llamado episodio III, ''[[La venganza de los Sith]]'', los últimos compases que acompañan a la transformación de [[Anakin Skywalker]] son la evocación de esta carismática marcha militar, dando a entender que la historia continua. La música se ha convertido así en un recuso con entidad propia, no un simple acompañamiento funcional.

=== El Danubio Azul ===

'''Johann Strauss (hijo) (1867)'''

Título original: ''An der schönen blauen Donau'' (El Bello Danubio Azul)

''[[2001, una odisea espacial (Película)|2001, una odisea espacial]]''

=== Encuentros en la tercera fase ===

'''John Williams (1977)'''

''[[Encuentros en la tercera fase]]''

=== Regreso al futuro ===

{| class="toccolours" width="40%" style="float: right; clear: right; margin: 0 0 1em 1em;"
|-
! style="background:#efefef" colspan="2" | Back to the future (Main theme)''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Autor:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | John Williams
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Obra de ciencia ficción:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | ''[[Regreso al futuro]]''
|-
| style="background:#efefef" valign="top" width="33%" | '''Año:'''
| style="background:#ffffff" valign="top" width="67%" | 1985
|}

'''John Williams (1985)'''

Esta melodía evoca indiscutiblemente a la película [[Regreso al futuro]]. Muy al estilo Williams, las trompetas inspiran ya la aventura y le dan personalidad al tema.

=== Superman: Tema principal ===

'''John Williams (1978)'''

''[[Superman: The Movie|Superman]]''

== Música de temática de ciencia ficción: ==

=== Lady Blue ===

'''Enrique Bunbury (2002)'''

* Álbum: ''Flamingos''

'''''Lady Blue''''' recuerda mucho, por su temática, a ''Space Oddity'', de David Bowie. Ambas canciones empiezan con una cuenta atrás y la ignición de un imaginado [[cohete]] para seguidamente hablar de la soledad del espacio.

En este caso, Bunbury ha tomado estas típicas referencias espaciales para ilustrar la añoranza que siente por cierta mujer, la llamada Lady Blue. Otra interpretación podría ser que Lady Blue es en realidad un nombre clave para hablar del propio espacio, del mismo modo que los pescadores y marineros tratan del mar como mujer.

=== Make Me Bad ===

'''Korn (1999)'''

* Álbum: ''Issues''
* Director: Martin Weisz

=== Serenade ===

'''Steve Miller Band (¿?)'''

Versión de M-Clan.

=== Shock To The System ===

'''Billy Idol (1993)'''

* Álbum: ''Cyberpunk''

=== Space Oddity ===

'''David Bowie (1969)'''

* Álbum: ''Space Oddity''

=== Space Truckin' ===

''' Deep Purple (1972)'''

* Álbum: ''Made in Japan''

20 minutos de canción fantaseando sobre hacer rock'n roll en la galaxia "con una nueva máquina".

=== Starman ===

'''David Bowie (¿?)'''

=== The Call Of Ktulu ===

'''Metallica (1984)'''

* Álbum: ''Ride The Lightning''

Inspirada en un relato de [[H.P. Lovecraft]] (''The Call of Cthulhu'') [http://www.encycmet.com/songs/smthingy.shtml]

=== The Thing That Should Not Be ===

'''Metallica (1986)'''

* Álbum: ''Master of Puppets''

Inspirada en un relato de [[H.P. Lovecraft]] (''Shadow Over Innsmouth'')

[[Categoría:Acerca de la ciencia ficción]]

Ghost in the Shell: Stand Alone Complex 2nd GIG

2008-01-02T23:53:01Z

80.103.164.83: /* Episodios: */

Plantilla:Ghost in the Shell

2008-01-01T19:12:26Z

80.103.164.83:

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* ''[[Ghost in the shell (Cómic)|Ghost in the shell]]'' (1989-1990)
* ''Human-Error Processor'' (1992-1995)
* ''Manmachine Interface'' (1991-1997)

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* ''[[Ghost in the Shell (Película)|Ghost in the Shell]]'' (1995)
* ''[[Ghost in the Shell 2: Innocence]]'' (2004)

| style="background:#efefef;" valign="top" | 

* ''[[Ghost in the Shell: Stand Alone Complex|Stand Alone Complex]]'' (2002)
* ''[[Ghost in the Shell: Stand Alone Complex 2nd GIG|2nd GIG]]'' (2004)
* ''[[Ghost in the Shell: Stand Alone Complex Solid State Society|Solid State Society]]'' (2006)

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* ''[[El titiritero]]''
* [[Mayor Motoko Kusanagui]]
* [[Tachikomas|Fuchikomas]]

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* ''[[El titiritero]]''
* [[Mayor Motoko Kusanagui]]
* [[Batou]]

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* ''[[El hombre que ríe]]''
* [[Mayor Motoko Kusanagui]]
* [[Batou]]
* [[Togusa]]
* [[Tachikomas]]
* [[Tachikomas|Uchikomas]]

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! style="background:#efefef;" valign="top" | Conceptos

| colspan="3" style="background:#efefef;" align="center" valign="top" | [[Ghost]] / [[ciborg]] / [[Inteligencia artificial (definición)|Inteligencia artificial]] / [[Memética]]
|}

Cronología de ficción

2007-12-30T10:27:24Z

80.103.164.83:

La [[ciencia ficción]] ha dibujado una gran cantidad de futuros diferentes. Algunos [[Utopía|utópicos]], otros [[Distopía|distópicos]] y algunos claramente [[Escenarios apocalípticos|apocalípticos]]. Muchas obras incluso concretan las fechas en las que los acontecimientos que plantean tienen lugar.

Estas que siguen son efemérides de algunos de estos futuros.

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| style="background:#efefef;" | Un [[amenaza biológica|virus]] matará al 99% de la población humana
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| style="background:#efefef;" | 1997, 26 de agosto
| style="background:#efefef;" | ''[[Terminator]]''
| style="background:#efefef;" | ''Skynet'' toma conciencia y desencadena la [[Tercera Guerra Mundial|III Guerra Mundial]]
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| style="background:#efefef;" | 1999, enero
| style="background:#efefef;" | ''[[El verano del cohete]]''
| style="background:#efefef;" | Inicio de las ''[[Crónicas marcianas]]''
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| style="background:#efefef;" | 1999, 31 de diciembre
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| style="background:#efefef;" | 1999, 31 de diciembre
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| style="background:#efefef;" | [[Fry]] queda encerrado en una cápsula [[criónica]]
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| style="background:#efefef;" | Un [[amenaza biológica|virus]] matará al 90% de la población humana
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| style="background:#efefef;" | Zeprhan Cochrane realiza el primer [[viajes espaciales|viaje espacial]] a [[Velocidad supralumínica|velocidades superlumínicas]]
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| style="background:#efefef;" | [[Fry]] sale de la cápsula [[criónica]] y conoce a [[Leela]]
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[[Categoría:Acerca de la ciencia ficción]]

Cronología de ficción

2007-12-28T16:56:14Z

80.103.164.83:

La [[ciencia ficción]] ha dibujado una gran cantidad de futuros diferentes. Algunos [[Utopía|utópicos]], otros [[Distopía|distópicos]] y algunos claramente [[Escenarios apocalípticos|apocalípticos]]. Muchas obras incluso concretan las fechas en las que los acontecimientos que plantean tienen lugar.

Estas que siguen son efemérides de algunos de estos futuros.

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[[Categoría:Acerca de la ciencia ficción]]

Donnie Darko

2007-12-28T16:53:27Z

80.103.164.83: /* Conclusión: */

{{Sinopsis|
| Título original= Donnie Darko
| Nacionalidad= EE.UU.
| Año= 2001
| Duración= 113 min. (130 en el corte del director)
| Dirección= Richard Kelly
| Producción= Pandora Cinema
| Guión= Richard Kelly
| Fotografía= Steven B. Poster
| Música= Michael Andrews,
| Reparto= Jake Gyllenhaal (Donnie Darko), Holmes Osborne, Maggie Gyllenhaal, Daveigh Chase, Mary McDonnell, James Duval, Arthur Taxier, Patrick Swayze...
| Otros= No hay otros datos
}}

'''Richard Kelly (2001)'''

== La película: ==

En '''''Donnie Darko''''' la [[ciencia ficción]] proporciona una ambientación original a una historia que quizás hubiera podido ser contada sin este recurso, pero que gracias al cual adquiere un nuevo punto de vista más original y libre que ayuda a comprender mejor las motivaciones y que añade connotaciones y poder al flujo de situaciones.

Donnie es un adolescente con esquizofrenia paranoide al que la medianoche del [[efemérides|2 de octubre de 1988]], se le aparece un tenebroso conejo gigante que dice provenir del futuro y que le comunica que el mundo se va a acabar en 28 días, seis horas, cuarenta y dos minutos y doce segundos.

Desde este momento, Donnie no podrá estar seguro de si el personaje del disfraz de conejo es real o una alucinación. Como en un relato de [[Philip K. Dick]], estas dudas acerca de la realidad van a ser en parte transmitidas al espectador que en numerosos momentos no sabrá si se encuentra viendo una verdadera historia de ciencia ficción con [[viajes temporales|viajes en el tiempo]] o si Donnie es un chico con problemas mentales graves cuyas acciones se están volviendo día a día más violentas.

== Ciencia Ficción o Fantasía: ==

Si bien la base del guión es el aviso que el conejo Frank hace a Donnie acerca de que “el universo tangente” va a colapsar en ese tiempo determinado, Richard Nelly no se ciñe a las premisas estrictas que la [[física]] y la [[lógica]] para desarrollar esta historia de viajes en el tiempo y paradojas cerradas, sino que añade numerosos detalles fantásticos a su trama, muchos de ellos innecesarios desde un punto de vista [[ciencia|científico]].

Sin embargo estos toques “mágicos” emanan del propio personaje central, Donnie, y de su enfermedad mental. Es decir, aunque detalles como los aparentes [[superpoderes]] de Donnie parecen mermar la verosimilitud científica de la historia, son por el contrario grandes aciertos cuando lo que se pretende es dar verosimilitud a su enfermedad mental.

== Guión cuidado: ==

Y es que el guión escrito por el propio Richard Nelly es un producto repleto de guiños y detalles, con una ambientación realmente esmerada, tanto por la época como por el realismo al describir el comportamiento y la psique del protagonista, magníficamente interpretado por el joven Jake Gyllenhaal.

Pero más allá aún, las numerosas historias anidadas que se van entretejiendo con Donnie como protagonista proporcionan una visión completa y multifacetada de su entrono social, desfocalizando la atención que de haber sido centrada meramente en la enfermedad hubiera resultado en un producto redundante, parcial y mucho más aburrido.

La película está repleta de referencias a otras obras, desde ''¡Qué bello es vivir!'' o ''Harvey'' (aquella en la que James Stewart tenia también como amigo invisible a un curioso conejo gigante) a la inevitable ''[[Regreso al futuro]]'', estrenada tres años antes de los hechos relatados. Esto añade un interés extra a la visión repetida de la cinta, que termina siendo un rico mosaico imbuido de cultura pop ochentera.

== Conclusión: ==

Pese a la interpretación un tanto fantasiosa de los [[agujeros de gusano]], los [[universos paralelos]], los [[viajes en el tiempo]] y sus [[Paradojas temporales|paradojas]], la obra conserva su peculiar coherencia como vehículo de una historia apasionante protagonizada y ambientada en el mundo de una persona con esquizofrenia, una enfermedad estigmatizada por la sociedad, poco comprendida y aceptada.

Hay que decir también que como producto de entretenimiento cumple cualquier expectativa, con una magnifica labor actoral y de dirección.

Expléndida.

== Premios: ==

=== Obtenidos: ===

* 2001: Premio a mejor guión en el Festival de [[Sitges]]
* 2001: Premio SDFCS (San Diego Film Critics Society) a mejor guión original
* 2001: Premio de la Audiencia en el Festival de Cine Fantástico de Suecia
* 2002: [[Silver Screen]] del [[Amsterdam FFF|Amsterdam Fantastic Film Festival]]
* 2002: Premio Especial de la Academia de Cine de Ciencia Ficción, Horror y Fantasía a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio de la Audiencia del [[Cinénygma]] (Luxembourg International Film Festival)
* 2002: Premiere del Festival de Cine [[Gérardmer]] a Richard Kelly
* 2002: Mención Especial de la Toronto Film Critics Association
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor guión original
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor actor de reparto (Jake Gyllenhaal)
* 2003: Premio FCCA (Film Critics Circle of Australia) a mejor película extranjera
* 2006: [[Premios Saturn]] a mejor edición en DVD

=== Finalista: ===

* 2001: Gran Premio del Jurado del Festival de Sundance
* 2001: Premio a mejor película en el Festival de [[Sitges]]
* 2002: [[Premio OFCS]] (Online Film Critics Society) a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor guión
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor interpretación masculina (Jake Gyllenhaal)
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor película
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor director

[[Categoría:Cine de ciencia ficción]]
[[Categoría:Viajes temporales]]

Cronología de ficción

2007-12-28T16:50:41Z

80.103.164.83:

La [[ciencia ficción]] ha dibujado una gran cantidad de futuros diferentes. Algunos [[Utopía|utópicos]], otros [[Distopía|distópicos]] y algunos claramente [[Escenarios apocalípticos|apocalípticos]]. Muchas obras incluso concretan las fechas en las que los acontecimientos que plantean tienen lugar.

Estas que siguen son efemérides de algunos de estos futuros.

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! style="background:#ffdead;" | Fecha
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[[Categoría:Acerca de la ciencia ficción]]

Donnie Darko

2007-12-28T16:40:07Z

80.103.164.83: /* La película: */

{{Sinopsis|
| Título original= Donnie Darko
| Nacionalidad= EE.UU.
| Año= 2001
| Duración= 113 min. (130 en el corte del director)
| Dirección= Richard Kelly
| Producción= Pandora Cinema
| Guión= Richard Kelly
| Fotografía= Steven B. Poster
| Música= Michael Andrews,
| Reparto= Jake Gyllenhaal (Donnie Darko), Holmes Osborne, Maggie Gyllenhaal, Daveigh Chase, Mary McDonnell, James Duval, Arthur Taxier, Patrick Swayze...
| Otros= No hay otros datos
}}

'''Richard Kelly (2001)'''

== La película: ==

En '''''Donnie Darko''''' la [[ciencia ficción]] proporciona una ambientación original a una historia que quizás hubiera podido ser contada sin este recurso, pero que gracias al cual adquiere un nuevo punto de vista más original y libre que ayuda a comprender mejor las motivaciones y que añade connotaciones y poder al flujo de situaciones.

Donnie es un adolescente con esquizofrenia paranoide al que la medianoche del [[efemérides|2 de octubre de 1988]], se le aparece un tenebroso conejo gigante que dice provenir del futuro y que le comunica que el mundo se va a acabar en 28 días, seis horas, cuarenta y dos minutos y doce segundos.

Desde este momento, Donnie no podrá estar seguro de si el personaje del disfraz de conejo es real o una alucinación. Como en un relato de [[Philip K. Dick]], estas dudas acerca de la realidad van a ser en parte transmitidas al espectador que en numerosos momentos no sabrá si se encuentra viendo una verdadera historia de ciencia ficción con [[viajes temporales|viajes en el tiempo]] o si Donnie es un chico con problemas mentales graves cuyas acciones se están volviendo día a día más violentas.

== Ciencia Ficción o Fantasía: ==

Si bien la base del guión es el aviso que el conejo Frank hace a Donnie acerca de que “el universo tangente” va a colapsar en ese tiempo determinado, Richard Nelly no se ciñe a las premisas estrictas que la [[física]] y la [[lógica]] para desarrollar esta historia de viajes en el tiempo y paradojas cerradas, sino que añade numerosos detalles fantásticos a su trama, muchos de ellos innecesarios desde un punto de vista [[ciencia|científico]].

Sin embargo estos toques “mágicos” emanan del propio personaje central, Donnie, y de su enfermedad mental. Es decir, aunque detalles como los aparentes [[superpoderes]] de Donnie parecen mermar la verosimilitud científica de la historia, son por el contrario grandes aciertos cuando lo que se pretende es dar verosimilitud a su enfermedad mental.

== Guión cuidado: ==

Y es que el guión escrito por el propio Richard Nelly es un producto repleto de guiños y detalles, con una ambientación realmente esmerada, tanto por la época como por el realismo al describir el comportamiento y la psique del protagonista, magníficamente interpretado por el joven Jake Gyllenhaal.

Pero más allá aún, las numerosas historias anidadas que se van entretejiendo con Donnie como protagonista proporcionan una visión completa y multifacetada de su entrono social, desfocalizando la atención que de haber sido centrada meramente en la enfermedad hubiera resultado en un producto redundante, parcial y mucho más aburrido.

La película está repleta de referencias a otras obras, desde ''¡Qué bello es vivir!'' o ''Harvey'' (aquella en la que James Stewart tenia también como amigo invisible a un curioso conejo gigante) a la inevitable ''[[Regreso al futuro]]'', estrenada tres años antes de los hechos relatados. Esto añade un interés extra a la visión repetida de la cinta, que termina siendo un rico mosaico imbuido de cultura pop ochentera.

== Conclusión: ==

Pese a la interpretación un tanto fantasiosa de los [[universos paralelos]], los [[viajes en el tiempo]] y sus [[Paradojas temporales|paradojas]], la obra conserva su peculiar coherencia como vehículo de una historia apasionante protagonizada y ambientada en el mundo de una persona con esquizofrenia, una enfermedad estigmatizada por la sociedad, poco comprendida y aceptada.

Hay que decir también que como producto de entretenimiento cumple cualquier expectativa, con una magnifica labor actoral y de dirección.

Expléndida.

== Premios: ==

=== Obtenidos: ===

* 2001: Premio a mejor guión en el Festival de [[Sitges]]
* 2001: Premio SDFCS (San Diego Film Critics Society) a mejor guión original
* 2001: Premio de la Audiencia en el Festival de Cine Fantástico de Suecia
* 2002: [[Silver Screen]] del [[Amsterdam FFF|Amsterdam Fantastic Film Festival]]
* 2002: Premio Especial de la Academia de Cine de Ciencia Ficción, Horror y Fantasía a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio de la Audiencia del [[Cinénygma]] (Luxembourg International Film Festival)
* 2002: Premiere del Festival de Cine [[Gérardmer]] a Richard Kelly
* 2002: Mención Especial de la Toronto Film Critics Association
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor guión original
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor actor de reparto (Jake Gyllenhaal)
* 2003: Premio FCCA (Film Critics Circle of Australia) a mejor película extranjera
* 2006: [[Premios Saturn]] a mejor edición en DVD

=== Finalista: ===

* 2001: Gran Premio del Jurado del Festival de Sundance
* 2001: Premio a mejor película en el Festival de [[Sitges]]
* 2002: [[Premio OFCS]] (Online Film Critics Society) a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor guión
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor interpretación masculina (Jake Gyllenhaal)
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor película
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor director

[[Categoría:Cine de ciencia ficción]]
[[Categoría:Viajes temporales]]

Donnie Darko

2007-12-28T16:39:51Z

80.103.164.83: /* La película: */

{{Sinopsis|
| Título original= Donnie Darko
| Nacionalidad= EE.UU.
| Año= 2001
| Duración= 113 min. (130 en el corte del director)
| Dirección= Richard Kelly
| Producción= Pandora Cinema
| Guión= Richard Kelly
| Fotografía= Steven B. Poster
| Música= Michael Andrews,
| Reparto= Jake Gyllenhaal (Donnie Darko), Holmes Osborne, Maggie Gyllenhaal, Daveigh Chase, Mary McDonnell, James Duval, Arthur Taxier, Patrick Swayze...
| Otros= No hay otros datos
}}

'''Richard Kelly (2001)'''

== La película: ==

En '''''Donnie Darko''''' la [[ciencia ficción]] proporciona una ambientación original a una historia que quizás hubiera podido ser contada sin este recurso, pero que gracias al cual adquiere un nuevo punto de vista más original y libre que ayuda a comprender mejor las motivaciones y que añade connotaciones y poder al flujo de situaciones.

Donnie es un adolescente con esquizofrenia paranoide al que la media noche del [[efemérides|2 de octubre de 1988]], se le aparece un tenebroso conejo gigante que dice provenir del futuro y que le comunica que el mundo se va a acabar en 28 días, seis horas, cuarenta y dos minutos y doce segundos.

Desde este momento, Donnie no podrá estar seguro de si el personaje del disfraz de conejo es real o una alucinación. Como en un relato de [[Philip K. Dick]], estas dudas acerca de la realidad van a ser en parte transmitidas al espectador que en numerosos momentos no sabrá si se encuentra viendo una verdadera historia de ciencia ficción con [[viajes temporales|viajes en el tiempo]] o si Donnie es un chico con problemas mentales graves cuyas acciones se están volviendo día a día más violentas.

== Ciencia Ficción o Fantasía: ==

Si bien la base del guión es el aviso que el conejo Frank hace a Donnie acerca de que “el universo tangente” va a colapsar en ese tiempo determinado, Richard Nelly no se ciñe a las premisas estrictas que la [[física]] y la [[lógica]] para desarrollar esta historia de viajes en el tiempo y paradojas cerradas, sino que añade numerosos detalles fantásticos a su trama, muchos de ellos innecesarios desde un punto de vista [[ciencia|científico]].

Sin embargo estos toques “mágicos” emanan del propio personaje central, Donnie, y de su enfermedad mental. Es decir, aunque detalles como los aparentes [[superpoderes]] de Donnie parecen mermar la verosimilitud científica de la historia, son por el contrario grandes aciertos cuando lo que se pretende es dar verosimilitud a su enfermedad mental.

== Guión cuidado: ==

Y es que el guión escrito por el propio Richard Nelly es un producto repleto de guiños y detalles, con una ambientación realmente esmerada, tanto por la época como por el realismo al describir el comportamiento y la psique del protagonista, magníficamente interpretado por el joven Jake Gyllenhaal.

Pero más allá aún, las numerosas historias anidadas que se van entretejiendo con Donnie como protagonista proporcionan una visión completa y multifacetada de su entrono social, desfocalizando la atención que de haber sido centrada meramente en la enfermedad hubiera resultado en un producto redundante, parcial y mucho más aburrido.

La película está repleta de referencias a otras obras, desde ''¡Qué bello es vivir!'' o ''Harvey'' (aquella en la que James Stewart tenia también como amigo invisible a un curioso conejo gigante) a la inevitable ''[[Regreso al futuro]]'', estrenada tres años antes de los hechos relatados. Esto añade un interés extra a la visión repetida de la cinta, que termina siendo un rico mosaico imbuido de cultura pop ochentera.

== Conclusión: ==

Pese a la interpretación un tanto fantasiosa de los [[universos paralelos]], los [[viajes en el tiempo]] y sus [[Paradojas temporales|paradojas]], la obra conserva su peculiar coherencia como vehículo de una historia apasionante protagonizada y ambientada en el mundo de una persona con esquizofrenia, una enfermedad estigmatizada por la sociedad, poco comprendida y aceptada.

Hay que decir también que como producto de entretenimiento cumple cualquier expectativa, con una magnifica labor actoral y de dirección.

Expléndida.

== Premios: ==

=== Obtenidos: ===

* 2001: Premio a mejor guión en el Festival de [[Sitges]]
* 2001: Premio SDFCS (San Diego Film Critics Society) a mejor guión original
* 2001: Premio de la Audiencia en el Festival de Cine Fantástico de Suecia
* 2002: [[Silver Screen]] del [[Amsterdam FFF|Amsterdam Fantastic Film Festival]]
* 2002: Premio Especial de la Academia de Cine de Ciencia Ficción, Horror y Fantasía a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio de la Audiencia del [[Cinénygma]] (Luxembourg International Film Festival)
* 2002: Premiere del Festival de Cine [[Gérardmer]] a Richard Kelly
* 2002: Mención Especial de la Toronto Film Critics Association
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor guión original
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor actor de reparto (Jake Gyllenhaal)
* 2003: Premio FCCA (Film Critics Circle of Australia) a mejor película extranjera
* 2006: [[Premios Saturn]] a mejor edición en DVD

=== Finalista: ===

* 2001: Gran Premio del Jurado del Festival de Sundance
* 2001: Premio a mejor película en el Festival de [[Sitges]]
* 2002: [[Premio OFCS]] (Online Film Critics Society) a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor ''Ópera Prima'' a Richard Kelly
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor guión
* 2002: Premio al Espíritu Independiente a mejor interpretación masculina (Jake Gyllenhaal)
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor película
* 2003: [[Premio Chlotrudis]] de cine independiente a mejor director

[[Categoría:Cine de ciencia ficción]]
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