Discusión:Sexo en la ciencia ficción

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Revisión de 17:16 28 jul 2008 por 213.98.89.233 (Discusión) (Discusión del esquema a seguir:)

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Discusión del esquema a seguir:

Voy recopilando información para tratar de generar el esquema. Que cada cual haga aportaciones modificando este mismo texto:

--Venom 14:01 24 jul, 2008 (CEST)

He encontrado una página en el sitio que habla del tema. Apunta unas ideas interesantes que añado a las notas

He encontrado otras páginas 1, 2 aunque están centrada en las portadas de las revistas.

Otro enlace.

Otro más, en la Wikipedia en inglés.

--82.130.167.251 22:57 25 jul, 2008 (CEST)

No sé si el esquema que has planteado es el que pretendes llevar a cabo en el artículo o si es sólo un esquema para la toma de notas.

Propongo un esquema nuevo en el que se separa la cf literaria de los medios gráficos:

El artículo de Wikipedia tiene una buena colección de títulos además de artículos relacionads (desnudo en la cf, homosexualidad en la cf...). Menciona también que en los '60 '70 la revista Playboy publicó relatos de cf dando a los autores mayor libertad que otras publicaciones. Me gustaría conseguir esa colección. Seguro que es buena.

--82.130.167.251 14:51 27 jul, 2008 (CEST)

El primer esquema sugerido no era más que un intento de ordenar la información que ya hemso vertido en al wiki.

Lo ideal sería fundir ambos esquemas en algo mejor, coherente e integrador.

--Venom 12:19 28 jul, 2008 (CEST)

Viendo el artículo de Wikipedia, pienso que habría que tratar también la homosexualidad.

--82.130.167.251 14:44 28 jul, 2008 (CEST)

Estoy leyendo una colección de relatos antiguos (Amazing 1926-1935) y hay un par de relatos significativos de la época.

En uno de ellos, el protagonista sacrifica el amor y lo que conlleva (sexo, el autor no parece capaz de desligarlos) para prolongar su vida. Hoy en día no creo que mucha gente estuviera dispuesta a pagar la inmortalidad con carencia de sexo. Una eternidad asexuado es más de lo que puedo imaginar... En otro, la humanidad deviene en seres asexuados. Más de lo mismo. ¿Te imaginas convencer a la humanidad de renunciar al sexo?

Es decir, en esta época el sexo era como una pasión malsana que había que reprimir para ascender a fines mayores.

En el segundo relato, la condición de asexuados se deriva de la extinción de los hombres. Al no haber hombres, las mujeres se convierten en seres carentes de sexo ¿para qué, viene a decir? En este sentido puede ser útil compararlo con Houston, Houston, ¿me recibe? en el que no hay hombres, pero no por ello las mujeres renuncian al sexo.

--82.130.167.251 14:50 28 jul, 2008 (CEST)

Parece que tenemos claro que por lo menos habrá un estudio de la evolución del tratamiento del sexo dentro del género, que creo que será el nucleo principal.

Me parece muy interesante el punto de la homosexualidad en el género 8con vistas incluso a un artículo propio).

Luego está el tema de las portadas y el arte gráfico. Simplificado, el esquema podría ser el siguiente:

  1. Introducción
  2. Evolución histórica
  3. Arte gráfico
  4. Homosexuañidad

--213.98.89.233 18:16 28 jul, 2008 (CEST)

Primer esquema (?)

Introducción:

"el género de la ciencia ficción, tan dado a investigar las implicaciones de los desarrollos científicos y tecnológicos en diferentes aspectos de la sociedad, haya sido tan pacato en lo que a la sexualidad se refiere."

Mencionar el contraste entre las chicas ligeras de ropa de las portadas pulp y el contenido de las revistas, historias de aventuras más o menos especulativas pero carentes de escenas de sexo. ¿Era debido a que estaban dirigidas a un público juvenil-adolescente?
Mencionar como ejemplo de lo anterior a Asimov. Es todo un referente de la edad de oro, el niño bonito de Campbell, el autor más leído, el de mayor éxito editorial... pero sus personajes son asexuados y apenas hay lugar para las mujeres en sus relatos.

Autores / obras / historia:

George Orwell, 1984 (1949): la obra habla de la represión sexual entre otros factores. No es pionera en cuanto a desinhibición, pero es significativa su percepción de la sociedad en la que fue publicada.

Pioneros:

Philip J. Farmer (1918)

Fue el primer autor del género que trató el sexo de forma abierta

Los amantes (1952), su primera novela de ciencia ficción y obtiene por ella el premio Hugo después de ser rechazada por John W. Campbell por su temática subida de tono. En España no fue publicada hasta 1961.

La imagen de la Bestia (1968) puede ser considerada pornográfica.

Robert A. Heinlein (1907 - 1988)

Forastero en tierra extraña (1961) llegó a convertirse en una especie de Biblia hippie debido a su tratamiento liberal de los aspectos sexuales de las relaciones interpersonales. Se publicó en España mucho más tarde.

Mencionar que, pese a Forastero... y a la actitud de los personajes de Heinlein (hay a menudo una tensión sexual más que notable entre el héroe y la heroina) las descripciones que el autor hace de ellos (seres casi perfectos, fuertes, sanos, asertivos...) resulta alejada de la idea del sexo como algo común entre personas normales. Uno se imagina que sus cópulas tienen que ser gestas heroicas, sin lugar para fluídos viscosos o torpezas.

Theodore Sturgeon (1918 - 1985)

Sus relatos suelen profundizar en el aspecto humano, independientemente del entorno en el que los sitúe. Fue, junto a Philip J. Farmer, uno de los primeros en abordar abiertamente el tema del sexo dentro de la ciencia ficción.

Asunción / apertura sexual

Philip K. Dick (1928 - 1982)

Los protagonistas distan mucho de ser héroes. Son simples hombres y mujeres movidos por las más elementales pasiones humanas: amor, sexo, poder, y dinero.

Samuel R. Delany (1942)

Su literatura trata principal y abiertamente del sexo, con pasajes explícitos que han sido catalogados de pornográficos.

Factor social:

Ursula K. Le Guin (1929)

Ha tratado en sus novelas la importancia de la identidad sexual como uno más de los factores que conforman las sociedades.

La mano izquierda de la oscuridad (1969): A Genry, el protagonista, le resulta difícil asimilar la ambigüedad sexual de los guedenianos y trata siempre de asignarles un sexo determinado. El cambio morfológico que el periodo de celo introduce en ellos desconcierta a Ai.

Hipismo / década de los 70:

  • Mundoanillo: Uno de los personajes, una nativa de Mundoanillo, viajaba en una nave siendo su función la de "desahogo" sexual de los tripulantes masculinos, para lo que había sido muy bien entrenada. En un momento de la novela mantiene relaciones sexuales con el protagonista y se ríe de su sociedad por ser sexualmente torpe.
  • Zardoz (Película 1974)
  • El engendro mecánico (1977)
  • Pórtico (1977) de Frederick Pohl. No hay escenas explícitas de sexo, pero sí una gran promiscuidad y una total aceptación de la orientación homosexual.

Ciberpunk:

Este género trata el sexo sin tapujos y a veces con excesiva instrumentalización. El sexo es un recurso y una posibilidad de manipulación. El antiheroico protagonista tiene encuentros sexuales normalmente sórdidos. Se menciona habitualmente también el sexo virtual, que en el futuro será casi una inevitabilidad cotidiana, el desarrollo lógico de las actuales tendencias sexuales que está promoviendo la red.

  • Neuromante (Molly alquila su cuerpo, algún otro pasaje)
  • El cortador de césped (escena de sexo virtual)

Actualidad:

Aún no está completamente admitido en todos los sectores de la sociedad como algo natural. Por ejemplo, se intentó censurar el capítulo Amazonas con ganas de la serie de dibujos animados Futurama: temporada 3.

En el lado opuesto, frecuentemente es incluido en las obras como simple reclamo, con escenas de sexo más o menos explícito que nada tienen que ver con la historia ni aportan nada a la comprensión de los personajes. Por ejemplo El efecto mariposa 2.

Mitos:

Heroinas fantaeróticas: Alfonso Azpiri, Lorna.

Princesa Leia.

España:

Censura:

Varias obras relevante, debido a su contenido sexual, sufrieron retrasos en su publicación en España. Los amantes, Forastero en tierra extraña...

El destape:

El mensaje perdido (1991), de César Mallorquí. A imitación de la obra de Heinlein, el protagonista experimenta un aprendizaje en diversos sentidos, entre ellos el sexual.

Iberia Inc. (1996), de Rafael Marín y Carlos Pacheco. Un cómic que sigue la estela de las heroinas fantaeróticas.

Actualmente, muchas obras literarias escritas en España tienen un elevado contenido sexual. Por ejemplo Madrid, de Daniel Mares, o Crónicas de Malham, de Ángel Luis Miranda Barreras.

Segundo esquema:

Introducción:

Resulta llamativo que el género de la ciencia ficción, tan dado a investigar las implicaciones de los desarrollos científicos y tecnológicos en diferentes aspectos de la sociedad, haya sido tan pacato en lo que a la sexualidad se refiere.

Por supuesto, existen excepciones como la de Philip J. Farmer, o Samuel R. Delany, cuya literatura ha sido a menudo clasificada de pornográfica, pero esto han sido más bien excepciones dentro de un género, por lo demás, asexuado.

Ciencia ficción literaria:

Edad de oro, de plata y anteriores:

En los primeros tiempos de la ciencia ficción el sexo brillaba por su ausencia. Eran tiempos en los que la sociedad se regía por normas morales mucho más estrictas y en las que, no ya escenas explicitas, sino un simple erotismo subido de tono resultaría inaceptable.

Además, hay que tener en cuenta que buena parte de la ciencia ficción que se publicaba en las revistas pulp de aquella época estaba orientada a un público juvenil, por lo que el principal componente de las historias era la aventura. En este tipo de publicaciones había lugar para el romance entre el héroe y la dama en apuros, pero no para el sexo.

La omisión del sexo alcanzaba, en ocasiones, niveles flagrantes. Por ejemplo, en El último hombre, publicada en enero de 1929 en amazing Stories, no hay hombres por lo que las mujeres se vuelven asexuadas. Resulta interesante comparar este relato con Houston, Houston, ¿me recibe?, escrito por James Tiptree Jr. y publicado en 1976. En este segundo relato los hambres han desaparecido también, pero esto no hace que las mueres renuncien al sexo, sino que el lesbianismo es la forma habitual de sexualidad.

La llegada de John W. Campbell a la dirección de Astounding supuso un cambio notable en el enfoque de las historias. Éstas dejaron de centrarse en la aventura para tomar un cariz mucho más especulativo y con un mayor rigor científico. Sin embargo, esto no supuso la aceptación del sexo como elemento de especulación.

Tomemos como ejemplo los dos principales autores de Campbell en esta época: Heinlein y Asimov.

El primero dibujaba unos personajes casi perfectos: sanos, inteligentes, arrojados... las mujeres protagonistas de las obras de Heinlein son siempre hembras perfectas que acompañan y apoyan al protagonista. Pero aunque existe una marcada tensión sexual entre ambos, Heinlein no da lugar a escenas que hagan pensar siquiera en el sexo real (sucio, lleno de fluídos, gratificante pero frustrante en ocasiones...), sino más bien en un sexo atlético y limpio dirigido a la procreación de seres tan perfectos como sus progenitores.

En los relatos de Asimov, por el contrario, las mujeres no aparecían y, cuando lo hacían, eran personajes como la doctora Susan Calvin: llenos de características masculinas, por lo que el sexo quedaba definitivamente obviado.

Apertura sexual:

Nueva ola:

La nueva ola, iniciada por Michael Moorcock en la revista británica New Worlds a finales de los '60, supuso una ruptura clara respecto a los esquemas del género en las épocas anteriores.

Los nuevos autores de esta época tienen nuevas inquietudes y su ciencia ficción se aleja definitivamente de la Space Opera y centrándose en temas más cercanos. Estos nuevos autores han crecido en una sociedad posterior a la Segunda Guerra Mundial y han visto el nacimiento del movimiento hippy. Sus ideas, por lo tanto, son muy diferentes de las de los autores de épocas anteriores.

Para esta nueva hornada de autores la sexualidad es una parte más del comportamiento humano, y una muy importante. De esta forma, en la novela de Harry Harrison ¡Hagan sitio, hagan sitio! (1966) la protagonista femenina es la amante de un ricachón muerto sin que el protagonista la juzgue de forma despectivami le impida enamorarse de ella; en Mundo Anillo (1970) Larry Niven incluye entre la tripulación de una nave espacial a una mujer cuya función es servir de desahogo sexual para los tripulantes masculinos, tarea para la cual ha sido entrenada; o en Houston, Houston, ¿me recibe? (1976) James Tiptree Jr. acepta que, ante la desaparición de los hombres las mujeres adoptarán el lesbianismo como una forma de sexualidad natural.

Por lo tanto, en esta época el sexo es algo normal y común, uno más de los aspectos de la vida humana y ni mucho menos uno de los menos importantes.

Ciberpunk:

Actualidad:

Medios gráficos:

En los medios gráficos, por su misma naturaleza, el sexo o, al menos, el erotismo, pueden hacer acto de presencia sin tener interferencia clara con la historia.

Cine y televisión:

Propongo un desarrollo cronológico, pero no sé si subdividir por periodos como se he hecho en la cf literaria.

Cómic:

Heroínas fantaeróticas.

Ilustraciones:

Se ha mencionado arriba la asexualidad de las historias que se publicaban en las revistas pulp. Sin embargo, ésta asexualidad choca con el marcado erotismo de muchas de sus portadas.

Hay que recordar que en los años '30 y '40 comienza la época dorada de las pin-ups, que protagonizaban las portadas de revistas y calendarios y cuyas imágenes adornaban las taquillas de los soldados. En este entorno, que las revistas pulp ilustraran sus portadas con hermosas mujeres no es, ni mucho menos, extraño.

Estas portadas mostraban a chicas apenas vestidas con ropas finas que bien podían estar perfectamente ajustadas a su cuerpo o ser como gasas que transparentaban su silueta o, incluso, podían aparecer totalmente desnudas, aunque en este caso objetos secundarios de la portada estratégicamente colocados ocultaban los pechos y el púbis.

A menudo representaban la escena en la que el héroe aparecía para matar al monstruo mientras la dama en apuros, que aparecía totalmente atada a punto de ser vejada por éste (por el monstruo, entiéndase). Otras escenas corrientes eran damas en apuros corriendo u ocultándose con las ropas desgarradas, villanos sentados en tronos y rodeados de bellas mujeres, o el héroe atrapado por hermosas villanas.

Como se ve, estas portadas podían indicar claramente cuél era el papel de la mujer en la ciencia ficción de la época, pero su marcado erotismo no se correspondía con el de las historias que se publicaban en las páginas interiores.