Diferencia entre revisiones de «Ucronía»

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La ucronía, por lo general, transcurre en un presente alternativo, y suele tomar como punto de partida un acontecimiento histórico significativo y relevante (denominado "[[punto Jonbar]]") para especular acerca de las posibles consecuencias de un cambio que habría alterado de forma notable los acontecimientos históricos subsiguientes.
 
La ucronía, por lo general, transcurre en un presente alternativo, y suele tomar como punto de partida un acontecimiento histórico significativo y relevante (denominado "[[punto Jonbar]]") para especular acerca de las posibles consecuencias de un cambio que habría alterado de forma notable los acontecimientos históricos subsiguientes.
  
Sin embargo, no se trata necesariamente de un subgénero de carácter especulativo. El autor puede abordar numerosas inquietudes, desde la elucubración histórica más o menos rigurosa como ''[[Fuego sobre San Juan]]'' (Javier Sánchez Reyes y Pedro A. García Bilbao, 1999) o la crítica y descontextualización de nuestra sociedad de ''[[Tiempos de arroz y sal]]'' ([[Kim Stanley Robinson]], 2002). O, incluso, el fin perseguido puede ser el mero divertimento, centrado en provocar en el receptor un [[sentido de la maravilla]].
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Sin embargo, no se trata necesariamente de un subgénero de carácter especulativo. El autor puede abordar numerosas inquietudes, desde la elucubración histórica , la crítica y descontextualización de nuestra sociedad o, incluso, el mero divertimento centrado en provocar en el receptor un [[sentido de la maravilla]].
  
 
Se trate de crear maravilla o prospección, el mecanismo es similar: la confrontación del mundo real frente a las divergencias del mundo imaginado, un principio genérico para toda la ciencia ficción, pero que en la ucronía es especialmente evidente, al poder concretar estas divergencias de manera histórica.
 
Se trate de crear maravilla o prospección, el mecanismo es similar: la confrontación del mundo real frente a las divergencias del mundo imaginado, un principio genérico para toda la ciencia ficción, pero que en la ucronía es especialmente evidente, al poder concretar estas divergencias de manera histórica.
 
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El autor, mediante la ucronía, tiene una herramienta con la que examinar un único cambio y sus posibles consecuencias en nuestra sociedad de manera retrospectiva. La ucronía se convierte en un modelo que simula una sociedad, y el receptor, por el mero hecho de recrear ese mundo de ficción, lo compara con la sociedad real.
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Por ejemplo, ''[[El hombre en el castillo]]'' (1962), de [[Philip K. Dick]] especula acerca de un mundo en el que Estados Unidos ha sido derrotado en la Segunda Guerra Mundial y el país ha sido dividido entre japoneses y alemanes.
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De entrada, en la propuesta de Dick podemos percibir la crítica a la repartición de Alemania entre los aliados, ya que al trasladar el objeto pretende crear empatía con el lector.
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Sin embargo, su logro más importante es describir una sociedad derivada tal acontecimiento en al que pervive la segregación racial y se fomentan diversas ideas supremacistas que, sin embargo y para horror del lector, no parece diferir sustancialmente de la realidad de los años sesenta en Norteamérica. Al constatar esto, se crea un efecto desasosegante en el receptor que se pregunta si las diferencias tan evidenciadas en la propaganda son tan determinantes.
  
 
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: Dentro de esta última posibilidad se podría citar buena parte de todo un [[Subgéneros de ciencia ficción|subgénero]] ucrónico, el [[steampunk]]. Este subgénero no plantea un punto Jonbar concreto, pero sus características básicas son la estética de la sociedad británica en la época victoriana mezclada con máquinas de vapor sobredimensionadas y hasta una [[informática]] no binaria basada en mecanismos de ruedas dentadas. Sería una forma de [[retrofuturismo]]: el futuro tal y como lo habría imaginado [[Julio Verne]].
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Pero, por supuesto, la recreación histórica de otros mundos posibles puede consistir por sí mismo en un fin válido estéticamente, que ofrece infinidad de posibilidades al autor.
  
: Una de las características de este subgénero es su notable atractivo estético. Por esto, aunque hay obras literarias notables como ''[[La máquina diferencial]]'' ([[William Gibson]] y [[Bruce Sterling]], 1990), es especialmente llamativo en medios visuales como ''[[La liga de los hombres extraordinarios (Cómic, volumen I)|La liga de los hombres extraordinarios]]'' ([[Alan Moore]] y Kevin O`Neill, 1999) o ''[[Steamboy]]'' ([[Katsuhiro Otomo]], 2004).
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Imaginar que el hombre debe competir por su supervivencia con los inteligentes descendientes de los dinosaurios, que nunca llegaron a extinguirse (''[[Al oeste del Edén]]'', [[Harry Harrison]], 1984) sumerge al lector en un escenario monumental, épico, repleto de desafíos y peligros.
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Imaginar que España mantiene hoy en día su imperio ultramarino, que venció a Estados Unidos en la guerra de 1898 y que todo ello es la base de una Comunidad Europea más fuerte y justa (''[[Fuego sobre San Juan]]'', Javier Sánchez Reyes y Pedro A. García Bilbao, 1999) es una delicia para multitud de españoles adeptos a revisar nuestros errores históricos.
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El stempunk no plantea un punto Jonbar concreto, pero sus características básicas son la estética de la sociedad británica en la época victoriana mezclada con máquinas de vapor sobredimensionadas y hasta una [[informática]] no binaria basada en mecanismos de ruedas dentadas. Sería una forma de [[retrofuturismo]]: el futuro tal y como lo habría imaginado [[Julio Verne]].
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Una de las características de este subgénero es su notable atractivo estético. Por esto, aunque hay obras literarias notables como ''[[La máquina diferencial]]'' ([[William Gibson]] y [[Bruce Sterling]], 1990), es especialmente llamativo en medios visuales como ''[[La liga de los hombres extraordinarios (Cómic, volumen II)|La liga de los hombres extraordinarios]]'' vol. 2 ([[Alan Moore]] y Kevin O`Neill, 1999) o ''[[Steamboy]]'' ([[Katsuhiro Otomo]], 2004).
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== Las ucronías en la ciencia ficción: ==
 
== Las ucronías en la ciencia ficción: ==

Revisión de 18:48 11 sep 2012

Una ucronía es una reconstrucción lógica, aplicada a la historia, dando por supuestos acontecimientos no sucedidos, pero que habrían podido suceder.

Se trata, por lo tanto, de una especulación coherente a partir de un cambio en la historia pasada para crear una realidad alternativa que sirva de escenario para la narración.

No deben confundirse las ucronías con los universos paralelos. En éstos últimos se supone la existencia de dos o más universos diferentes pero con un tronco temporal común, siendo posible viajar "transversalmente" de unos a otros. En las ucronías, sin embargo, la línea temporal es única, si bien es diferente de la nuestra.

Origen del término:

La palabra ucronía fue acuñada por primera vez por el filósofo positivista francés Charles Bernard Renouvier, quien lo utilizó en su obra Uchronie, l’utopie dans l’histoire (1857). Ya desde el mismo título, Renouvier hace referencia a la obra de Tomás Moro (Utopía, 1516), dando a entender que una ucronía es una utopía en el tiempo.

Etimológicamente, el término se forma de aplicar el prefijo privativo "u-" a la palabra latina "cronos" significando que la realidad imaginada no existe en el tiempo, nunca existió.

Rasgos dominantes de la ucronía:

La ucronía, por lo general, transcurre en un presente alternativo, y suele tomar como punto de partida un acontecimiento histórico significativo y relevante (denominado "punto Jonbar") para especular acerca de las posibles consecuencias de un cambio que habría alterado de forma notable los acontecimientos históricos subsiguientes.

Sin embargo, no se trata necesariamente de un subgénero de carácter especulativo. El autor puede abordar numerosas inquietudes, desde la elucubración histórica , la crítica y descontextualización de nuestra sociedad o, incluso, el mero divertimento centrado en provocar en el receptor un sentido de la maravilla.

Se trate de crear maravilla o prospección, el mecanismo es similar: la confrontación del mundo real frente a las divergencias del mundo imaginado, un principio genérico para toda la ciencia ficción, pero que en la ucronía es especialmente evidente, al poder concretar estas divergencias de manera histórica.

Efecto prospectivo:

Siendo la base de la ucronía la recreación histórica de un mundo similar al real pero que diverge del mismo en un único hecho, sus posibilidades especulativas son inmediatas.

El autor, mediante la ucronía, tiene una herramienta con la que examinar un único cambio y sus posibles consecuencias en nuestra sociedad de manera retrospectiva. La ucronía se convierte en un modelo que simula una sociedad, y el receptor, por el mero hecho de recrear ese mundo de ficción, lo compara con la sociedad real.

Fruto de esta comparación surge el efecto prospectivo, mediante el cual se pretende que el receptor comprenda mejor la sociedad en la que vive, al analizar alguna de sus características.

Por ejemplo, El hombre en el castillo (1962), de Philip K. Dick especula acerca de un mundo en el que Estados Unidos ha sido derrotado en la Segunda Guerra Mundial y el país ha sido dividido entre japoneses y alemanes.

De entrada, en la propuesta de Dick podemos percibir la crítica a la repartición de Alemania entre los aliados, ya que al trasladar el objeto pretende crear empatía con el lector.

Sin embargo, su logro más importante es describir una sociedad derivada tal acontecimiento en al que pervive la segregación racial y se fomentan diversas ideas supremacistas que, sin embargo y para horror del lector, no parece diferir sustancialmente de la realidad de los años sesenta en Norteamérica. Al constatar esto, se crea un efecto desasosegante en el receptor que se pregunta si las diferencias tan evidenciadas en la propaganda son tan determinantes.

Efecto maravilloso:

Pero, por supuesto, la recreación histórica de otros mundos posibles puede consistir por sí mismo en un fin válido estéticamente, que ofrece infinidad de posibilidades al autor.

Imaginar que el hombre debe competir por su supervivencia con los inteligentes descendientes de los dinosaurios, que nunca llegaron a extinguirse (Al oeste del Edén, Harry Harrison, 1984) sumerge al lector en un escenario monumental, épico, repleto de desafíos y peligros.

Imaginar que España mantiene hoy en día su imperio ultramarino, que venció a Estados Unidos en la guerra de 1898 y que todo ello es la base de una Comunidad Europea más fuerte y justa (Fuego sobre San Juan, Javier Sánchez Reyes y Pedro A. García Bilbao, 1999) es una delicia para multitud de españoles adeptos a revisar nuestros errores históricos.

Steampunk:

El steampunk merece una mención especial dentro del género de las ucronías, por la importancia que ha adquirido y por sus características dominantes, eminentemente estéticas, que lo han hecho fácilmente reconocible.

El stempunk no plantea un punto Jonbar concreto, pero sus características básicas son la estética de la sociedad británica en la época victoriana mezclada con máquinas de vapor sobredimensionadas y hasta una informática no binaria basada en mecanismos de ruedas dentadas. Sería una forma de retrofuturismo: el futuro tal y como lo habría imaginado Julio Verne.

Una de las características de este subgénero es su notable atractivo estético. Por esto, aunque hay obras literarias notables como La máquina diferencial (William Gibson y Bruce Sterling, 1990), es especialmente llamativo en medios visuales como La liga de los hombres extraordinarios vol. 2 (Alan Moore y Kevin O`Neill, 1999) o Steamboy (Katsuhiro Otomo, 2004).

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Las ucronías en la ciencia ficción:

Este género de ciencia ficción ha tenido tanto éxito, tanto entre escritores como entre lectores, que incluso cuenta con un premio propio, el Premio Sidewise de Historia Alternativa.
Ciencia ficción
Definiciones, clasificación y géneros afines: Su historia y sus medios: Relación con otros medios y géneros: