Alt64-wiki - Contribuciones del usuario [es]

Mutante (Término)

2007-08-05T20:56:43Z

85.85.26.223:

Un '''mutante''' es un ser que ha sufrido una mutación, es decir, una variación en su [[ADN]].

El término se deriva del latín ''"mutare"'' (cambiar) y fue acuñado por el genetista y botánico holandés Hugo de Vries a finales del siglo XIX.

== Las mutaciones reales: ==

La variación en el material genético de un individuo puede darse de diferentes formas. Puede tratarse de una alteración de la cadena genética, por adición o por supresión de genes o por la sustitución de unos genes por otros. Es también posible que, sin modificar las cadenas genéticas ocurra una alteración en los cromosomas que las contienen, bien por la alteración del orden de sus segmentos o, incluso, porque varía su número.

Estas alteraciones pueden tener diferentes causas. Por una parte pueden ser debida a la acción de agentes externos, como la radiación, la exposición a determinados productos químicos o, incluso, agentes biológicos como virus o bacterias. Por otra parte, pueden ser debidas a errores ocurridos de forma natural durante la duplicación de la cadena genética.

Las mutaciones pueden producir modificaciones en el organismo, modificaciones que, en los seres pluricelulares, sólo serán transmitidas a la siguiente generación en el caso de que afecten a las células reproductoras. Estas modificaciones serán, generalmente perjudiciales hasta el punto de que pueden ser letales si afectan a procesos biológicos básicos. Sin embargo, algunas modificaciones pueden producir la variación de un determinado aspecto del individuo que mejore su capacidad de supervivencia y perpetuación. De esta forma, las mutaciones son la base del proceso evolutivo de las especies.

Las mutaciones no siempre serán visibles, ya que pueden tener lugar en genes recesivos.

=== Mutaciones e ingeniería genética: ===

Aunque, en realidad, los seres modificados mediante [[ingeniería genética]] sí son mutantes, ya que su código genético se ha visto alterado, en realidad se entiende por mutante aquel cuya alteración se ha producido de forma no deliberada.

== Mutantes en la ciencia ficción: ==

En la [[ciencia ficción]] los mutantes son tema recurrente. Como dijo [[Robert Silverberg]]:

: "Si la ciencia ficción es, como creo, una literatura de cambios, de infinitas posibilidades, el mutante es la quintaesencia del género al centrar tales cambios en el interior de cada uno de nosotros, en el propio plasma germinal humano."

=== Primeros mutantes: ===

Los primeros mutantes podemos encontrarlos en las novelas ''The Telescopic Eye'' (1876) de [[W.H. Rodees]], que trata acerca de un niño con visión telescópica y ''Un Autre Monde'' (1895) de [[J.H. Rosny]] que trata de otro niño, éste con capacidad de percibir el espectro más allá de la luz visible.

Pero la primera novela que trató de forma seria las implicaciones de estos seres fue ''The Hampdenshire Wonder'' (1911) de [[J.D. Bereford]]. El protagonista es un niño mudo y con cabeza desproporcionadamente grande, pero que posee una inteligencia superior y el poder de dominar a los demás con su mirada. Sin embargo, este poder no actúa sobre un disminuído hidrocefálico que, al final, es el causante de su muerte.

En 1935 [[Olaf Stapledon]] publica ''[[Juan Raro]]'', que narra la historia de un mutante que se vale de sus poderes para enriquecerse y buscar a otros como él. Establece una colonia para mutantes en los mares del sur pero pronto entra en conflicto con los humanos normales. Al final, los mutantes comprenden que la paz es imposible y que la guerra distorsionaría su espíritu, por lo que deciden suicidarse como única solución posible del conflicto.

En 1940 [[A.E. Van Vogt]] publica ''[[Slan]]'', obra que alcanzó gran popularidad. En esta novela se describe la existencia de mutantes telepáticos, llamados "slans", de gran inteligencia pero que sufren alteraciones físicas que los delatan, y de unos "pseudo-slans" que carecen de poderes telepáticos pero que no se diferencian físicamente de los seres humanos normales. De nuevo nos encontramos con el odio de los humanos hacia los slans y, además, de una conspiración secreta pseudo-slan para dominar el mundo.

=== Tipos de mutantes: ===

Como se ve en ''The Hampdenshire Wonder'', ''Juan Raro'' o ''Slan'', a menudo los mutantes han sido caracterizados por los autores de ciencia ficción como seres de inteligencia superior y/o [[poderes psíquicos]].

Para entender esto hay que tener en cuenta que si las mutaciones son la causa de los cambios evolutivos el siguiente paso evolutivo del ser humano tendrá que tener su origen en una mutación; por esta razón, muchos autores entendieron que, como la evolución humana parece haber venido caracterizada por un incrmento de la inteligencia, estos mutaciones habrían de seguir esta direción.

Esta conclusión tan discutible fue sostenida, incluso, por editores de la talla de [[John W. Campbell]]. Campbell consideraba que los mutantes habrían de ser el siguienta eslavón evolutivo y no quería creer en ellos como seres potencialmente peligrosos para los seres humanos normales. Según narra [[Philip K. Dick]] acerca de su experiencia con Campbell:

: "A principios de los años cincuenta, una gran parte de la ciencia ficción norteamericana versaba sobre humanos mutantes y sus gloriosos superpoderes y superfacultades, los cuales conducirían a la humanidad hacia un estadio superior de la existencia, una especie de Tierra Prometida. John Campbell Jr., director de [[Analog]], exigía que los relatos que compraba trataran de tales mutantes maravillosos, y también insistía en que los mutantes siempre debían ser presentados como 1) buenos y 2) al mando de la situación."

Además hay que recordar que en los años '40 y '50 se notaba la influencia de los dudosos experimentos de J.B. Rhine, en la universidad de Duke en Carolina del Norte, según los cuales algunas personas podían tener poderes paranormales como la [[telepatía]] o la [[precognosciencia]].

De esta forma, podemos encontrar numerosos mutantes psíquicos como El Mulo en la [[saga de la Fundación]] de [[Isaac Asimov]], los precogs de ''[[Minority Report (Relato)|Minority Report]]'' de Philip K. Dick, los habitantes de las cúpulas de [[Marte]] en ''[[Desafío total]]'' de Paul Verhoeven o los niños de ''[[Akira (Cómic)|Akira]]'' de [[Katsuhiro Otomo]].

En muchos de estos casos, los mutantes no sólo adquieren poderes paranormales, sino que, en contrapartida, sufren algún tipo de tara física, como las deformaciones de los mutantes de ''Desafío total'', comportamientos anormales en ''Minority Report'' o esterilidad en el caso de El Mulo.

Pero no siempre es así, y hay casos como ''[[Nuestros amigos de Frolik 8]]'' de K. Dick (autor que sentía debilidad por este tema) en los que los mutantes adquieren poderes extra sin sufrir perjuicio alguno, convirtiéndose en una clase superior que acaba dominando a los simples humanos.

Mención aparte merece ''[[Más que humano]]'' de [[Theodore Sturgeon]]. En este caso los personajes adquieren poderes psíquicos, pero no son seres aislados, sino que "coengranan" entre sí para formar un ser superior que se extiende a varios cuerpos: el ''Homo Gelstat'', una nueva forma de evolución hacia un ser superior más que humano.

Pero no siempre los mutantes adquieren poderes paranormales; en ''[[V de vendetta (Cómic)|V de vendetta]]'' el personaje V posee (o padece) una mutación capaz de hacerle resistir un poderoso virus; en ''[[El perfume (Libro)|El perfume]]'' el protagonista, por una parte, posee un extraordinario sentido del olfato que le proporciona un conocimiento extraordinario de los demás y, por otra, carece de olor personal propio que lo hace extraño a los demás; y en ''[[Paté de hígado]]'' de [[Isaac Asimov]] una gallina mutante (las mutaciones no son exclusivas de los humanos) es capaz de resistir la radiación y, de forma residual, poner huevos de oro.

=== Los mutantes de Dick: ===

Uno de los autores que más frecuentemente han tratado el tema de los mutantes es [[Philip K. Dick]]. La mayor parte de la obra literaria de Dick está influída por sus dudas acerca de la realidad: ¿Qué es real? ¿Qué no lo es? ¿Es algo real sólo porque todos piensen que lo es? Y si no es así, aquel que vea la realidad tal cual es ¿es un loco porque todos los demás piensen que sí lo es?

De esta forma, los mutantes y los psíquicos de Dick (en su obra ambos términos peueden considerarse análogo o íntimamente unidos) juegan con la realidad viéndola de forma diferente o alterándola. Podemos ver esto claramente en un fragmento de ''[[Desajuste]]'' (1954). En esta narración, los paraquinéticos son seres que sufren alucinaciones y que, debido a sus poderes, son capaces de hacerlas realidad en su entorno cercano. Como explica uno de los personajes:

: "El P-Q lleva a la práctica sus delirios. Por lo tanto, en cierto sentido no son delirios..., a menos que puedas distanciarte y comparar su zona deformada con el mundo real. ¿Como puede hacer eso un P-Q? Carece de patrón objetivo. No puede distanciarse de sí mismo y la deformación le sigue a donde va."

Así, en ''Ubik'' tenemos una joven puede modificar el pasado (no es un [[Viajes temporales|viaje temporal]] ya que no se desplaza al pasado, simplemente puede hacer que varíen actos que ya ha realizado); en ''Minority Report'' tenemos precognoscientes que ven el futuro pero que, por ello mismo, ayudan a cambiarlo de forma que a las personas se las juzga por actos que no han cometido; en ''[[El hombre dorado]]'' (1953) tenemos a un ser que no necesita hablar ni pensar, ya que es capaz de prever las cosecuencias futuras de sus actos y tomar las decisiones más ventajosas...

Una de las características más notables de estos relatos es que, según Dick, la convivencia entre humanos normales y mutantes psíquicos difícilmente será pacifica.

=== Enfrentamiento: ===

La historia humana ha demostrado a menudo que la reacción ante lo desconocido es la desconfianza y el rechazo; los encuentros entre culturas diferentes han sido demasiado a menudo violentos y, cuando una de las dos es claramente superior tecnológicamente a la otra, la confrontación ha terminado en la dominación (cuando no exterminio) de la más débil.

Con estos precedentes no es raro que muchos autores (ya desde ''Juan Raro'' y ''Slan'') hayan supuesto que los seres humanos verían en los mutantes una amenza... amenaza que, a menudo, resultaría real, dado que los mutantes, en virtud a sus poderes superiores, podrían realmente abrazar la idea de dominar a los humanos inferiores (y hasta conseguirlo, como en ''Nuestros amigos de Frolik 8'').

Es habitual en [[escenarios apocalípticos]] (especialmente en los ambientados tras un holocausto nuclear, donde las radiaciones producen numerosas mutaciones en las generaciones posteriores) ver que los mutantes son discriminados como si fueran una forma de vida inferior. Los encontramos vagando fuera de las ciudades en ''[[Juez Dredd (Cómic)|Juez Dredd]]'' o escondidos en las alcantarillas en ''[[Futurama]]'' (donde podemos encontrar a [[Leela]], un magnífico ejemplar de mutante hembra).

Este escenario sería, pues, el caso contrario al de ''Nuestros amigos de Frolik 8'': Los mutantes no adquieren poderes extra, sino que además de las taras físicas son discriminados. Es lo que vemos en ''[[Acción mutante]]'' de Álex de la Iglesia donde un grupo de mutantes se rebele. y podemos encontrar la siguiente declaración de orgullo mutante:

:"Somos soldados del ejército mutante y vamos a ganar la guerra. La sociedad nos trató como mierda y ahora les vamos a dar por el culo. El mundo está dominado por niños pijos y por hijos de papá. ¡Dios! Basta ya de mierdas light. Basta ya de colonias, de anuncios de coches, de aguas minerales... No queremos oler bien, no queremos adelgazar. Sólo quedamos nosotros, amigos míos. Todo el mundo es tonto o moderno. Somos mutantes, no pijos de playa ni maricones diseño. Y ahora vamos a enseñar a esos mierdas lo que es terrorismo."

[[Categoría:Términos de ciencia ficción]]
[[Categoría:Términos científicos]]

Portada

2007-08-05T20:25:43Z

85.85.26.223:

{| border="0" cellpadding="10" cellspacing="5"
|-
! style="background:#efefef;" |

Bienvenido a la wiki de ciencia ficción de Alt+64

! style="background:#ffdead;" |

¿Qué es la ciencia ficción?

|-
| valign="top" rowspan="3" width="50%" |

Este es un sitio donde los aficionados a la ciencia ficción puedan contribuir en la construcción de una enciclopedia de este género: una selección de los mejores autores, escritores o directores y de sus obras, tanto libros como películas.

Queremos reunir artículos y comentarios a las principales obras. Para ello, hemos adoptado la forma de una Wiki, para facilitar la colaboración y el intercambio de información.

Esperamos poder contar contigo.

* '''Categorías principales:'''
** [[:Categoría:Autores de ciencia ficción|Autores]]
** [[:Categoría:Literatura de ciencia ficción|Libros]]
** [[:Categoría:Cine de ciencia ficción|Películas]]
** [[:Categoría:Cómics de ciencia ficción|Cómics]]
** [[:Categoría:Revistas de ciencia ficción|Revistas pulp]]
** [[:Categoría:Series de ciencia ficción|Series de televisión]]
** [[:Categoría:Términos de ciencia ficción|Glosario]]

* '''Otras categorías:'''
** [[:Categoría:Ciencia ficción española|Ciencia ficción española]]
** [[:Categoría:Historia de la ciencia ficción|Historia]]
** [[:Categoría:Premios de ciencia ficción|Premios]]
** [[:Categoría:Pseudónimos|Pseudónimos]]
** [[:Categoría:Sagas de ciencia ficción|Sagas]]
** [[:Categoría:Términos científicos|Términos científicos]]

* '''[[Especial:Allpages|Todos los artículos]]'''
* '''[[Especial:Categories|Todas las categorías]]'''
* '''[[Especial:Wantedpages|Artículos requeridos]]'''
* '''[[:Categoría:Ampliada|Artículos que deben ser ampliados]]'''

| valign="top" style="background:#ffdead;" |

La '''[[ciencia ficción]]''' es un género que desarrolla su argumento de forma coherente con unas premisas pretendidamente plausibles con los conocimientos científicos que se poseen en la época en que se creó la obra y que, o bien difieren notablemente de algún aspecto concreto de la realidad tal y como es (o de su pasado tal y como fue), o bien sugieren un hipotético futuro derivado de tal realidad.

[[Ciencia ficción|(...)]]

[[Ciencia ficción|'''Leer más''']]

|-
! style="background:#ffdead;" |

En defensa de la ciencia ficción:

|-
| valign="top" style="background:#ffdead;" |

La [[ciencia ficción]] siempre ha sido considerada un género literario inferior, inevitablemente asociado a las revistas [[pulp]] y, por lo tanto, ha sido juzgada por lo que creemos saber de ellas: barata y de mala calidad.

Es cierto que la mayor parte de la literatura surgida de las revistas pulp (la llamada [[Space Opera]]) era de mala calidad, pero seguir asociando hoy la ciencia ficción a esa literatura es, sin duda, una grave injusticia hacia un género que ha proporcionado iconos tales como el [[Gran Hermano]] y ha acercado la [[ciencia]] y la [[tecnología]] a la sociedad.

[[En defensa de la ciencia ficción|(...)]]

'''[[En defensa de la ciencia ficción|Leer más]]'''

|-
| colspan="2" |

----

<DIV ALIGN="center">
[[Imagen:Discusión-32.png]] '''[[Alt64-wiki:Página de discusión|Página de discusión]]''' | [[Imagen:Consulta-32.png]] '''[[Alt64-wiki:Consultas|Consultas]]''' | [[Imagen:WikiSysop-32.png]] '''[[Usuario Discusión:WikiSysop|Contactar con el administrador]]'''
</DIV>

|}

Stranded (Náufragos)

2007-08-05T20:22:58Z

85.85.26.223:

'''Luna (María Lidón) (2002).'''

== Sinopsis: ==

{|
|'''Director:''' || María Lidón (Luna)
|-
|'''Productor:''' || Stefan Nicoll
|-
|'''Guión:''' || [[Juan Miguel Aguilera]]
|-
|'''Música:''' || Javier Navarrete
|-
|'''Fotografía:''' || Ricardo Aronovich
|-
|'''Reparto:''' || Vincent Gallo (Baglioni), Maria de Medeiros (Jenny Johnson), Joaquim de Almeida (Fidel Rodrigo), María Lidón (Susana Sánchez), Dany Lorente (Herbert), José Sancho (Andre Vishniac), Joey Ramone (Robert Lowell).
|}

== La película: ==

Pocas veces tenemos oportunidad de ver cine de [[ciencia ficción]] con marca española y quizás esta película nos de una pista de por qué.

En un futuro cercano, la primera misión tripulada a [[Marte]] se estrella durante al amartizaje. Sobreviven cinco tripulantes sólo para descubrir que los recursos que les quedan unicamente permitirían la subsistencia de dos de ellos durante los dos años y medio que tardaría en llegar la misión de rescate.

Parecen buenas ideas que en su planteamiento nos recuerdan otras obras de exploración y ciencia ficción, especialmente ''[[A través de Marte]]'' de [[Geoffrey A. Landis]]. Si sumamos a esto el alto presupuesto y los actores de renombre que se han involucrado, todo hace esperar un gran producto.

Pero no es así. Puede ser culpa del guión que esquematiza sin pudor personajes y situaciones, puede ser el pésimo doblaje (originalmente fue rodada en inglés) o la directora novel / actriz protagonista a quien todo esto le queda demasiado grande. En cualquier caso, la película flojea e incluso hace aguas, desde los ya mencionados personajes burdamente dibujados a la superficialidad de la ambientación de los detalles técnicos.

Progresivamente abandona los caminos de la [[ciencia ficción dura]] e incluso de la exploración psicológica que quiere recordar a las películas de Andrei Tarkoskij (''[[Stalker]]'', ''[[Solaris (Película 1972)|Solaris]]''...), para deslizarse hacia derroteros más infantiles que terminan con un final propio de la etapa de decadencia de ''[[Expediente X]]''.

En el lado positivo, la ambientación de la película. Aunque su presupuesto es alto para los estándares nacionales, no lo es en absoluto comparado con cualquier película americana. Aún así, la dirección artística, a cargo de Margot Massina, los decorados de Manolo Martín y sobre todo la fotografía de Ricardo Aronovich, dan un toque visual de calidad a una cinta mediocre en casi cualquier otro aspecto. Excelente la elección de Lanzarote para rodar exteriores y un buen diseño de producción en la manera de esquivar escenas comprometidas como el accidente en el amartizaje.

Esta podía haber sido una buena película si hubiera caído en otras manos, una frase que ya nos cansamos de repetir.

[[Categoría:Cine de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Acción mutante

2007-08-05T20:21:51Z

85.85.26.223:

'''Alex de la Iglesia (1993).'''

== Sinopsis: ==

{|
|'''Dirección:''' || Álex de la Iglesia
|-
|'''Producción:''' || Agustín Almodóvar / Pedro Almodóvar / Esther García
|-
|'''Guión:''' || Jorge Guerricaechevarría / Álex de la Iglesia
|-
|'''Música:''' || Def Con Dos
|-
|'''Fotografía:''' || Carles Gusi
|-
|'''Reparto:''' || Antonio Resines, Álex Angulo, Frédérique Feder, Fernando Guillén, Saturnino García, Santiago Segura.
|}

== La película: ==

''' ''Acción mutante'' ''' es toda una ''rara avis'': [[ciencia ficción]] española.

En su ''ópera prima'' Álex de la Iglesia adopta una estética [[ciberpunk]] para llevar a cabo una comedia con un sentido del humor que le es muy característico. Así, entre grandes corporaciones, [[Mutante|mutantes]] y [[Colonización|colonias espaciales]] tenemos canciones de Massiel y vascos de los de boina a rosca al mando de [[Naves espaciales|cargueros espaciales]] que transportan palitos de merluza.

El argumento es lo de menos. Lo importante es que esta película demuestra que en España es posible producir un cine muy diferente al que nos tienen acostumbrados. No se trata sólo de haber dejado atrás las "españolas" o las continuas revisiones tirando a rojo de la Guerra Civil (géneros ambos que, afortunadamente, hace tiempo que han quedado superados). Esta película va más lejos, rozando en ocasiones la frontera de lo gore (¿quién no ha visto fotos de Alex de la Iglesia con su camiseta de ''Holocasuto canibal'').

De todas formas, la motivación de esta película no es tanto mostrar una visión crítica o especulativa como recrearse en lo que, en realidad, es un gigantesco chiste por parte del director.

== Premios: ==

En 1993 ganó tres premios [[Goya]] en a los mejores efectos especiales, dirección de producción y maquillaje, categorías tipicamente ganadas por películas de terror o ciencia ficción. También recibió nominaciones a mejor director novel, montaje y dirección artística.

Álex de la Iglesia fue nominado por este trabajo al Gran Premio del [[Avoriaz]], Festival de Cine Fantástico y como mejor película en el Festival de Cine de Bogotá.

[[Categoría:Cine de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

BEM (Término)

2007-08-05T20:21:14Z

85.85.26.223:

El término '''BEM''' (''"Big Eyed Monster"'') es el término empleado para referirse a los monstruos verdes con ojos de insecto que adornaban las portadas de las revistas [[pulp]] en los años '30 y '40.

[[Categoría:Términos de ciencia ficción]]

Discusión:BEM (Revista)

2007-08-05T20:18:04Z

85.85.26.223:

Tengo una duda: Los relatos premiados aparecidos en la revista, ¿deben aparecer en la lista de premios de la revista?

No lo tengo claro. A fin de cuentas no están premiando a la revista en sí, es sólo que es en ella dónde fueron publicados. De momento los he dejado, pero creo que soy partidario de borrarlos.

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 17:49 4 ago, 2007 (CEST)

Las siglas BEM creo que son crónimo de "Bug Eyed Monster". Bug, no Big. Son parecidos, o mejor dicho, coherentes, pero de significados sutilmente distintos. Bug Eyed Monster debe querer decir algo así como "Monstruo de ojos de insecto", pero sí que es cierto que también parecen traducirlo por "Monstruo de ojos saltones", lo que parece incluso más acorde con Big.

Por supuesto, sea una cosa o la otra, el nombre es homenaje a los monstruos de las pelis de seie B de los años cincuenta.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 18:51 5 ago, 2007 (CEST)

Cierto, es ''"Bug"''.

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 22:18 5 ago, 2007 (CEST)

Jesús de Aragón

2007-08-05T20:14:11Z

85.85.26.223:

'''(1893 - 1973)'''

== Biografía: ==

Nació en Valsaín (Segovia) el 18 de marzo de 1893.

Tras graduarse como [[Ingeniería|Ingeniero]] de Ferrocarriles, trabajó como director financiero de Gas Madríd y organizó el departamento de contabilidad de la editorial Alianza. De su experiencia como contable publicó varios tratados de contabilidad que terminaron siendo reconocidos libros de texto.

En 1924 le contrataron para continuar la novela ''[[La torre de los siete jorobados]]'', dando así comienzo a su carrera como escritor de [[ciencia ficción]].

Murió en 1973.

== Obra: ==

Su estilo de ciencia ficción fue muy diferente al de [[José de Elola]], literariamente superior y más cercano al de [[Julio Verne]], autor con el que se le ha comparado.

== Bibliografía: ==

* ''[[Cuarenta mil kilómetros a bordo del aeroplano "Fantasma"]]'' (1924)
* ''[[Viaje al fondo del océano]]'' (1924)
* ''[[Los piratas del aire]]'' (1929
* ''[[Una extraña aventura de amor en la luna]]'' (1929)
* ''[[La ciudad sepultada]]'' (1929)
* ''[[El continente aéreo]]'' (1930)
* ''[[La sombra blanca de Casarás]]'' (1931)
* ''[[De noche sobre la ciudad prohibida]]'' (1931)
* ''[[La destrucción de la Atlántida]]'' (1933)
* ''[[Los caballeros de la montaña]]'' (1933)
* ''[[El demonio del Cáucaso]]'' (1933)
* ''[[Los cuatro mosqueteros del Zar]]'' (1934)
* ''[[Crepúsculo en la noche roja]]'' (continuación de Los cuatro mosqueteros del Zar) (1934)

== Premios: ==

== Pseudónimos: ==

* [[Capitán Sirius]]
* [[J. de Nogara]]

[[Categoría:Autores de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Jesús de Aragón

2007-08-05T14:35:22Z

85.85.26.223:

'''(1893 - 1973)'''

== Biografía: ==

Nació en Valsaín (Segovia) el 18 de marzo de 1893.

Tras graduarse como ingeniero de ferrocarriles, trabajó como director finenciero de Gas Madríd y organizó el departamento de contabilidad de la editorial Alianza. De su experiencia como contable publicó varios tratados de contabilidad que terminaron siendo reconocidos libros de texto.

En 1924 le contrataron para continuar la novela ''[[La torre de los siete jorobados]]'', dando así comienzo a su carrera como escritor de [[ciencia ficción]].

Murió en 1973.

== Obra: ==

Su estilo de ciencia ficción fue muy diferente al de [[José de Elola]], literariamente superior y más cercano al de [[Julio Verne]], autor con el que se le ha comparado.

== Bibliografía: ==

* ''[[Cuarenta mil kilómetros a bordo del aeroplano "Fantasma"]]'' (1924)
* ''[[Viaje al fondo del océano]]'' (1924)
* ''[[Los piratas del aire]]'' (1929
* ''[[Una extraña aventura de amor en la luna]]'' (1929)
* ''[[La ciudad sepultada]]'' (1929)
* ''[[El continente aéreo]]'' (1930)
* ''[[La sombra blanca de Casarás]]'' (1931)
* ''[[De noche sobre la ciudad prohibida]]'' (1931)
* ''[[La destrucción de la Atlántida]]'' (1933)
* ''[[Los caballeros de la montaña]]'' (1933)
* ''[[El demonio del Cáucaso]]'' (1933)
* ''[[Los cuatro mosqueteros del Zar]]'' (1934)
* ''[[Crepúsculo en la noche roja]]'' (continuación de Los cuatro mosqueteros del Zar) (1934)

== Premios: ==

== Pseudónimos: ==

* [[Capitán Sirius]]
* [[J. de Nogara]]

[[Categoría:Autores de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Jesús de Aragón

2007-08-05T14:30:40Z

85.85.26.223:

José de Elola

2007-08-05T11:31:15Z

85.85.26.223:

'''(1859 - 1933)'''

== Biografía: ==

Nació el 9 de agosto de 1859 en Alcalá de Henares, Madrid.

Fue militar de carrera, llegando a la graduación de coronel del Estado Mayor.

Ejerció como profesor en la Academia Militar General, impartiendo las materias de Geometría y Topografía y de Historia Militar.

Fue un experto científico; en 1908 publicó ''Levantamientos y reconocimientos topográficos'' título que llegó a ser libro de texto para varias promociones de Ingenieros de minas, montes y agricultura

Murió en 1933, siendo el único autor español de ciencia ficción que tiene una calle dedicada a él.

== Obra: ==

Sus textos, que comenzó a publicar en 1914, fueron clasificados en su época de "literatura científica", ya que el término [[ciencia ficción]] no fue utilizado hasta la década de los años '30 por [[Hugo Gernsback]].

Aunque la ciencia fición europea de aquella época estaba muy influída por [[Julio Verne]], la obra de Elola es más cercana a la [[Space Opera]] que comenzaba a forjarse en autores como [[Edgar Rice Burroughs]], adelantando en España un subgénero que no cristalizaría en Estados Unidos hasta los años '30.

Como la mayor parte de la Space Opera, la de Elola era una serie de aventuras con naves espaciales y extraterrestres, si bien, al ser anterior a la explosión de la [[edad de oro]] de la ciencia ficción estadounidense, tiene el mérito de estar libre de sus influencias. Por esta razón, sus [[escenarios]] y argumentos nos resultan hoy en día singulares a los lectores posteriores dicha edad de oro, encorsetados como estamos por la influencia de la ciencia ficción estadounidense.

== Bibliografía: ==

* Viajes planetarios en el siglo XXII.

** ''[[De los andes al cielo]]''
** ''[[Del océano a Venus]]''
** ''[[El mundo venusiano]]''

* La desterrada de la Tierra.

** ''[[El mundo-luz]]''
** ''[[El mundo-sombra]]''
** ''[[Amor en el siglo cien]]''

* La mayor conquista.

** ''[[Los vengadores]]''
** ''[[Policía telegráfica]]''
** ''[[Los modernos Prometeos]]''

* Tierras resucitadas.

** ''[Los náufragos del glaciar]]''
** ''[[Ana Battori]]''
** ''[[El guardián de la paz]]''

* El crimen del rápido 373.

** ''[[Las pistas del crimen]]''
** ''[[La clave del crimen]]''

* Segundo viaje planetario.

** ''[[La profecía de don Jaume]]''
** ''[[El hijo de Sara]]''
** ''[[El secreto de Sara]]''

== Premios: ==

== Pseudónimos: ==

* [[Coronel Ignotus]]

[[Categoría:Autores de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

César Mallorquí

2007-08-05T11:30:55Z

85.85.26.223:

'''(1953)'''

== Biografía: ==

Nació en Barcelona el 10 de junio de 1953, hijo de [[José Mallorquí]].

En 1954 su familia se traslada a Madrid, donde reside desde entonces.

Tras estudiar Periodismo en la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense, en 1970 comenzó a trabajar como articulista para la conocida revista humorística ''La codorniz'' y, en 1972, como guionista para la Cadena SER.

Tras su paso por el servicio militar, en 1981 dejó el periodismo para entrar en el mundo de la publicidad, trabajando para varias agencias y, posteriormente, en 1991, dirigiendo el Curso de Creatividad Publicitaria de la Universidad Alfonso X el Sabio. Al mismo tiempo, colaboró como guionista de televisión para diferentes productoras y cadenas.

A partir de esa fecha de 1991 comenzó a escribir relatos de fantasía y [[ciencia ficción]].

Está casado, tiene dos hijos y es un maestro jugando al mus.

== Obra: ==

Es uno de los escritores más importantes dentro de la ciencia ficción y fantasía españolas.

Debido a la dificultad de publicar obras de estos géneros dirigidas a un público adulto fuera de las editoriales especializadas, escribe principalmente literatura juvenil, lo que supone para él una mayor libertad.

== Bibliografía: ==

* ''[[La vara de hierro]]'' (1993)
* ''[[El círculo de Jericó]]'' (1995)
* ''[[El coleccionista de sellos]]'' (1996)
* ''[[El último trabajo del Sr. Luna]]'' (1997)
* ''[[La Fraternidad de Eihwaz]]'' (1998)
* ''[[La cruz de El Dorado]]'' (1999)
* ''[[El maestro oscuro]]'' (1999)
* ''[[La Catedral]]'' (2000)
* ''[[La Mansión Dax]]'' (2001)
* ''[[El Hombre de Arena]]'' (2001)

== Premios: ==

* [[Premio Aznar]] de 1991 por ''[[El mensaje perdido]]''
* [[Premio Alberto Magno]] de 1992 por ''[[La pared de hielo]]''
* Premio Alberto Magno de 1993 por ''[[El hombre dormido]]''
* [[Premio Domingo Santos]] de 1993 por ''[[Materia oscura]]''
* [[Premio UPC]] de novela de 1995 por ''[[El coleccionista de sellos]]''
* [[Premio Gigamesh]] de 1996 por ''[[La casa del doctor Pétalo]]''
* [[Premio EDEBÉ]] de Literatura Infantil y Juvenil de 1996 por [[El último trabajo del Señor Luna]]
* VI [[premio Pablo Rido]] de 1997
* Premio Gigamesh (1997) por ''El coleccionista de sellos''
* Premio EDEBÉ (1999) por ''[[La cruz de El Dorado]]''
* [[Premio Ignotus]] (1999) por ''[[El decimoquinto movimiento]]''
* [[Premio Gran Angular]] (1999) por ''[[La Catedral]]''

== Pseudónimos: ==

[[Categoría:Autores de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Elia Barceló

2007-08-05T11:30:32Z

85.85.26.223:

'''(1957)'''

== Biografía: ==

Nació en Elda, Alicante, el 29 de enero de 1957

Obtuvo el título de Filología Anglogermánica en la Universidad de Valencia en 1979, el de Filología Hispánica en la Universidad de Alicante en 1981 y el doctorado en Literatura Hispánica Innsbruck, Austria en 1995.

Vive en Innsbruck desde 1981. Allí trabaja como profesora de literatura hispánica, estilística y literatura creativa.

Está casada y tiene dos hijos.

== Obra: ==

Es la escritora de [[ciencia ficción]] española más destacada, habiendo ganado los premios premios [[Premio Ignotus|Ignotus]] (1991), [[Premio UPC|UPC]] (1994) y [[Premio EDEBÈ|EDEBÉ]] (1997).

Ha publicado novelas, ensayos y más de veinte relatos en diferentes revistas españolas y extranjeras. Parte de su obra ha sido traducida al francés, italiano, catalán e, incluso, esperanto. En 1994 y 1995 colaboró en El País de las Tentaciones con artículos de opinión.

== Bibliografía: ==

=== Novelas: ===

* ''[[Sagrada]]'' (1989)
* ''[[Consecuencias naturales]]'' (1994)
* ''[[El caso del artista cruel]]'' (1998)

=== Novela corta: ===

* ''[[El mundo de Yarek]]'' (1994)

=== Relatos: ===

* ''[[Embryo]]'' (1981)
* ''[[Minnie]]'' (1981)
* ''[[La dama dragón]]'' (1981)
* ''[[Catarsis]]'' (1981)
* ''[[asen, señores, pasen. Maser 7, pp. 9-14]]'' (septiembre 1982)
* ''[[El jardín de las flores que se columpian]]'' (1983)
* ''[[La mujer de Lot]]'' (1984)
* ''[[Nosotros tres]]'' (1984)
* ''[[Una antigua ley]]'' (1986)
* ''[[Piel]]'' (1989)
* ''[[La estrella]]'' (1991)
* ''[[Cobarde]]'' (1992)
* ''[[Loca]]'' (1993)
* ''[[Metáfora del que corre en el desierto]]'' (1994)
* ''[[El día más feliz]]'' (1994)
* ''[[Estreno]]'' (1994)
* ''[[Alana]]'' (1994)
* ''[[Anunciación]]'' (1996)
* ''[[El misterio de la semana negra]]'' (1997)
* ''[[Ritos. BEM 59, pp. 33-35]]'' (octubre-noviembre 1997)
* ''[[Oscuro como un cristal]]'' (1999)
* ''[[La trama]]
* ''[[La mano de Fatma]]'' (2001)
* ''[[El vuelo del hipogrifo]]'' (2002)
* ''[[El caso del crimen de la ópera]]'' (2002)
* ''[[El secreto del orfebre]]'' (2003)
* ''[[Disfraces terribles. Barcelona]]'' (2004)
* ''[[El contrincante]]'' (2004)
* ''[[Corazón de Tango]]'' (2007)

=== Como antologista: ===

* ''[[Visiones propias II]]''

== Premios: ==

* [[Premio Ignotus]] al mejor relato publicado en España en 1991 por ''[[La estrella]]''
* [[Premio UPC|Premio Internacional UPC]] de novela corta de ciencia-ficción 1993 por ''[[El mundo de Yarek]]''
* [[Premio EDEBÈ]] de literatura juvenil 1997. Primer premio por ''[[El caso del artista cruel]]''

== Pseudónimos: ==

No se le conocen.

[[Categoría:Autores de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Elia Barceló

2007-08-05T11:30:18Z

85.85.26.223:

'''(1957)'''

== Biografía: ==

Nació en Elda, Alicante, el 29 de enero de 1957

Obtuvo el título de Filología Anglogermánica en la Universidad de Valencia en 1979, el de Filología Hispánica en la Universidad de Alicante en 1981 y el doctorado en Literatura Hispánica Innsbruck, Austria en 1995.

Vive en Innsbruck desde 1981. Allí trabaja como profesora de literatura hispánica, estilística y literatura creativa.

Está casada y tiene dos hijos.

== Obra: ==

Es la escritora de [[ciencia ficción]] española más destacada, habiendo ganado los premios premios [[Premio Ignotus|Ignotus]] (1991), [[Premio UPC|UPC]] (1994) y [[Premio EDEBÈ|EDEBÉ]] (1997).

Ha publicado novelas, ensayos y más de veinte relatos en diferentes revistas españolas y extranjeras. Parte de su obra ha sido traducida al francés, italiano, catalán e, incluso, esperanto. En 1994 y 1995 colaboró en El País de las Tentaciones con artículos de opinión.

== Bibliografía: ==

=== Novelas: ===

* ''[[Sagrada]]'' (1989)
* ''[[Consecuencias naturales]]'' (1994)
* ''[[El caso del artista cruel]]'' (1998)

=== Novela corta: ===

* ''[[El mundo de Yarek]]'' (1994)

=== Relatos: ===

* ''[[Embryo]]'' (1981)
* ''[[Minnie]]'' (1981)
* ''[[La dama dragón]]'' (1981)
* ''[[Catarsis]]'' (1981)
* ''[[asen, señores, pasen. Maser 7, pp. 9-14]]'' (septiembre 1982)
* ''[[El jardín de las flores que se columpian]]'' (1983)
* ''[[La mujer de Lot]]'' (1984)
* ''[[Nosotros tres]]'' (1984)
* ''[[Una antigua ley]]'' (1986)
* ''[[Piel]]'' (1989)
* ''[[La estrella]]'' (1991)
* ''[[Cobarde]]'' (1992)
* ''[[Loca]]'' (1993)
* ''[[Metáfora del que corre en el desierto]]'' (1994)
* ''[[El día más feliz]]'' (1994)
* ''[[Estreno]]'' (1994)
* ''[[Alana]]'' (1994)
* ''[[Anunciación]]'' (1996)
* ''[[El misterio de la semana negra]]'' (1997)
* ''[[Ritos. BEM 59, pp. 33-35]]'' (octubre-noviembre 1997)
* ''[[Oscuro como un cristal]]'' (1999)
* ''[[La trama]]
* ''[[La mano de Fatma]]'' (2001)
* ''[[El vuelo del hipogrifo]]'' (2002)
* ''[[El caso del crimen de la ópera]]'' (2002)
* ''[[El secreto del orfebre]]'' (2003)
* ''[[Disfraces terribles. Barcelona]]'' (2004)
* ''[[El contrincante]]'' (2004)
* ''[[Corazón de Tango]]'' (2007)

=== Como antologista: ===

* ''[[Visiones propias II]]''

== Premios: ==

* [[Premio Ignotus]] al mejor relato publicado en España en 1991 por ''[[La estrella]]''
* [[Premio UPC|Premio Internacional UPC]] de novela corta de ciencia-ficción 1993 por ''[[El mundo de Yarek]]''
* [[Premio EDEBÈ]] de literatura juvenil 1997. Primer premio por ''[[El caso del artista cruel]]''

== Pseudónimos: ==

No se le conocen.

[[Categoría:Literatura de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Nueva dimensión

2007-08-05T11:29:58Z

85.85.26.223:

''' ''Nueva dimensión'' ''' es, probablemente, la revista más importante dedicada a la [[ciencia ficción]] publicada en España. Comenzó a publicarse en 1968 y se cerró en 1983, publicando en ese periodo 148 números.

Fue fundada por [[Domingo Santos]] y [[Luis Vigil]], al no conseguir que una editorial los apoyara en su idea de formar una revista dedicada a la ciencia ficción, y pronto se les unió [[Sebastián Martínez]]. Los tres se mantuvieron al frente de la revista desde el pricipio hasta el final.

La estructura básica de la revista quedó fijada ya en el primer número: el peso principal de la revista recaía en los relatos y, en ocasiones, obras gráficas y ocasionales artículos; había también críticas de libros, noticias y correos. Estos últimos componentes se publicaban en un principio en hojas de color verde y más tarde en tinta verde, por lo que fueron conocidos como "las páginas verdes" (si bien hacia el final de la publicación eran editadas de forma normal).

Aunque esta estructura se mantuvo estable, en los catorce años que se editó hubo algunos cambios, como el formato de las páginas (que comenzaron siendo casi cuadradas para pasar a un formato más estándar en el número 110) o la crítica de libros, que no tuvo auténtica importancia hasta el número 100.

Hubo también anécdotas notables, como el secuetro del número 14 por la publicación de ''[[Gu ta gutarrak]]'', un relato de ciencia ficción en castellano de la escritora argentina [[Magdalena Mouján Otaño]] en el que se narraba en tono humorístico el paradójico final de un [[Viajes temporales|viaje temporal]] realizado por un grupo de vascos; o la crisis del número 87, en el que se anuncia un fraude editorial y numerosos lectores adquieren bonos de 5.000 pesetas (de los años '70) a fondo perdido para mantener en marcha la revista.

[[Categoría:Revistas de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

BEM (Revista)

2007-08-05T11:29:41Z

85.85.26.223:

''' ''BEM'' ''' es un fanzine de [[ciencia ficción]] y fantasía publicado en España entre los años 1990 y 2000, periodo en el que vieron la luz 75 números.

Se trataba de una publicación sin ánimo de lucro. Como tal, ninguno de sus colaboradores recibió nunca compensación económica, si bien recibían números extra en sus suscripciones. Su principal función era llenar un hueco existente dentro de la cultura española en la década de los '90.

Tenía una periodocidad bimensual. Sus números tenían 32 páginas, excepto dos extras anuales de 48 páginas.

== Premios: ==

'''1991'''

* [[Premio Gigamesh]] 1990 a mejor revista no comercial
* ''[[La estrella]]'' de [[Elia Barceló]], [[Premio Ignotus]] 1991 a mejor cuento (en BEM 13)

'''1992'''

* ''[[Yo, Robert Graves]]'' de [[Javier Redal]], Premio Ignotus 1992 a mejor artículo
* ''[[A tumba abierta]]'' de [[Rafael Marín]], Premio Ignotus 1992 a mejor cuento

'''1993'''

* Spirit of Dedication

'''1994'''

* Premio Gigamesh 1993 a mejor revista no comercial
* Premio Ignotus 1994 a mejor revista
* ''El perpetrador anónimo'' de [[Domingo Santos]], Premio Ignotus 1994 a mejor artículo (en BEM 26)
* Paco Roca, Premio Ignotus 1994 mejor portada (en BEM 31)

'''1995'''

* Premio Gigamesh 1994 a mejor revista no comercial
* Premio Ignotus 1995 a mejor revista
* ''[[Castillos en el aire]]'' de [[Rodolfo Martínez]], Premio Ignotus 1995 a mejor cuento (en BEM 38)
* ''El Coronel Ignotus'' de [[Augusto Uribe]], Premio Ignotus 1995 a mejor artículo (en BEM 38)

'''1996'''

* Premio Gigamesh 1995 a mejor revista no comercial
* Premio Ignotus 1996 a mejor revista
* ''[[El robot]]'' de Rodolfo Martínez, Premio Ignotus 1996 a mejor cuento (en BEM 46)
* ''El Capitán Sirius'' de Augusto Uribe, Premio Ignotus 1996 a mejor artículo (en BEM 44)

'''1997'''

* Premio Gigamesh 1996 a mejor revista no comercial
* Premio Ignotus 1997 a mejor revista
* ''[[Un jinete solitario]]'' de Rodolfo Martínez, Premio Ignotus 1996 a mejor novela corta (en BEM 53)
* ''[[El bosque de hielo]]'' de [[Juan Miguel Aguilera]], Premio Ignotus 1997 a mejor cuento (en BEM 50)
* ''El sueño de Darwin...: ciencia ficción y evolución'' de Eduardo Gallego y Javier Redal, Premio Ignotus 1997 a mejor artículo (BEM 52)
* ''[[Incluso la reina]]'' de [[Connie Willis]], Premio Ignotus 1997 a mejor cuento extranjero (BEM 49)

'''1998'''

* Premio Gigamesh 1997 a mejor revista no comercial
* Premio Ignotus 1998 a mejor revista
* ''[[Timbuctú]]'' de [[Carlos Gardini]], Premio Ignotus 1998 al mejor cuento extranjero (en BEM 58)
* ''La primera etapa de las HispaCones'' de [[Agustín Jaureguízar]], Premio Ignotus 1998 al mejor artículo (en BEM 59)
* Portada de BEM 58, de Ciruelo Cabral, Premio Ignotus 1998 a la mejor ilustración.

'''1999'''

* Premio Gigamesh 1998 a mejor revista no comercial
* ''[[Porque el mundo no acabo el martes pasado]]'' de Connie Willis, Premio Ignotus 1999 a mejor cuento extranjero (en BEM 66)

'''2000'''

* Premio Gigamesh 1999 a mejor revista no comercial
* ''[[Pasajeros a bordo para el Escaton]]'' de [[Stephen Baxter]] Premio Ignotus 2000 a mejor artículo (BEM 67)
* ''[[Directos a Portales]]'' de Connie Willis, Premio Ignotus 2000 a mejor cuento extranjero (BEM 71)

[[Categoría:Revistas de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Artifex

2007-08-05T11:29:13Z

85.85.26.223:

''' ''Artifex'' ''' es un fanzine de [[ciencia ficción]], terror y fantasía publicado en España.

Se trata, en realidad, del fanzine ''[[El fantasma (Revista)|El fantasma]]'', razón por la cual el primer número de ''Artifex'' es el 16 (el último número de ''El fantasma'' fue, obviamente, el 15).

Entre octubre de 1997 y enero de 1999 ''Artifex'' publicó cinco números con una periodicidad trimestral (si bien el último número es el 20/21, correspondiente a octubre 1998/enero 1999).

Desde julio de 1999 hasta la primavera de 2002 se publicaron siete números más de '''Artifex'''. En esta segunda época la revista cambió su formato y se centró en el género fantástico, publicando exclusivamente títulos en castellano.

Paralelamente, ''Artifex'' editó las series ''Minor'' y ''Estelar'', en las que daba salida a material que requería un formato o tirada diferentes al de la revista.

[[Categoría:Revistas de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Futuro (Coleccíón)

2007-08-05T11:28:48Z

85.85.26.223:

La revista ''' ''Futuro'' ''' es un [[pulp]] de [[ciencia ficción]] publicada en españa entre los años 1953 y 1954, periodo en el que lograron ver la luz 34 números.

La idea para la revista nació cuando [[José Mallorquí]], traduciendo de relatos de ''[[Weird Tales]]'', topó con lo que hoy en día llamaríamos ciencia ficción moderna. Según cuenta el propio Mallorquí en un artículo publicado de forma póstuma:

: "Todo estaba por hacer (...) Y que yo sepa, ninguna editorial española se interesaba por el género. (...) A mi siempre me quedaba un recurso fácil: convencer a Germán Plaza, que siempre me había dejado poner en práctica mis ideas (...) aceptó la idea; pero con la condición de que yo se lo entregara todo hecho, incluyendo las portadas."

Así vio la luz ''Futuro''.

En un principio la idea de Mallorquí era conseguir la exclusiva de autores como [[Isaac Asimov]] o [[Ray Bradbury]], sin que tuviera éxito en ello. Para rellenar los números él mismo escribió numerosas historias, firmando con pseudónimos como [[J. Hill]]. Así, de las 32 historias publicadas en la revista, 24 fueron del mismo Mallorquí.

Pese a todo, la revista sirvió para lanzar al heroico capitán Pablo Rido, un piloto retirado que, en ocasiones, es llamado por el Gobierno para llevar a cabo misiones peligrosas.

[[Categoría:Revistas de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Ciencia ficción en español

2007-08-05T11:28:25Z

85.85.26.223:

{{Ampliada}}

Es innegable que la [[ciencia ficción]] no ha tenido en España la implantación que ha tenido en los países anglosajones, pero esto tampoco quiere decir que no haya habido obras o autores dignos de ser tenidos en cuenta.

== Orígenes: ==

Uno de los primeros autores de ciencia ficción en España fue [[José de Elola]] más conocido por su pseudónimo [[Coronel Ignotus]]. Comienza a escribir en 1918 y deja de hacerlo en 1922. Sus argumentos carecían de interés y a menudo la historia era interrumpida por explicaciones pseudocientíficas que el autor parecía creer ciertas pero, al menos, se le reconoce como el pionero del género en este país.

Tras José de Elola el principal autor sería [[Jesús de Aragón]], que escribiría bajo los pseudónimos de [[Capitán Sirius]] y [[J. de Nogara]]. Su literatura era muy superior a la de Elola, si bien su enfoque era más semejante al de [[Julio Verne]] (autor con el que se le ha comparado muy a menudo).

Tras estos dos tímidos intentos, la ciencia ficción española se mantuvo en silencio durante casi veinte años. Durante esta pausa los españoles de dedicaron a matarse entre sí durante la Guerra Civil y a recuperarse de ello bajo la firme tutela de una dictadura.

== Pulp en España: ==

La España del periodo de posguerra no era el lugar más adecuado para que germinaran las publicaciones con ideas novedosas venidas del extranjero. Pese a esto llegó a publicarse alguna revista [[pulp]] aunque, obviamente, con mucho menos éxito que en Estados Unidos. Entre estas revistas cabe destacar la revista ''[[Futuro (Revista)|Futuro]]'', que publicó 34 números entre los años 1953 y 1954.

Hubo también novelas [[pulp]], eran las llamadas "novelas de a duro". Se trataba de novelas baratas, de un formato algo menor que el de los libros normales, publicadas con cierta periodicidad, dirigidas a un público juvenil o de escasa cultura y, generalmente, de una calidad mediocre. Estas novelas suponían un gueto cultural: los autores "serios" no publicaban en este tipo de libros y quienes sí lo hicieron rara vez consiguieron salir de este tipo de publicaciones. Su temática podía ser variada: novelas policiacas, ''westerns'' y, por supuesto, ciencia ficción. Entre los trabajos publicados en este tipo de revistas destaca la [[saga de los Aznar]], de [[Pascual Enguídanos]], pero no era el único.

== Desde los años '70: ==

La ciencia ficción española arraigó por fin en la segunda mitad de los años setenta y principios de los ochenta, coincidiendo con el fin de la dictadura.

La ciencia ficción de esta época aparece ligada a la revista ''[[Nueva dimensión]]'', fundada en 1968 y cerrada en 1982, y que dio salida a un buen número de los escritores que actualmente se dedican a ello.

Desde entonces, la ciencia ficción ha ido ganando adeptos sin conseguir, sin embargo, dejar de ser considerada un género menor (si bien esto es algo que ocurre también en los países en los que está más reconocida).

[[Categoría:Términos de ciencia ficción]]
[[Categoría:Ciencia ficción española]]

Categoría:Ciencia ficción española

2007-08-05T11:27:46Z

85.85.26.223:

[[Categoría:Listados]]

José de Elola

2007-08-05T11:23:43Z

85.85.26.223:

Ciencia ficción en español

2007-08-05T08:36:02Z

85.85.26.223: /* Pulp en España: */

J. de Nogara

2007-08-05T08:35:16Z

85.85.26.223:

Pseudónimo de [[Jesús de Aragón]].

[[Categoría:Pseudónimos]]

Capitán Sirius

2007-08-05T08:35:01Z

85.85.26.223:

Pseudónimo de [[Jesús de Aragón]].

[[Categoría:Pseudónimos]]

Coronel Ignotus

2007-08-05T08:34:04Z

85.85.26.223:

Pseudónimo de [[José de Elola]].

[[Categoría:Pseudónimos]]

Coronel Ignotus

2007-08-05T08:33:51Z

85.85.26.223:

Pseudónimo de [[José de Elola]].

[[Categoróia:Pseudónimos]]

César Mallorquí

2007-08-05T08:31:38Z

85.85.26.223:

Discusión:Ciencia ficción en español

2007-08-04T23:42:22Z

85.85.26.223:

Lo sé: este artículo es una mierda.

La verdad es que es más difícil de lo que creía encontrar información acerca de autores o revistas españoles. Ahora que lo sé entiendo la lógica: las páginas las hacen los fans, y en ese sentido, Javier Negrete o Cesar Mallorquí no pueden competir con Asimov o Heinlein (ni tan siquiera con K. LeGuin o Scott Card).

Tengo que seguir buscando.

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 16:56 4 ago, 2007 (CEST)

No me parce una mierda, me aprece un buen pricipio. Además, es un tema interesante 8para los frikis que puedieran caer en nuestra página) poco tratado. La isma dificultad de encontrar información hace más valiso al artículo.

Sugerencias: ahí te mando una serie de claves por si puede servirte de ayuda.

* Premios UPC
* Premios Ignotus (que ahora sospecho que tienen que ver con el coronel)
* Juan Miguel Aguilera (que también es ilustrador)
* Javier Redal
* Jordi Sierra i Fabra

Ahora mismo tengo sobre mi mesa un libro de cuentos de ciencia ficción española que contiene obras de alguno de los autores mencionados. Te inclyo la lista del resto de autores por si te diera pistas adicionales:

* Javier Cuevas
* Ricard de la Casa
* Pedro Jorge Romero
* Rafael Marín Trechera
* Rodolfo Martínez
* Julio Septién

Otras claves sacadas del prólogo:

* Asociación Española de Fantasía y Ciencia Ficcón
* Hispacon (convención anual que entrega los Ignotus votados por los miembros de la AEFCF)

Y la que parece ser la más prometedora:

* '''BEM''' (Bug Eyed Monster). Página web acerca de revistas de ceincia ficción en España:

Http://www.filnet.es/bemmag/

--[[Usuario:Venom|Venom]] 23:37 4 ago, 2007 (CEST)

Bueno, ya he podido percibir que ya habías encontrado a BEM, ups.

Otra anotación. Aparte de Elia Barceló, existe un tal Miguel (o Miquel) Barceló, que no sé si es tal vez un hermano y que sabe un huevo de ciencia ficción

--[[Usuario:Venom|Venom]] 23:52 4 ago, 2007 (CEST)

La verdad es que he planteado el tema al revés: he querido hacer primero el artículo general cuando tenía que haber empezado por los individuales (autores, revistas...). Los segundos me darían el material para hacer el primero.

Bueno, ya estoy en ello (agradezco tus notas).

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 01:42 5 ago, 2007 (CEST)

Alt64-wiki:Discusión

2007-08-04T23:34:19Z

85.85.26.223:

{|width="100%" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0"
|-
| style="background:#ffffcc;" width="32"| [[Imagen:Discusión-32.png]]
| width="32" style="background:#ffffcc;" |
| style="background:#ffffcc;"| <FONT SIZE="+1> '''¡Bienvenido a la página de discusión!''' </FONT>
|}

Esta página está dedicada a tratar asuntos que afecten a un conjunto de articulos o a toda la wiki. Para tratar temas relativos a un artículo en concreto recuerda que cada página (incluída esta) tiene su propia página de discusión.

No olvides, al iniciar un nuevo hilo de discusión, ponerle título, ni firmar los comentarios.

== Discusiones abiertas: ==

=== Temporadas de las series de televisión: Futurama: ===

Visitando la categoría de "series de ciencia ficción" se me ha ocurrido que, tal vez, los artículos "Futurama: temporada ''n''" (''n'' = 1, 2, 3, 4) no deberían figurar en la lista, sino tan sólo el artículo genérico "Futurama"; el resto los relegaría únicamente a la categoría "Futurama" por la misma razón por la que "Crisis Seldon" no aparece en "Sagas de ciencia ficción": hinchan demasiado la lista general de series sin aportar información (para eso basta el genérico). Si los dejamos, dejamos la puerta abierta a las incalculables temporadas de "Star Trek", por poner un ejemplo.

Si se acepta, pondría en la página de discusión de cada uno de ellos un párrafo del tipo ''"Este artículo no aparece en la categoría 'series' porque hincha la lista sin aportar información."''. Añadiría este párrafo para evitar que alguno de los cienes de usuarios activos que tiene este sistio vea el artículo y lo modifique añadiendo la categoría "series..." siguiendo la incontestable lógica de que es una serie y debe aparecer en tal categoría.

--[[Usuario:85.84.65.47|85.84.65.47]] 00:27 11 jul, 2007 (CEST)

Aún no me he formado una opinión sólida, pero si que parece aconsejable no incluir cada temporada como serie independiente (expuesto con estas palabras parece incluso más lógico).

Me parece bien desetiquetarlas, pero no me decido en cuanto a lo de añadir texto aclaratorio.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 08:57 11 jul, 2007 (CEST)

Si das tu VB, procedo a desetiquetar, pero no añado el texto.

--[[Usuario:85.84.65.47|85.84.65.47]] 11:35 11 jul, 2007 (CEST)

Antes de proceder a cerrar esta discusión quedaría por decidir qé ahcemos acerca del texto aclaratorio que se ha mencionado. Quizás ese texto aclaratorio pueda ir en la págin aún no creada, una especia de manula de estilo que reuna las reglas primordiales que hemos ido desarrollando en estas discusiones.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 23:06 4 ago, 2007 (CEST)

== Discusiones cerradas: ==

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Discusiones antiguas|Discusiones antiguas.]] ===

Acerca de la gestión de las discusiones de esta página. Se decide crear artículos en los que mantener el texto de cada discusión para recordar porqué se tomaron las decisiones que se tomaron.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Creo que me he perdido|Creo que me he perdido.]] ===

Acerca de las plantillas con imagen como distintivo de los diferentes tipos de páginas.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Partículas elementales|Partículas elementales.]] ===

Acerca de dar un formato común a las páginas relacionadas con las partículas subatómicas.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Imágenes|Imágenes.]] ===

Acerca de haber abierto la posibilidad de subir imágenes y la necesidad de consultar al [[Usuario:WikiSysop|administrador]] para ello.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Desambiguación|Desambiguación.]] ===

Acerca de la página de desambiguación 2010 (Tendría que haberse tratado en la página de discusión de esa misma página).

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Most linked to pages (cosas raras)|Most linked to pages (cosas raras).]] ===

Acerca de posibles errores en la wiki y de cómo se llegó a conclusiones tranquilizadoras.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Nombres de naves entrecomillados|Nombres de naves entrecomillados.]] ===

Acerca de qué formato dar a los nombres de las naves espaciales. Se decide escribirlos en cursiva.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Categoría ciberpunk|Categoría ciberpunk.]] ===

Acerca de la categoría "Ciberpunk". Se admite la plantilla pero queda pendiente discutir si ciertas poelículas son o no ciberpunk. Acerca de esto último se decide tratarlo en el artículo correspondiente a cada película.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Sondas espaciales y otros temas colaterales|Sondas espaciales y otros temas colaterales.]] ===

Acerca de los artículos sobre sondas espaciales y, ya de paso, sobre del Sistema Solar (plantilla, formato...).

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Categoría "Ampliada"|Categoría "Ampliada".]] ===

Acerca de la categoría "Ampliada" y en especial, si la etiqueta de categoría debe ir en el artículo o incluída en la plantilla. SPor comodidad, se decide mantener la etiqueta de categoría en la plantilla en vez de en el artículo.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Relatos y antologías de relatos|Relatos y antologías de relatos.]] ===

Acerca de como tratar los relatos y sus antologías. Se decide dedicar un artículo propio sólo a las antologías "establecidas". Se decide también que los relatos que merezcan artículo propio se añaden en la bibliografía del autor.

=== [[Alt64-wiki:Página de discusión/Cerrar discusiones|Cerrar discusiones.]] ===

Propuesta de cierre de una serie de discusiones abiertas desde hace tiempo.

Alt64-wiki:Página de discusión/Cerrar discusiones

2007-08-04T23:27:08Z

85.85.26.223:

== Fecha de cierre: ==

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 01:27 5 ago, 2007 (CEST)

=== Cerrar discusiones: ===

Por lo que a mí respecta las discusiones "Temporadas de las series...", "Sondas espaciales...", "Catapulta..." y "Relatos y antologías..." están cerradas. ¿Tienes algo más que añadir o las cierro definitivamente?

Quedan pendientes las siguientes discusiones:

* "Categoría ciberpunk": queda por decidir si tal o cual película son o no ciberpunk. Creo que eso habría que discutirlo en la página de la película concreta: propongo trasladar la discusión a los artículos y cerrarla en la "Página de discusión".
* "Categoría 'Ampliada'", que no sé si has leído.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 14:20 3 ago, 2007 (CEST)

Creo que podemos cerrar casi todas las discusiones excepto la de series de televisión que aún queda algo pro aclarar. Respecto a al de ciberpunk, estoy de acuerdo en que cada caso dbe ser discutido en s propia página.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 23:16 4 ago, 2007 (CEST)

Alt64-wiki:Página de discusión/Relatos y antologías de relatos

2007-08-04T23:24:51Z

85.85.26.223:

== Fecha de cierre: ==

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 01:24 5 ago, 2007 (CEST)

=== Relatos y antologías de relatos: ===

Creo que tenemos que llegar a un acuerdo acerca de cómo tratar el tema de los relatos y de las antologís de relatos.

Hay antologías que están bien establecidas, como "Yo, robot" o "Crónicas". Pero hay otras antologías que las edita tal o cual editorial porque decide, de pronto, que es interesante compilar todos los relatos de un autor, o los pertenecientes a una época, o los que tratan un tema...

No le veo sentido dedicar un artículo a cada una de las antologías que a una editorial se le ocurra editar.

Así que propongo que, salvo las antologías ya establecidas, los relatos sean tratados de forma independiente.

Esto implicaría modificar las bibliografías de los autores... (más curro, me temo).

--[[Usuario:85.84.65.47|85.84.65.47]] 17:23 25 jul, 2007 (CEST)

Estoy de acuerdo en no incluir cada antología concreta sino solamente las más "asentadas".

Rerspecto a relatos, propongo no incluirlos de manera general y sólo mencionar en la bibliografía aquellos especialmente significativos o aquellos que hayamos leído, queramos ahce rla crítica y no podamos situarlo concretamente en alguna de las antologías "oficiales".

Por ejemplo, respecto a Aldiss, es posble que alguno de esos relatos pudiera ser incluido en la antología "Los superjuguetes duran todo el verano". Así, propondría crear la página de esa antología "oficial" y dentro de ella abrir un apartada para cada relato o bien los enlaces correspondientes.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 19:02 25 jul, 2007 (CEST)

En Brian W. Aldiss he quitado de la bibliografía las antologías de relatos y he puesto al final los relatos que he comentado.

Lo que tú propones es no quitar las antologías, sino hacer de las antologías un artículo breve, aunque sólo sea la lista de relatos.

A eso le veo el inconveniente de que los relatos que comentemos no están disponibles a un sólo clic desde la web de autor. Es decir, que si alguien, por ejemplo, no sabe que '"Johnny Mnemonic" es un relato de Gibson, puede pasar por la página del autor sin enterarse.

A mí me parece más interesante ofrecer ese dato, así que propongo una solución intermedia. En William Gibson he conservado "Quemando cromo" (que es una colección de relatos) en la bibliografía, he hecho el artículo breve (que no es más que la lista de relatos), y al pie de la bibliografía he añadido el apartado "relatos" con "Johnny Mnemonic". (Lo que no he hecho, y tal vez sea interesante, es poner después "incluído en 'Quemando cromo'".)

Esto tiene la ventaja de que no hay que modificar las bibliografías, sino tan sólo añadir al final una lista de los relatos comentados.

¿Qué opinas?

--[[Usuario:85.84.65.47|85.84.65.47]] 21:44 25 jul, 2007 (CEST)

Me parece una buena solución. Es cierto que es bueno tener los relatos a un solo clic del autor, y así mismo, bueno que estén indicados en las respectivas antologías.

Quizás, en la página del crítica de cada relato especifico incluiría en qué antología puede ser encontrado, si es que es factibel incluir ese dato.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 09:11 26 jul, 2007 (CEST)

Le idea es interesante, pero se me ocurre que, salvo en las antologías "establecidas" como "Crónicas" o "Yo, robot", puede ser poco práctico.

Me explico: si la antología es una muy concreta hecha por tal editorial en tal año (como la selección "Cronopaisajes" que hizo Miquel Barceló para Plaza y Janés), puede agotarse y entonces es un dato vacío (sobre todo si la editorial ya no existe, ya que se trataría de una antología que no volverá a reeditarse).

Otra posibilidad es liarnos la manta a la cabeza y en los libros que comentemos indicar editorial, año y hasta ISBN... (de nuevo, más curro).

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 09:37 26 jul, 2007 (CEST)

Creo que es mejor ceñirse a las antologías reconocidas de forma clara y definitivamente me parece mucho trabajo incluir editorial o ISBN en los libros.

Procedimiento que propongo:

Si un relato está incluido en una de estas antologías: articulo del relato indicando la antología y artículo de la antología indicando el relato. Además, en todos los casos, aquellos relatos que hayan merecido un artículo incluirlos en la bibliografía de la página del autor de alguna manera, estén o no ya incluidos en una antología.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 12:52 26 jul, 2007 (CEST)

Ok. Por lo que a mí respecta, tema cerrado.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 13:36 26 jul, 2007 (CEST)

Alt64-wiki:Página de discusión/Categoría "Ampliada"

2007-08-04T23:21:27Z

85.85.26.223:

== Fecha de cierre: ==

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 01:21 5 ago, 2007 (CEST)

=== Categoría "Ampliada": ===

Verás que he creado la categoría "Ampliada" y le he puesto un enlace en la misma portada.

Creo que la plantilla es necesaria para poder localizar de forma rápida los artículos que requieren ser ampliados. Al menos yo la he echado de menos (ya sabes, para cuando quieres escribir y no sabes qué) pero tengo algunas dudas acerca de las que me gustaría que dieras tu opinión.

* He ligado la categoría a la plantilla "Ampliada": La categoría está metida dentro de la plantilla y es la propia plantilla la que categoriza el artículo: No es necesario categorizar los artículos.
** '''Ventajas:''' insertas la plantilla y la página se categoriza sola.
** '''Desventajas:''' un potencial visitante colaborador que no conozca esta mecánica y vea que existe la categoría, puede decidir hacer una página, dejarla pendiente y categorizarla por sí misma, sin la plantilla, con lo que habría dos formatos (por llamarlo de alguna forma).

* Se me ocurrió no categorizar la plantilla y sí los artículos.
** '''Ventajas:''' evita que haya dos formas de categorizar.
** '''Desventajas:''' exige añadir dos marcadores a una página (plantilla y categoría) cuando el método actual sólo exige uno.

* Se me ocurrió no hacer categoría, sino que el enlace "Artículos que deben ser ampliados" llevara a la página "Lo que enlaza aquí" de la plantilla "Ampliada".
** '''Ventajas:''' evita que haya dos formas de categorizar.
** '''Desventajas:''' los artículos aparecían en una única columna, sin ordenar y si hubiera más de 50 obliga a hacer un clic (qué duda cabe que una plantilla presenta los artículos de forma más chachi).
** Esta es la que menos me convence.

--[[Usuario:85.84.65.47|85.84.65.47]] 22:37 24 jul, 2007 (CEST)

No había detectado la discusión, pero sí la modificación de la plantilla ampliada para incluir la categoría ampliada.

Me parece útil y sencillo. Puede haber prolemas cuando la alegión de colaboradores se decida a contribuir, pero de momento es eficiente y me gusta.

Podemos darlo por cerrado.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 23:12 4 ago, 2007 (CEST)

Alt64-wiki:Página de discusión/Sondas espaciales y otros temas colaterales

2007-08-04T23:16:28Z

85.85.26.223:

== Fecha de cierre: ==

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 01:16 5 ago, 2007 (CEST)

=== Sondas espaciales y otros temas colaterales ===

{| border="0" width="85%" align="center"
|-
|

'''Discusión trasladada:'''

En este caso particular no me parece bien que Vger enlace directamente a sondas espaciales. El hipotetico lector que no haya visto la película y pinche en Vger será remitido sin saber por qué a sondas espaciales.

Una breve página para esta sonda sería suficeinte, tipo:

La sonda Voyager es una sonda espacial del programa tal de tal año que hizo tal.

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 19:30 11 jul, 2007 (CEST)

¿No sería más cómodo modificar el artículo? Podríamos hacer algo así como que la frase:

: ''"la verdadera identidad del intruso, Vger."''

se convierta en:

: ''"la verdadera identidad del intruso, Vger, que resulta ser una sonda Voyager."''.

Lo digo porque (y es otra opción) hacer una página acerca del programa ''Voyager'' abriría la puerta a hacer con las sondas espaciales algo parecido a lo que hiciste con las particulas elementales...

--[[Usuario:85.84.65.47|85.84.65.47]] 22:38 11 jul, 2007 (CEST)

|}

Bueno, pues ya está liada: ahí está el artículo "Sondas espaciales" con una nueva y maravillosa serie de enlaces abiertos para llenar la categoría "Términos científicos"... ¡Estarás contento!

Además, esto plantea una duda: ¿va a ser necesaria la plantilla "Sondas espaciales". En principio no veo que sea necesaria, aunque nunca se sabe. Podríamos estar tentados de añadir una lista de artículos relacionados para enlazar a las otras sondas y, en ese caso, propondría crear una plantilla aunque sólo sea por no tener que modificar cada lista si aparecen nuevas sondas. La estructura de la plantilla quedaría de momento a determinar.

Otro "además": esto implica ampliar (y no poco) el artículo "Sistema Solar". No vamos a empezar a mencionar al cinturón de Kuiper y dejar de lado a la heliopausa o la nube de Oort (son capaces de ofenderse si no los invitamos a la fiesta).

Y ya que los invitamos, ¿les hacemos artículos propios o nos conformamos con la descripción dada en "Sistema Solar"? Lo digo porque si el cinturón de Kuiper tiene artículo, tambíén lo tendrán Júpiter o Saturno...

Te dije que la estabas liando...

--[[Usuario:85.84.65.47|85.84.65.47]] 01:54 12 jul, 2007 (CEST)

La sonda Voyager se merecía un artículo propio, mi espírito está tranquilo porque sé que hemos hecho lo correcto, aunque esta tarea nos supere. Al fin y al cabo, ¿quién puede palear el desierto?

Procedo a separar los temas Sistema Solar y Sondas espaciales

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 13:16 12 jul, 2007 (CEST)

==== Sistema Solar ====

Me temo que tardo o temprano ese artículo tendría que ser ampliado. Tenemos un artículo específico para Marte, pero hay otros cuerpos que se merecen también un artículo de ciencia ficción por méritos propios. Júpiter, por ejemplo (2001). Io y Europa también son satélites con varias referencias en obras de ciencia ficción. Venus está pasado de moda, pero tuvo su punto hace medio siglo. Y la Luna ya tiene varios enlaces esperándola.

Una tabla respecto al sistema solar quizás esté bien, pero no me parece muy necesaria como plantilla. Si quieres leer de Marte (p.e.) es porque estás interesado en Marte, no suele ser porque estés interesado en el sistema solar completo. Pero si estás interesado en el S.S. entonces sí que querrás rçído acceso al resto de informaciones (Marte, Júpiter....) Eso se peude resolver con una correcta ordenación de al información en al página del sistema solar, sin necesidad de añadírsela al resto.

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 13:16 12 jul, 2007 (CEST)

'''Discusión trasladada de página de discusión de Sistema Solar'''

{| width="80%" align="center"
|-
|

Hyperion, si bien es un satélite de Saturno un tanto ridículo, ni siquiera regular en su forma, da nombre a una saga de ciencia-fantasía-ficción bastante renombrada actualmente.

--[[Usuario:Venom|Venom]] 00:04 16 jul, 2007 (CEST)

|}

Tomo nota de lo de Hyperion.

Como verás, de momento lo que estoy haciendo es lo fácil: páginas de descripción de los planetas (radio orbital, radio ecuatorial, periodo orbital...). Habrá que hacer lo mismo con los satélites y los diferentes tipos de cuerpos.

De momento no me había metido a rellenar el apartado de "ciencia ficción" porque lo que estoy haciendo es mecánico y no requiere pensar, mientras que recordar libros, relatos, películas... lleva más tiempo.

En cualquier caso, sí que estaría bien hacer anotaciones en las páginas de discusión de cada cuerpo de lo relativo a ese cuerpo. Así, el día que nos pongamos a ello, habrá ya anotaciones que poner en limpio.

--[[Usuario:80.39.1.114|80.39.1.114]] 09:26 16 jul, 2007 (CEST)

Trataré de contribuir en la medida que me lo permitan mis gastadas neuronas

--[[Usuario:Venom|Venom]] 21:28 16 jul, 2007 (CEST)

==== Sondas espaciales ====

Este tema me parece menos significativo en cuanto a su relevancia dentro de la ciencia ficción. La sonda Voyager sí que ha tenido cierto protagonismo, y ahora están bastante de moda las referentes a Marte. El resto de sondas supongo que habrán sido mencionadas en algunos libros de ciencia ficción dura y poco más.

No obstante, este es un tema que parece motivarte, así que si es tu gusto hacer una página para cada sonda, bienvenido sea tu ímpetu.

Respecto a una plantilla, opino lo mismo que lo dicho para el sistema solar. Con los enlaces bien ordenados en la página principal me parece suficiente.

--[[Usuario:213.98.89.233|213.98.89.233]] 13:16 12 jul, 2007 (CEST)

=== Catapulta gravitacional: ===

La verdad es que siempre me ha resultado extraño eso de "catapulta gravitacional". A mí siempre me ha sonado más "Impulso gravitatorio". Lo he consultado con el Orác... esto... Google, y aunque sí existe "catapulta gravitacional", "impulso gravitatorio parece más extendido" (24.900 páginas frente a 796).

Estoy buscando información acerca del tema pero aunque hay muchas páginas que lo mencionan, pocas entran en detalles (el llegar al planeta tal la sonda cual se valió del impulso gravitatorio para...). El caso es que, cuando haga el artículo, propongo titularlo "impulso..." y conservar "catapulta...", pero redirigido a "impulso...".

--[[Usuario:85.84.65.47|85.84.65.47]] 22:29 20 jul, 2007 (CEST)

Alt64-wiki:Página de discusión/Categoría ciberpunk

2007-08-04T23:11:45Z

85.85.26.223:

== Fecha de cierre: ==

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 01:11 5 ago, 2007 (CEST)

=== Categoría ciberpunk: ===

Reconozco que lo pensé en su día, pero como todo el ciberpunk era distopía me pareció redundante.

Pensándolo mejor, y a raíz de tu comentario, creo que puede ser una buena idea: creamos la categoría ciberpunk y ponemos un enlace a la misma en el artículo. Así, tenemos en el artículo un enlace a la lista de todos los artículos relacionados con el tema, igual que en "Distopías" o "Ucronías". Apruebo la moción.

Respecto a categorizar "Alien" o "Atmósfera cero" soy algo más reacio. Son escenarios muy cerrados. Yo entiendo que una distopía es un escenario social, como "1984" o "Blade Runner". Una nave espacial o una colonia no me parecen suficiente, aunque reconozco que, sobre todo en "Atmósfer cero", puede intuirse una cierta degradación social más general. De todas formas, creo recordar que en la película la mujer deja a O'Neill por irse a la Tierra, donde había paisajes verdes, así que sigo sin verlo claro.

--[[Usuario:85.85.31.117|85.85.31.117]] 20:46 27 jun, 2007 (CEST)

He creado la categoría "Ciberpunk" y he añadido los títulos que me han parecido claros. En alguna ocasión he visto incluir "Desafío total" dentro del ciberpunk, pero no sé si es correcto. Lo mismo con "Atmósfera cero" y "Alien".

--[[Usuario:85.85.31.117|85.85.31.117]] 20:23 29 jun, 2007 (CEST)

Discusión:Robert A. Heinlein

2007-08-04T23:07:58Z

85.85.26.223:

En los premios realmente no sé si conviene incluir las encuestas Locus anteriores a la que se peude considerar definitiva.

En este caso, por ejemplo, las de 1973, 1975 y 1987

Heinlein es un caso excepcional por al cantidad de veces que ha sido reseñado; pero hay que utilizar un criterio. ¿Sólo mención de la encuesta de 1977 y la de 1998?

--[[Usuario:Venom|Venom]] 00:53 5 ago, 2007 (CEST)

Yo las pondría todas. Son encuestas diferentes y dejan claro que la excelencia de Heinlein (según el criterio de los lectores) es algo que se puede considerar una constante.

--[[Usuario:85.85.26.223|85.85.26.223]] 01:07 5 ago, 2007 (CEST)

Elia Barceló

2007-08-04T18:51:30Z

85.85.26.223:

Nueva dimensión

2007-08-04T18:02:18Z

85.85.26.223:

''' ''Nueva dimensión'' ''' es, probablemente, la revista más importante dedicada a la [[ciencia ficción]] publicada en España. Comenzó a publicarse en 1968 y se cerró en 1983, publicando en ese periodo 148 números.

Fue fundada por [[Domingo Santos]] y [[Luis Vigil]], al no conseguir que una editorial los apoyara en su idea de formar una refista dedicada a la ciencia ficción, y pronto se les unió [[Sebastián Martínez]]. Los tres se mantuvieron al frente de la revista desde el pricipio hasta el final.

La estructura básica de la revista quedó fijada ya en el primer número: el peso principal de la revista recaía en los relatos y, en ocasiones, obras gráficas y ocasionales artículos; había también críticas de libros, noticias y correos. Estos últimos componentes se publicaban en un principio en hojas de color verde y más tarde en tinta verde, por lo que fueron conocidos como "las páginas verdes" (si bien hacia el final de la publicación eran editadas de forma normal).

Aunque esta estructura se mantuvo estable, en los catorce años que se editó hubo algunos cambios, como el formato de las páginas (que comenzaron siendo casi cuadradas para pasar a un formato más estándar en el número 110) o la crítica de libros, que no tuvo auténtica importancia hasta el número 100.

Hubo también anécdotas notables, como el secuetro del número 14 por la publicación de ''[[Gu ta gutarrak]]'', un relato de ciencia ficción en castellano de la escritoa argentina [[Magdalena Mouján Otaño]] en el que se narraba en tono humorístico el paradójico final de un [[Viajes temporales|viaje temporal]] realizado por un grupo de vascos; o la crisis del número 87, en el que se anuncia un fraude editorial y numerosos lectores adquieren bonos de 5.000 pesetas (de los años '70) a fondo perdido para mantener en marcha la revista.

[[Categoría:Revistas de ciencia ficción]]

Artifex

2007-08-04T16:28:45Z

85.85.26.223:

Discusión:BEM (Revista)

2007-08-04T15:49:56Z

85.85.26.223:

BEM (Revista)

2007-08-04T15:47:32Z

85.85.26.223:

Futuro (Coleccíón)

2007-08-04T15:22:43Z

85.85.26.223:

Discusión:Ciencia ficción en español

2007-08-04T14:56:32Z

85.85.26.223:

Ciencia ficción en español

2007-08-04T14:51:16Z

85.85.26.223:

{{Ampliada}}

Es innegable que la [[ciencia ficción]] no ha tenido en España la implantación que ha tenido en los países anglosajones, pero esto tampoco quiere decir que no haya habido obras o autores dignos de ser tenidos en cuenta.

== Orígenes: ==

Uno de los primeros autores de ciencia ficción en España fue [[José de Elola]] más conocido por su pseudónimo [[Coronel Ignotus]]. Comienza a escribir en 1918 y deja de hacerlo en 1922. Sus argumentos carecían de interés y a menudo la historia era interrumpida por explicaciones pseudocientíficas que el autor parecía creer ciertas pero, al menos, se le reconoce como el pionero del género en este país.

Tras José de Elola el principal autor sería [[Jesús de Aragón]], que escribiría bajo los pseudónimos de [[Capitán Sirius]] y [[J. de Nogara]]. Su literatura era muy superior a la de Elola, si bien su enfoque era más semejante al de [[Julio Verne]] (autor con el que se le ha comparado muy a menudo).

Tras estos dos tímidos intentos, la ciencia ficción española se mantuvo en silencio durante casi veinte años. Durante esta pausa los españoles de dedicaron a matarse entre sí durante la Guerra Civil y a recuperarse de ello bajo la firme tutela de una dictadura.

== Pulp en España: ==

La España del periodo de posguerra no era el lugar más adecuado para que germinaran las publicaciones con ideas novedosas venidas del extranjero. Pese a esto llegó a publicarse alguna revista [[pulp]] aunque, obviamente, con mucho menos éxito que en Estados Unidos. Entre estas revistas cabe destacar la revista ''[[Futuro]]'', que publicó 34 números entre los años 1953 y 1954.

Hubo también novelas [[pulp]], eran las llamadas "novelas de a duro". Se trataba de novelas baratas, de un formato algo menor que el de los libros normales, publicadas con cierta periodicidad, dirigidas a un público juvenil o de escasa cultura y, generalmente, de una calidad mediocre. Estas novelas suponían un gueto cultural: los autores "serios" no publicaban en este tipo de libros y quienes sí lo hicieron rara vez consiguieron salir de este tipo de publicaciones. Su temática podía ser variada: novelas policiacas, ''westerns'' y, por supuesto, ciencia ficción. Entre los trabajos publicados en este tipo de revistas destaca [[la saga de los Aznar]], de [[Pascual Enguídanos]], pero no era el único.

== Desde los años '70: ==

La ciencia ficción española arraigó por fin en la segunda mitad d elos años '70 y principios de los ochenta, coincidiendo con el fin de la dictadura.

La ciencia ficción de esta época aparece ligada a la revista ''[[Nueva dimensión]]'', fundada en 1968 y cerrada en 1982, y que dio salida a un buen número de los escritores que actualmente se dedican a ello.

Desde entonces, la ciencia ficción ha ido ganando adeptos sin conseguir, sin embargo, dejar de ser considerada un género menor (si bien esto es algo que ocurre también en los países en los que está más reconocida).

[[Categoría:Términos de ciencia ficción]]

Deep Impact

2007-08-01T22:45:58Z

85.85.26.223:

{{Desambiguación}}

Esto es una página de desambiguación. El término ''' ''Deep Impact'' ''' puede referirse a:

* La [[Deep Impact (Película)|película]] de Mimi Leder (1998).
* La [[Deep Impact (Sonda)|sonda espacial]] enviada por la NASA para impactar el [[Cometas|cometa]] Tempel 1.

[[Categoría:Páginas de desambiguación|El hombre invisible]]

Deep Impact

2007-08-01T22:42:36Z

85.85.26.223:

{{Desambiguación}}

Esto es una página de desambiguación. El término ''' ''Deep Impact'' ''' puede referirse a:

* La [[Deep Impact (Película)|película]] de Mimi Leder (1933).
* La [[Deep Impact (Sonda)|sonda espacial]] enviada por la NASA a [[Plutón]].

[[Categoría:Páginas de desambiguación|El hombre invisible]]

Naves espaciales

2007-08-01T22:40:30Z

85.85.26.223: /* Explosión atómica: El proyecto Orión */

Las '''naves espaciales''' han sido siempre uno de los estandartes de la [[ciencia ficción]]. La [[Space Opera]] sería un género muy mermado sin la posibilidad de efectuar [[Viajes interestelares|vuelos interestelares]] y la [[ciencia ficción dura]] se encontraría privada de una rama de sumo interés en los últimos tiempos, la [[colonización]] de otros mundos, si no se pudiera contar con el viaje interplanetario.

Las naves espaciales utilizadas en uno u otro género son muy diferentes, por supuesto, sobre todo en cuanto a su pausibilidad y a su posibilidad de materialización con la actual [[tecnología]].

Es obvio que el grado de desarrollo del saber científico en el momento de realización de la obra ha sido el que ha marcado la evolución del concepto de nave espacial y ha diversificado los métodos de propulsión. Así nos encontramos con diferentes tipos de propulsión que se corresponden con el nivel de especulación y de conocimiento característico de cada autor.

== Cuando todavía era un sueño ==

Mientras se creyó que las estrellas eran agujeritos en el cielo que dejaban pasar la luz del fuego exterior (hablamos de Platón y su dogmatismo) resultó imposible que nadie se planteara la posibilidad de viajar a ellas.

Fue necesario que se produjera la caída de la doctrina geocentrista para que el ser humano tomara conciencia de que la Tierra era una ínfima parte del Universo, se despertara su espíritu explorador y mirara al exterior en busca de nuevas aventuras, al menos en la imaginación. Es esta la época de la [[ciencia ficción primitiva]].

Parece lógico que fuera [[Kepler]], descubridor de las leyes que describen el movimiento de los astros, uno de los primeros en imaginar un viaje a la [[Luna]] en su inconclusa obra de ficción, ''[[Somnium]]'' (publicada por su yerno en 1634).

Sin embargo, el método de locomoción de Kepler es absolutamente fantástico, a lomos de un espíritu durante un eclipse de luna. Otro tanto se puede decir de [[Cyrano de Bergerac]] y sus ''[[Estados e imperios de la Luna]]'', un libro más cercano a la sátira y la crítica social que a la especulación científica.

== Primeras pausibilidades técnicas: cañones ==

Desde una perspectiva más realista, los diversos autores han tratado de utilizar la tecnología disponible en la época considerada para llegar a aquellos lugares que se desean alcanzar. Así, en lo [[inicios de la ciencia ficción moderna]], el primer método de propulsión imaginado fue el proyectil balístico, comenzando por la bala de cañón de Münchhausen (1785) y llegando al gigantesco cañón ideado por [[Julio Verne]] en ''[[De la Tierra a la Luna]]'' (1865).

Mientras que la primera es aún una fantasía, la segunda puede ser considerada ya auténtica ciencia ficción. Ciertamente, el francés estaba equivocado en muchos de sus supuestos científicos, pero trata de ofrecer soluciones serias a algunos de los problemas de su método de viaje, como la ausencia de oxígeno fuera de la atmósfera y la compensación de la inmensa aceleración del despegue.

[[H.G. Wells]], en ''[[La guerra de los mundos (Libro)|La guerra de los mundos]]'', utiliza un mecanismo semejante y tiene en cuenta además los efectos del tránsito de las naves marcianas a través de la atmósfera. Para minimizar la duración del viaje hace coincidir las fechas de la invasión de modo que ambos planetas se encuentren en el punto más cercano de su órbita.

Este tipo de planificación es hoy en día un detalle primordial en las misiones de las agencias espaciales, ya que permite reducir notablemente la necesidad de combustible, aprovechando la posición de los planetas para obtener un [[impulso gravitatorio]].

Aún hoy la idea del cañón continua vigente, si bien bastante modificado, como es el caso de las [[catapulta electromagnética|catapultas electromagnéticas]] e incluso la propulsión a explosión atómica, conceptualmente idéntica a la explosión química que impulsa la bala.

== La realidad actual: cohetes químicos a reacción ==

Siendo por el momento este tipo de propulsión el único con referentes en la realidad práctica, debería suponerse más abundantes los ejemplos de su uso en la ciencia ficción. Pudo ser así en la ciencia ficción más temprana, antes de generalizarse el uso de la fisión atómica como fuente de energía. Cuando la energía atómica se hizo una realidad, la soñadora mente de los escritores abandonó al viejo cohete como medio de salir de la Tierra.

Aún así se ha convertido en el emblema de toda una época y autores como [[Ray Bradbury]], en ''[[Crónicas Marcianas]]'' (1950), lo asociaron a su obra de una forma casi indisoluble (si bien es posible que el tremendo calor del verano del cohete no fuera producido por combustión).

Los [[motor químico|cohetes químicos]] tienen una autonomía muy limitada debido a su enorme gasto de masa propelente y sería poco probable que nos llevasen mucho más allá de Marte. De hecho, sin poder desterrar totalmente este tipo de impulsor, la NASA está evaluando la posibilidad de construir un cañón electromagnético en la falda de una montaña para auxiliar en el despegue a las [[lanzaderas espaciales]], ahorrando combustible y disminuyendo los riesgos de accidentes.

En ''[[La Luna es una cruel amante]]'', [[Robert A. Heinlein]], ya en 1966, utiliza una catapulta electromagnética para acelerar carga desde una base lunar a la Tierra y el mismo mecanismo es usado por [[Arthur C. Clarke]] en el relato ''[[Maelstrom II]]'', de 1965. Estas obras, alejadas de la fantasía de las revistas pulp, pretenden abordar el tema de la colonización de cuerpos cercanos con cierto rigor científico.

== Ciencia ficción especulativa ==

Pero la ciencia ficción cada vez se ha conformado menos con la tecnología disponible y ha ido elucubrando sobre las posibilidades que ofrecían el desarrollo de tecnologías aún incipientes (como la [[fisión atómica|fisión]] y la [[fusión atómica|fusión]] nuclear) y la aplicación de los nuevos conceptos físicos que se iban descubriendo (como la antimateria y las múltiples dimensiones de la realidad).

=== Motor de fisión nuclear ===

Entrada la [[edad de oro]], la mayoría de los autores se decantaron a favor de elegir naves de [[propulsión atómica]] para sus viajes imaginados. Esto era lógico dado el auge que estaba teniendo este método de producción de energía, una fuente fabulosamente inmensa.

Por ejemplo, [[Arthur C. Clarke]] en ''[[El fin de la infancia]]'' (1953) muestra a dos superpotencias que compiten en la carrera espacial por conquistar la Luna mediante naves de propulsión atómica.

Sin embargo, las [[motor de fisión|naves de fisión]] no dejan de ser en realidad motores de vapor, ya que utilizan el calor desprendido por una reacción nuclear controlada para evaporar fluido que, expulsado por las toberas de la nave, genera impulso.

Este motor duplica el rendimiento de un cohete químico y el propelente puede ser cualquier líquido susceptible de hervir. Puesto que el combustible nuclear teóricamente debe durar mucho tiempo, una nave propulsada por un motor de este tipo podría llevar a cabo un viaje de diez o doce años sin más que repostar periódicamente masa de reacción.

Sin embargo, este sigue siendo un motor muy limitado con el que no se podrían alcanzar velocidades finales superiores a unos 20 km/s.

=== Explosión atómica: El proyecto Orión ===

Buscando un modo de utilizar más eficientemente la energía atómica surgió el [[motor Orión|proyecto Orión]], que consiste en utilizar una explosión atómica para producir plasma, que al chocar contra un plato en el vehículo espacial, generaría un enorme impulso.

La duración del estallido es tan breve que el plato de impulso, de acero o aluminio, apenas sufre un ligero desgaste.

El resultado es un motor con una relación de impulso miles de veces mayor que el de un motor químico. Además, necesita una masa de reacción mucho menor gracias a las altas velocidades que alcanza el plasma.

Sin embargo, un pequeño fallo en el proceso de detonación puede destruir la nave, así como todo lo que haya a su alrededor. Por ende, un tratado internacional prohíbe el despliegue de [[armamento|armas nucleares]] en el espacio.

Sin embargo, la ciencia ficción ha podido soslayar estos inconvenientes. En la película ''[[Deep Impact (Película)|Deep Impact]]'', la nave construida por los Estados Unidos para interceptar al [[Cometas|cometa que va a destruir la Tierra está dotada de un sistema de propulsión Orión, y el plato de impulso se puede apreciar perfectamente en la secuencia de partida de la nave. Esto es un importante acierto en la ambientación científica de la película, ya que con la tecnología actual este sistema es el único que permitiría alcanzar la velocidad necesaria para la maniobra de cita orbital con el [[Cometas|cometa]].

=== Naves de Fusión ===

La [[fusión atómica]] consiste, en esencia, en fundir dos átomos de hidrógeno para formar helio, acompañado de un enorme desprendimiento de energía. Las partículas resultantes son altamente energéticas y se mueven a velocidades muy cercanas a la luz que, por tanto, sería el límite teórico de una [[motor de fusión|nave de este tipo]].

Al igual que en la fisión, las partículas expelidas que proporcionan el impulso a reacción alcanzan temperaturas elevadísimas, lo que supone un problema a la hora de buscar materiales para fabricar las toberas. Sin embargo, en la fusión se puede ajustar la reacción de modo que los subproductos de la misma sean partículas cargadas en su mayor parte, lo que permitiría encauzarlas mediante campos electromagnéticos.

Gran parte de la energía que libera la fusión debe dedicarse al mantenimiento de estos campos. Aún así, teniendo en cuenta la [[tolerancia biológica a la aceleración|tolerancia biológica del ser humano a la aceleración]] (situado en torno a 10 g) el reactor de fusión proporciona energía más que suficiente para alcanzar este límite.

Estas naves son capaces de mantener aceleraciones sostenidas de 1g, emulando [[gravedad artificial]]. Al cabo de menos de un año, la nave se desplazaría a un décimo de la velocidad de la luz, lo que supone una opción viable para el [[Viajes interplanetarios|viaje interplanetario]].

=== Motores de antimateria ===

Una fuente energética aún más poderosa que la fusión sería la aniquilación materia [[antimateria]]. [[motor de antimateria|Este sistema]], con una producción teórica de 20.000 billones de julios por kilogramo de combustible, sería el óptimo desde un punto de vista energético para la propulsión de una nave espacial.

En la aniquilación de protones y antiprotones se generan como subproducto [[piones]] que son susceptibles de ser manejados mediante campos magnéticos para producir impulso. Estos piones se mueven prácticamente a la [[velocidad de la luz]], por lo que la velocidad final de estas naves es también altísima.

Como se ha mencionado antes, el exceso de energía producida se puede emplear para propulsar naves mucho mayores que las anteriores.

Sin embargo, la antimateria es difícil de producir y altamente inestable, lo que complica su uso. Autores como [[Joe Haldeman]] o [[Stephen Baxter]] han utilizado la triquiñuela de inventar una fuente natural de la misma, pero ha sido más habitual encontrar el concepto asociado a usos oscuros y milagrosos como en el caso de los motores de la nave ''[[Naves espaciales famosas#Enterprise|Enterprise]]'' de [[saga de Star Trek]].

== El problema de la autonomía ==

Las naves de fusión y las de antimateria pueden ser utilizadas como [[viajes interestelares|naves interestelares]]. La gran disponibilidad de energía de la que hacen gala permite construir naves más grandes y confortables orientadas a largos tránsitos. Y sobre todo, tienen una apreciable capacidad de aceleración que permite acortar la duración del viaje.

Sin embargo, presentan aún la necesidad de cargar grandes cantidades de combustible como masa de reacción tanto para acelerar como para frenar, que no consiste en otra cosa que en acelerar en el sentido contrario a la marcha.

El tiempo de tránsito, por lo tanto, no depende de la velocidad máxima teórica que la nave es capaz de desarrollar, sino de la cantidad de combustible que puede cargar. Haciendo un uso óptimo del combustible, la mitad del mismo debe ser utilizado para acelerar. En este punto, se apagan los motores: la nave ha adquirido una velocidad que mantiene constante (al no existir rozamiento en el vacío). Hacia el final del viaje se vuelven a encender los motores, utilizados en este caso para frenar, consumiendo la mitad restante del combustible. (En realidad, para frenar se requiere menos combustible puesto que la nave acarrea menos materia debido al combustible ya gastado).

Por lo tanto, en el punto de llegada la nave necesitaría un reabastecimiento.

Detenerse a repostar por el camino no sería una buena solución. Se da la paradoja de que se produciría un despilfarro de combustible al verse obligada a utilizar para frenar tanto combustible como el consumido para acelerar, que se tendrá que volver a gastar para adquirir nuevamente una velocidad que ya se tenía antes de la parada. Dicho de otra forma: repostar sólo es ventajoso cuando permite acumular mucho más del doble de la masa de reacción empleada en llegar a la estación de abastecimiento.

No obstante, es obvia la necesidad de repostar dada la autonomía limitada de este tipo de naves. En ''[[Hijos de la Eternidad]]'' (de los españoles [[Juan Miguel Aguilera]] y [[Javier Redal]]) la III Flota emplea de contenedores de reavituallamiento. Por su parte, la ''[[Naves espaciales famosas#Leonov|Leonov]]'' en ''[[2010, odisea dos (Libro)|2010]]'', de [[Arthur C. Clarke|Clarke]], es capaz de reabastecerse en los planetas gaseosos y ahorra combustible en el frenado utilizando la técnica del [[aerofrenado]].

Aún así, como se ha explicado, repostar menos combustible del que se ha gastado es antieconómico en cualquier otro punto del trayecto que no sea la llegada. Eso sin contar la pérdida de tiempo que supone frenar y acelerar de nuevo hasta velocidades elevadas.

Sin posibilidad de repostar, las tecnologías de fusión o aniquilación materia-antimateria tienen un alcance máximo operativo determinado por su capacidad de carga y consumo.

=== Estatocolectoras ===

Una solución que se ha propuesto es crear o recolectar el combustible que la nave consume a medida que la misma avanza. Este es el principio en el que se basa la [[estatocolectora]].

El vacío prefecto no existe. La densidad de materia en el espacio interestelar se calcula, aproximadamente, en un átomo por metro cúbico, principalmente hidrógeno, que puede ser utilizado como combustible y masa de reacción de una nave espacial. Para recolectar esta materia sería necesaria una draga magnética que recogiera los átomos de una gran región del espacio y los condujera hasta el reactor.

Para mantener la reacción nuclear es necesario que la materia aportada sea suficiente, lo que implica una velocidad mínima de funcionamiento. A mayor velocidad, más materia capturada por la draga.

Por otra parte, debido a su sistema de recogida, la estatocolectora sólo funciona en la dirección de movimiento, sólo puede acelerar. Así, por diseño, la nave necesita motores independientes para la impulsión principal, el sistema de frenado y el sistema de maniobra que acelere la nave hasta la velocidad de funcionamiento.

Este tipo de motor tiene, por lo tanto, una autonomía teórica ilimitada, pero poca maniobrabilidad y necesita ser asociado a otros sistemas de propulsión auxiliares.

Una estrategia que permitiría eliminar parte de este problema sería utilizar la draga para extraer combustible del medio interestelar, pero no quemarlo en una reacción autosostenida, sino almacenarlo y utilizarlo para generar impulso mediante un [[motor de fusión]].

Las estatocolectoras han sido profusamente utilizadas en ciencia ficción, como [[Larry Niven]] en ''[[Mundo Anillo]]'' o en ''[[Un mundo fuera del tiempo]]''. Mención especial merece la nave ''[[Naves espaciales famosas#Lacer|Lancer]]'' que [[Gregory Benford]] describe en ''[[A través del mar de soles]]'', por ser en realidad un [[asteroide]] modificado, lo que proporciona múltiples ventajas como protección frente a la radiación y abundante materia prima.

=== Velas de fotones ===

Otra alternativa al combustible es la aparente regresión tecnológica a épocas pretéritas al motor, como son los [[velero solar|veleros de fotones]].

Una estrella radia energía hacia el exterior, un flujo constante de [[fotón|fotones]] y también de otras partículas (partículas que forman el [[viento solar]]). Aunque la luz carece de masa, sí posee energía, momento cinético que se transfiera al objeto contra el cual chocan los fotones, por ejemplo, una vela.

El empuje que se genera así es minúsculo, del orden de una millonésima de newton por metro cuadrado expuesto a la presión de la radiación. Pero es continuo y, en ausencia de rozamiento, la mínima aceleración así lograda irá incrementando la velocidad sin pausa.

Su sencillez y su bajo coste hace que la materialización de este sistema esté al alcance de nuestro desarrollo actual.

=== Burbuja magnética ===

Similar al anterior, la [[burbuja magnética]] es un dispositivo que permitiría el aprovechamiento del viento solar (pero no de los fotones, al contrario que el velero). Similar a como ocurre con la [[magnetosfera]] terrestre, la burbuja de la nave recogería el bombardeo de protones del viento solar, generando impulso.

Su [[tecnología]] es así mismo sencilla y ofrece ventajas adicionales como la protección frente a la [[radiación]] cósmica y la obtención de un empuje constante independiente de la distancia a la fuente que genere el viento de partículas.

== El problema de la velocidad ==

Curiosamente, todas estas tecnologías adolecen del mismo problema, la velocidad, plasmado en sus dos facetas no siempre excluyentes: La baja y la alta velocidad.

=== Baja velocidad ===

A baja velocidad, elevados tiempos de tránsito, lo que hace inviable la [[colonización]] espacial en el sentido que ahora le adjudicamos. Si una nave tarda decenas o cientos de años en llegar al próximo planeta habitable, se hace imposible la cooperación entre la base y la colonia. No hay posibilidad de comercio ni de [[Imperio Galáctico (Término)|gobierno centralizado]].

Muchos autores han soslayado este inconveniente mediante el postulado de dispositivos que permiten la comunicación instantánea, como el [[ansible]] inventado por [[Ursula K. Le Guin]], o las naves taquiónicas de ''[[Sudario de estrellas]]'' que permiten la comunicación a velocidades supralumínicas mientras que personas y materiales viajan a las velocidades de la física convencional.

=== Alta velocidad ===

Sin embargo, una baja velocidad para el tránsito puede resultar por el contrario excesiva para la maniobra.

Resulta obvio si se considera la fuerza centrífuga que quedaría asociada a un leve giro a velocidades comparables a la de la luz. Modificar ligeramente la trayectoria puede someter a los tripulantes de la nave a aceleraciones muy superiores al límite biológico mencionado más arriba.

Pero aún suponiendo una trayectoria rectilínea a velocidad constante, sin aceleraciones, queda el peligro de las partículas de materia estelar contra las cuales chocaría la nave y que pueden suponer una catástrofe. Suponiendo que la nave se mueve a un décimo de la velocidad de la luz, una partícula de un microgramo impactaría liberando una energía de 450 millones de julios, equivalente a diez toneladas colisionando a más de 1000 kilómetros por hora. El choque contra simples átomos a esa velocidad supondría la erosión del casco y el someter a la tripulación a altas dosis de radiación.

La utilización de escudos aliviaría estos efectos, como en el caso de los mencionados asteroides modificados, los campos magnéticos de la estatocolectora o el escudo de hielo ideado por [[Arthur C. Clarke]] en ''[[Cánticos de la lejana Tierra]]''. Pero estas protecciones resultarían insuficientes de impactar con algo más grande que una partícula de polvo.

Como conclusión, dada la escala interestelar que estamos utilizando, todas estas naves son lentas, peligrosas y torpes.

== Epílogo: medidas paliativas y alternativas ==

Diversos autores han tratado de especular con estrategias destinadas a superar los inconvenientes del elevado tiempo de tránsito.

Por una parte, [[hibernación]] o [[naves generacionales]] para asegurarse de que la tripulación llega al destino en condiciones de servir de algo. La comandancia de la nave sería entonces automática o se delegaría en seres de mayor capacidad que la humana, como son [[robot|robots]] (caso de la ''[[Naves espaciales famosas#Nostromo|Nostromo]]'' de [[Alien, el octavo pasajero|Alien]]) o [[ciborg|ciborgs]], como hace [[Gregory Benford]] en ''[[Efímeras]]''. Esta novela utiliza además un nuevo modo de transportar colonos de forma eficiente, y es en forma de material genético, estrategia repetida muchas veces en otras obras y películas.

Los robots y los ciborgs pilotan mientras la tripulación duerme. Si además añadimos algún tipo de tecnología que permita a estos cuerpos hibernados resistir aceleraciones mayores, obtenemos unas naves más maniobrables y eficientes.

Desde una perspectiva menos rigurosa, superar o evitar la frontera de la [[velocidad de la luz]] ha sido un recurso muy utilizado porque permite reducir a horas un viaje que de otro modo podría durar toda una vida.

Surgen así diversas tácticas, unas más científicas que otras, para crear atajos. Portales como los [[agujeros de gusano]], [[hiperespacio]]... hacen que viajar de una estrella a otra sea mucho más fácil para los protagonistas, pero no para los [[ciencia|ciéntificos]] e [[ingeniería|ingenieros]] que deben diseñar tales mecanismos.

{{Viaje espacial}}

[[Categoría:Términos de ciencia ficción]]
[[Categoría:Viaje espacial]]
[[Categoría:Términos científicos]]

Futurama: temporada 1

2007-08-01T22:39:24Z

85.85.26.223: /* 1x08 Una gran bola de basura */

La '''primera temporada de Futurama''' se emitió por primera vez entre Estados Unidos en marzo y noviembre de 1999.

Es básicamente una etápa de presentación y aquí se presentan la mayoría de los personajes relevantes en la serie. Gracias al éxito cosechado con los Simpson, Matt Groening y David X. Cohen tenían bastante margen de maniobra para idear una nueva serie que diferiría de forma apreciable de las habituales series de dibujos para adultos. El patrón que ellos mismos cantribuirían a crear con los dibujos amarillos de una familia media americana exenta de idealizaciones y repleta de sangrante criticismo sería modificado con la figura de Fry.

Fry es soltero, totalmente desvinculado de la familia (todos han muerto hace mil años) y prototípico humano del siglo XX. Su figura servirá para comparar nuestra sociedad actual con su reflejo, mil años después.

== Capítulos: ==

=== 1x01 Piloto espacial 3000 ===

* Fry es [[criónica|crionizado]] y despierta el fin de año de 2999, a punto de dar comienzo el nuevo milenio. La Tierra ha cambiado mucho. Nada más despertar le hacen un examen para determinar su empleo irrenunciable y de por vida: repartidor, algo que se niega a aceptar. Leela es el agente encargado de perseguirle y obligarle a "hacer lo que debe hacer". Un inicio de serie que aboga por la ruptura de las normas impuestas. Al final, sin embargo, Fry termina siendo repartidor en un irónico giro de acontecimientos que parece querer decir que, para algunos (y en especial para el pringado hombre común), el destino es inevitable.
* '''Guión''': David X. Cohen y Matt Groening
* '''Referencias''': una escena homenaje a ''[[El tiempo en sus manos]]'', como no podía ser menos en este [[Viajes temporales|viaje en el tiempo]], aunque sólo al futuro y sin regreso.
* '''Detalle matemático''': Fry se congeló el 1 de Enero de 2000 a las 0:00 AM, pasó congelado 1000 años (calendario gregoriano) de duración media de 365,2425 días, lo que hacen 365.242 y medio. Y, efectivamente, se descongeló el 31 de Diciembre de 2999 a las 12 del mediodía, y no a la medianoche como muchos habrían supuesto.
* '''Erratas''':
** En la escena de la cuenta atras de fin de año se ve que ésta tiene lugar simultaneamente en distintas partes del mundo que no comporten huso horario.
** El año 2000 no es el inicio de un nuevo milenio como dice Fry antes de caer en la cabina de criogenización.

=== 1x02 La serie ha aterrizado ===

* El primer encargo de la nueva tripulación es llevar un paquete a la [[Luna]]. Fry está muy emocionado, pero resulta que para la gente del siglo XXXI el único atractivo de nuestro satélite es un cutre parque de atracciones.
* '''Guión''': Ken Keeler
* '''Referencias''':
** La cerveza que Bender clava en el ojo de uno de los muñecos animadores del parque es un homenaje a la famosísima escena de la película ''[[Viaje a la Luna]]'' del francés George Melies.
** El título del episodio también es una referencia a una frase dicha cuando el Apollo XI alunizó: "the eagle has landed".
* '''Curiosidad''': Cuando Fry y Leela se refugian en el módulo lunar, lo hacen en un elemento que no debería estar allí, ya que fue utilizado por los astronautas originales para regresar. Sin embargo, en un momento dado podemos ver en el interior del módulo una placa que indica que éste fue devuelto a ese lugar por la ''Historical Sticlers Society''.

=== 1x03 Yo, compañero de piso ===

* Fry tiene que buscar apartamento. Primero se muda al habitáculo de Bender, pero se siente algo oprimido compartiendo dos metros cúbicos. Deciden mudarse juntos, como compañeros. Cuando encuentran el apartamento ideal resulta que la antena de Bender interfiere con la señal de televisión, un grave problema. Fry debe elegir entre Bender o la tele, la decisión parece obvia.
* '''Guión''': Eric Horsted
* '''Referencias''':
** El título del espisodio (I, Roommate) es un homenaje a la obra de [[Isaac Asimov|Asimov]], ''[[Yo, robot (Libro)|Yo, robot]]''.
** Cuando Bender dobla el reloj de Fry y lo apoya en el borde de la mesa, está imitando el cuadro ''La persistencia de la memoria'' de Salvador Dalí.
** Uno de los apartamentos visitados y que resulta poseer varias dimensiones es una copia de un cuadro de Escher.
** Mientras Fry y Bender "ordenan" su nuevo piso se oye de fondo la música de ''La extraña pareja''.
* '''Detalle matemático''': El número de habitación de Bender en el edificio de apartamentos para robots es 00100100, capicua gracias a los dos ceros del inicio. Pasando de binario a decimal, resulta ser el 36, código ASCII del dolar, algo más que una casualidad si tenemos en cuenta que el edificio tiene exactamente 256 apartamentos, tantos como caracteres en la tabla ASCII.

=== 1x04 Labores de amor perdidas en el espacio ===

* El ''[[Naves espaciales famosas#Planet Express|Planet Express]]'' es enviado a salvar a los animales de Vergon 6, un planeta condenado a la destrucción tras ser ultraexplotado por el Orden Democrativo de Planetas (ODP). Allí encuentran a "mordisquitos" un animal no catalogado que termina por comerse al resto, para luego defecar [[materia oscura]], el combustible de la [[Naves espaciales|nave]].
* '''Guión''': Brian Kelly
* '''Referencias''':
** Zapp Brannigan, el engreido capitán que trata de impedirles realizar su misión por mandato del ODP, recuerda enormemente a su homólogo Kirk, de la ''[[saga de Star Trek]]''. Se puede apreciar en el episodio el poco respeto que Matt Groening tiene a los militares.
** La Ley de Brannigan es sospechosamente idéntica a la [[Primera Directiva]] de ''Star Trek''.

=== 1x05 Temores de un planeta robot ===

* Hay que hacer una entrega en un planeta habitado sólo por [[Robot|robots]] que odian a los humanos. Se invierten así los papeles tradicionales. Se descubrirá que los robots tienen un concepto un tanto distorsionado de lo que es un ser humano, ya que gracias a ello el gobierno del planeta manipula sus miedos para distraerlos de los verdaderos problemas, como la escasez de tuercas.
* '''Guión''': Evan Gore & Heather Lombard
* '''Referencias''':
** El título (''Fears from a robot planet'') así como numerosas escenas, evocan las viejas películas de serie B en las que una amenaza de otro mundo atemorizaba a adolescentes que se daban el lote en los asientos de cadillacs prestados.
** El sistema de comunicación mediante el que Hermes les informa en medio del partido de que hay un paquete que envíar recuerda a la proyección de la princesa Leia por R2D2 en ''[[La guerra de las galaxias]]''.
** El planeta robot, Chapek 9, es un homenaje a [[Karel Capek]] escritor checo que acuñó el término [[robot]] en su obra de teatro ''[[R.U.R. (Robots Universales de Rossum)]]''.

=== 1x06 Unos valiosos pececitos ===

* Uno de los episodios más [[distopía|distópicos]] y [[ciberpunk]] de la serie, y el más visto. En el siglo XXXI los sueños incluyen publicidad y Fry quiere comprarse un artículo que aparece repetidamente en los suyos. No tiene dinero, pero cuando acude a su banco descubre que su cuenta sigue abierta y que los 93 centavos que tenía de saldo, tras un periodo de 1000 años al 2,25 por ciento de interés, se han convertido en 4.300 millones de dólares. Fry empieza a comprar cosas del siglo XX como un monomaníaco, entre ellas, la última lata de anchoa, pez extinto. Pero resulta que una gran corporación dedicada a la producción de lubricante para robot también desea la lata.
* '''Guión''': Patric M. Verrone
* '''Referencias''': El título original era ''A Fishful of Dollars'' (Un puñado de dólares), sin duda mucho más ingenioso que su versión española. El epìsodio no tiene desperdicio, es una sátira continua, incluso con una Pamela Anderson que ha ganado un [[Oscar]] como actriz. También podemos observar el malsano efecto que tiene en Fry la tele del siglo XX.
* Curiosidad matemática: Cuando el banco informa a Fry de su saldo le comunica que éste asciende 4.300 millones de dólares; en realidad, el total es de 4.283.508.449,71 dólares.

=== 1x07 Mis tres soles ===

* En una entrega a un planeta con tres soles habitado por seres formados de agua, Fry se bebe al emperador y es nombrado sucesor. Lo más destacable son las escenas iniciales, donde aparecen los suburbios de la ciudad, con un mercado negro bien surtido de órganos para transplante un poco pasados y máquinas expendedoras de drogas, parodia de los descritos en la literatura [[ciberpunk]].
* '''Guión''': J. Stewart Burns
* '''Referencias''': No se ha detectado ninguna referencia específica, pero el planeta del sistema Tri-Sol es un ejemplo típico de los [[escenarios]] descritos en la [[Space Opera]], donde un ecosistema y un clima muy específicos (en este caso, desertico) dominan todo el planeta.

=== 1x08 Una gran bola de basura ===

* El porfesor inventa el olorscopio que permite oler los cuerpos celestes. Así descubren que una inmensa bola de basura, lanzada al espacio en el siglo XXI, se dirige de vuelta a la ciudad de Nueva Nueva York. Tras un intento frustrado por destruirla, se propone crear otra bola de basura para desviarla. Hace 500 años que ya no existe la basura, absolutamente todo se recicla, así que deberá ser Fry quien enseñe al resto de la ciudad a producir porquería.
* '''Guión''': Lewis Morton
* '''Referencias''': La espedición a la bola de basura para poner una bomba que la destruya es una parodia de ''[[Deep Impact (Película)|Deep Impact]]''.
* '''Detalle científico''': El olorscopio no tiene ningún fundamento científico, como las mayoría de los inventos de Farnsworth.

=== 1x09 El infierno está en los demás robots ===

* Tras un concierto de las cabezas de los Beasty Boys, Bender se hace adicto al chute eléctrico. Para rehabilitarse se convierte a la religión robot cuyo programa basic es simple. 10 peca, 20 vete al infierno. Y cuando Bender finalmente peca, descubrirá que el infierno es real. De hecho, la religión robot parece ser contractual, basada en fenómenos materiales, y de obligado cumplimiento, a diferencia de las religiones humanas.
* '''Guión''': Eric Kaplan
* '''Referencias''': El infieno robot está dividido en varios niveles, a imagen del de Dante.

=== 1x10 Un vuelo inolvidable ===

* La platilla tiene vacaciones pagadas en un crucero de lujo llamado ''Titanic'' y capitaneado por Zapp Brannigan. Previsiblemente, un asteroide se estrella contra el casco, el crucero se parte por la mitad y termina engullido por un [[agujero negro]]. Consiguen salvarse en una cápsula de emergencia gracias al sacrificio de la condesa robot de la que Bender se ha enamorado.
* '''Guión''': Eric Horsted
* '''Referencias''': Todo el capítulo es una paradodia del popular film ''Titanic'', incluso con la aparición estelar de la cabeza de Di Caprio. Es más, el título del capítula (''A flight to renember'') es un homenaje al título de otra película anterior que narra también la última noche del Titanic: ''A nigh to renember'' (1955)
* '''Detalle científico''': cuando la condesa es absorbida, Fry intenta consolar a Bender con el argumento de que nadie sabe realmente qué sucede en los agujeros negros, pero el profesor deja bastante claro que no le espera otra cosa que la muerte.

=== 1x11 Universidad de Marte ===

* El profesor tiene un nuevo invento: un sombrero que colocado en la cabeza de un mono lo vuelve más inteligente que Fry. Pero la inteligencia adquirida no hará feliz al mono. En la universidad de un [[Terraformación|terraformado]] [[Marte]], surgirá la rivalidad entre Fry y el mono, aparte de otras cuantas aventuras típicas de universidad americana. Lo más destacable quizás, el lema escrito a las puertas de la universidad: "El conocimiento aporta miedo"
* '''Guión''': J. Stewart Burns
* '''Referencias''': La inteligencia que no da la felicidad es un tema bastante habitual en la ciencia ficción de la [[nueva ola]], como en ''[[Flores para Algernon (Novela)|Flores para Algernon]]'' o ''[[Invernáculo]]''.
* '''Detalle científico''': En la escena en la que el profesor Farnsworth deduce que el electrón debe tener sabor a mosto se ha utilizado un dibujo de David Schiminovich, físico de Cal-Tech, parodiando un diagrama real de física de partículas, construído para que recordara a un perro haciendo sus necesidades (que parodia al gato de Schrödinger).

=== 1x12 Cuando los extraterrestres atacan ===

* En el año 1999 Fry interrumpe la emisión del último capitulo de una teleserie muy apreciada por los [[extraterrestres]] de Omicron Persei 8, habituales destructores de la Tierra. Regresan una vez más con su [[armamento|rayo destructor]] para acabar con cualquier monumento hasta que se emita ese episodio.
* '''Guión''': Ken Keeler
* '''Referencias''': La escena 3D de la balla espacial está basada en muchos planos a la batalla de Yavin de ''[[La guerra de las galaxias|Star Wars]]''. Las escenas iniciales de destrucción son parodia de ''[[Independence Day]]'' y ''[[Mars Attacks]]'', de la que coge parcialmente el título.
* '''Detalle científico''': La emisión se interrumpe en 1999, pero los omicronianos no pierden la señal hasta mil años depués, dado que su planeta está situado a 1000 [[Año luz|años luz]] de la Tierra. Esto podría ser incongruente con lo revlado en otro episodio posterior (2x10 Mi propio Clon) en el que se nos dice que se aumentó la [[velocidad de la luz]]. De ser así, la señal debería haber llegado a los omicronianos antes o estar su planeta separado una mayor distancia de la Tierra.

=== 1x13 Fry y la fábrica de Slurm ===

* Fry es adicto al delicioso Slurm y, tras valerse de una linterna de rayos F para mirar en el interior de las latas, gana el concurso para visitar la fábrica donde se fabrica. Allí descubrirá el ingrediente secreto de la bebida.
* '''Guión''': Lewis Morton
* '''Referencias''': Todo el episodio es una recreación del libro infantil ''Charlie y la fábrica de chocolate''. En el terreno de la ciencia ficción, se menciona la existencia de un refresco hecho a base de seres humanos, la Soylent Cola, referencia a la película de 1973 ''[[Cuando el destino nos alcance]] (Soylent Green)''.
* '''Detalle científico''': La linterna de rayos F emite un haz de neutrinos que efectivamente son capaces de atravesar cualquier cosa. Sin embargo, al igual que sucede con el inefable hombre con rayos X en los ojos, si no se posee un receptor de estos rayos (como una placa sensible) no se obtienen las deseadas imágenes del interior, algo que el guionista decide obviar en beneficio de la acción. Al igual que la mayoría de los inventos del profesor Farnsworth, éste es imposible y un absurdo total.

{{Futurama}}


[[Categoría:Futurama]]
[[Categoría:Viajes temporales]]

Deep Impact (Película)

2007-08-01T22:38:00Z

85.85.26.223:

'''Mimi Leder (1998)'''

== Sinopsis: ==

{|
|-
| '''Director:''' || Mimi Leder
|-
| '''Guión:''' || Bruce Joel Rubin, Michael Tolkin, John Wells
|-
| '''Fotografía:''' || Dietrich Lohmann
|-
| '''Música:''' || James Horner
|-
| '''Montaje:''' || David Rosenbloom
|-
| '''Reparto:''' || Robert Duvall (Spurgeon Keeney), Téa Leoni (Jenny Lerner), Elijah Wood (Leo Beiderman), Vanessa Redgrave (Robin Lerner), Maximiliam Shell (Jason Lerner),
|}

== El filón: ==

La noticia del impacto de un [[Cometas|cometa]] sobre la superficie de la [[Tierra]] sería un acontecimientos sin igual en la historia. Todo esto daría lugar a una gran cantidad de especulaciones.

La Humanidad sabría de antemano que su futuro está comprometido, miles de millones de personas comprenderían que pueden morir, que esta muerte tiene una fecha y una hora, que puede que no haya futuro para ellos ni para sus hijos... Las escenas que se derivarían de este conocimiento serían imposibles de imaginar: fútiles actos heroicos se mezclarían con los crímenes y saqueos de quienes saben que no habrá un mañana para recibir castigo por sus actos.

Si hubiera que elegir a unos pocos para salvar a la especie humana, ¿quiénes serán esos pocos y bajo qué criterios se elegirán? Ante la idea de salvar el arte y la cultura, ¿tiene sentido dedicar esfuerzo a salvar un cuadro cuando ese mismo esfuerzo podría salvar una vida? O al revés, ¿tiene sentido dejar perder todo el arte y la cultura por salvar unas pocas vidas cuando, de todas formas, van a morir miles de millones?

¿Qué sentirían todas esas personas? ¿Cómo reaccionarían? ¿Cómo se revelaría el ser humano ante esas circunstancias...?

Las posibilidades son ilimitadas.

== El resultado: ==

En 1998 hubo dos películas, ''[[Armageddon]]'' y ''' ''Deep Impact'' ''', que afrontaron este tema. Ambas son muy diferentes y, en conjunto, demuestran la escasa imaginación y capacidad (salvo algunas escasas excepciones) de los cineastas norteamericanos.

La primera, ''Armageddon'', es una fantasmada en la que un grupo de valientes prospectores de petróleo demuestran a esos sabihondos de la NASA que el norteamericano medio está muy por encima de cualquier otro ser (aunque sea un científico norteamericano). No es más que una historia vana e intrascendente sostenida por sus efectos especiales y unos cuantos nombres famosos.

La segunda, ''Deep Impact'', es la que nos ocupa. Esta película intentó hacer frente a todas los interrogantes planteados más arriba, fracasando totalmente en el intento.

La película pretende ser plausible. Se nota cierto rigor en cómo el Gobierno enfrenta el problema, tratando de evitar el caos y poniendo en marcha una serie de medidas que, en su conjunto, parecen correctas. Pese a ello, hay numerosos errores de bulto (la posibilidad de trazar una órbita precisa a partir de una única medición, la rápidez en llegar hasta el cometa, la facilidad de una nave espacial de alterar su órbita a capricho, la inmediatez en las telecomunicaciones...). Son errores intrascendentes que no afectan a lo que debería ser el núcleo de la historia pero, por esto mismo, demuestran un guión chapucero: si no es necesario para el argumento violentar las leyes de la Física, ¿por qué no hacer que un grupo de científicos supervisen el guión?

Pero los errores más graves se deben a cómo se plantea el tema humano. Una vez más, el cine de Hollywood demuestra su inclinación hacia la lágrima fácil: dramas familiares que quedan olvidados y perdonados, gente que llora y se abraza, pequeños heroes que luchan por salvar a sus seres queridos...

¿Dónde está el llanto por las vidas malgastadas en metas superfluas? ¿Dónde está la gente que muere sola? ¿Dónde están los saqueos, los asesinatos, las violaciones, el pillaje, los barrios arrasados por el fuego...? ¿Dónde está las peleas por la acumulación de alimentos, por un hueco en refugios improvisados? ¿Dónde están los suicidios en masa, la gente que se abraza a religiones inútiles...?

Por supuesto que algo de todo esto se entrevé, pero como telón de fondo y sin mayor peso en la trama. El guión cae en la ingenua idea de que la naturaleza humana es tal que, en el último momento, todo será perdonado y el amor vence a los rencores.

Se trata, pues, de una mala película que afronta un tema que le viene grande a los guionistas y al director. Resulta una pena haber empleado en algo así unos efectos especiales más que aceptables o actores como Morgan Freeman, Elijah Wood o Robert Duvall.

[[Categoría:Cine de ciencia ficción]]

Saga de los Aznar

2007-08-01T20:03:42Z

85.85.26.223:

La '''Saga de los Aznar''' es una saga de [[ciencia ficción]] española escrita por [[Pascual Enguídanos]].

== La saga: ==

Se trata de una saga de [[Space Opera]]. Si bien es claramente un producto de serie B, la Saga de los Aznar tiene una calidad muy superior a lo que cabe esperar de estos productos, hasta el punto de que la Eurocon de Bruselas de 1978 la declaró la mejor serie de ciencia ficción publicada en Europa.

Una de las características más singulares de la obra es que, al ser anterior a la expansión de la Space Opera estadounidense (que ha impuesto unas premisas de las que parece difícil salirse), tiene una estética y unas premisas diferentes que la hacen singular notablemente imaginativa.

== La historia: ==

Las novelas tratan la historia del aviador Miguel Ángel Aznar de Soto y de sus descendientes, narrando toda una epopeya del futuro.

El fundador de la saga se ve mezclado en una aventura en busca de [[platillos volantes]] en el Himalaya en la que es arrojado a un improbable [[Venus]] jurásico en el que los hombres cabalgan a lomos de pterosaurios.

Cinco siglos después la [[Tierra]] es atacada por los "thorbod" (unos malvados [[extraterrestres]]) y, a raíz de la lucha el planeta es destruído, por lo que los supervivientes (ciudadanos de la Federación Ibérica) huyen en el autoplaneta ''[[Naves espaciales famosas#Valera|Valera]]'', un satélite hueco.

Del mismo modo que Eneas huyó de Troya para fundar una colonia que sería la cuna del imperio romano, el primer Aznar conducirá a los supervivientes de la invasión "thorbod" hasta una estrella lejana, dando comienzo a la historia del pueblo Valerano.

Hay que destacar que, si bien la saga narra una utopía socialista, Eguíndanos tuvo que camuflarla como católica para poder burlar la censura de la época.

== Ediciones: ==

Entre 1953 y 1958 la saga fue editada por la Editorial Valenciana en su colección Luchadores del Espacio, publicándose un total de treinta y tres títulos hasta la desaparición de la colección. Entre 1974 y 1978 la Editorial Valenciana volvió a publicarla (si bien hubo profundas modificaciones en algunos de los títulos y dos de ellos fueron suprimidos) incluyendo veinticuatro nuevos títulos además de otros dos que, aunque fueron anunciados, no llegaron a publicarse. Así pues, se trata de una saga de cincuenta y siete libros (cincuenta y cinco si consideramos los publicados en la segunda edición, cincuenta y nueve si incluimos los inéditos).

En 2003, con motivo del cincuentenario de la primera edición, la Editorial Silente volvió a publicar la saga, agrupándola en veintitrés tomos y tres extras que incluyen los dos títulos eliminados en la segunda edición y otras novelas de Eguindanos relacionadas con la saga pero que no pertenecen estrictamente a ella.

== Libros de la saga (Edición de Silente): ==

* Tomo 1º ''[[Los hombres de Venus]]'' - ''[[El planeta Misterioso]]'' - ''[[Cerebros electrónicos]]''
* Tomo 2º ''[[La Horda Amarilla]]'' - ''[[Policía sideral]]'' - ''[[La Abominable Bestia Gris]]''
* Tomo 3º ''[[La conquista de un Imperio]]'' - ''[[El Reino de las Tinieblas]]''
* Tomo 4º ''[[Salida hacia la Tierra]]'' - ''[[Venimos a destruir el mundo]]'' - ''[[Guerra de autómatas]]''
* Tomo 5º ''[[¡Redención no contesta!]]'' - ''[[Mando siniestro]]'' - ''[[División X]]''
* Tomo 6º ''[[Invasión nahumita]]'' - ''[[Mares Tenebrosos]]''
* Tomo 7º ''[[Contra el Imperio de Nahúm]]'' - ''[[La Guerra Verde]]''
* Tomo 8º ''[[Motín en Valera]]'' - ''[[El enigma de los Hombres Planta]]''
* Tomo 9º ''[[El azote de la humanidad]]'' - ''[[El coloso en rebeldía]]'' - ''[[La Bestia capitula]]''
* Tomo 10º ''[[¡Luz sólida!]]'' - ''[[Hombres de titanio]]'' - ''[[Ha muerto el Sol]]''
* Tomo 11º ''[[Exilados de la Tierra]]'' - ''[[El imperio milenario]]''
* Tomo 12º ''[[Regreso a la patria]]'' - ''[[Lucha a muerte]]''
* Tomo 13º ''[[Universo remoto]]'' - ''[[Tierra de titanes]]''
* Tomo 14º ''[[El angel de la muerte]]'' - ''[[Los nuevos brujos]]''
* Tomo 15º ''[[Conquistaremos la Tierra]]'' - ''[[Puente de mando]]''
* Tomo 16º ''[[Viajeros en el tiempo]]'' - ''[[Vinieron del futuro]]''
* Tomo 17º ''[[Al otro lado del Universo]]'' - ''[[El planetillo furioso]]'' - ''[[El ejército fantasma]]''
* Tomo 18º ''[[¡Antimateria!]]'' - ''[[La otra Tierra]]''
* Tomo 19º ''[[Un millón de años]]'' - ''[[La rebelión de los robots]]''
* Tomo 20º ''[[Supervivencia]]'' - ''[[¡Thorbod, la raza maldita!]]''
* Tomo 21º ''[[El retorno de los dioses]]'' - ''[[La Tierra después]]''
* Tomo 22º ''[[Los últimos de Atolón]]'' - ''[[Guerra de autoplanetas]]''
* Tomo 23º ''[[La civilización perdida]]'' - ''[[Horizontes sin fin]]'' - ''[[El refugio de los dioses]]''
* Tomo 24º (Extra): ''[[Robinsones cósmicos]]'' - ''[[Dos mundos frente a frente]]''
* Tomo 25º (Extra): ''[[El Atom S-2]]'' - ''[[Embajador en Venus]]''
* Tomo 26º (Extra): ''[[Y el mundo tembló]]'' - ''[[La gran aventura]]'' - ''[[Piratería sideral]]'' (Trilogía de Finan)

''[[Categoría:Sagas de ciencia ficción]]''

Pascual Enguídanos

2007-08-01T19:39:41Z

85.85.26.223:

'''(1923 - 2006)'''

== Biografía: ==

'''Pascual Enguídanos Usach''' nacío en Liria, provincia de Valencia, el 13 de diciembre de 1923.


En los años '50 propuso a la Editorial Valenciana la publicación de novelas de [[ciencia ficción]]. A raíz de esta sugerencia nació la colección ''Luchadores del espacio'', donde publicó la primera serie de la [[saga de los Aznar]].

Murió en Liria, su pueblo natal, el 28 de marzo de 2006.

== Obra: ==

Enguídanos está considerado el decano de los escritores de [[ciencia ficción]] española, habiendo comenzado a publicar sus obras cuando en este país nombres como [[Isaac Asimov]] y [[Robert A. Heinlein]] eran por completo desconocidos.

Aunque la obra de Enguídanos es, principalmente, [[Space Opera]], tiene una calidad superior a otras obras de este subgénero, con unas historias bien construídas y un cierto respeto a la [[ciencia]] (al menos mucho mayor que el que suele ser habitual en las novelas de serie B).

Buena parte de sus novelas tienen lugar en un futuro cercano y tratan de [[Contacto (Término)|encuentros]] con seres [[extraterrestres]] no necesariamente malvados, historias de viajes espaciales e, incluso, de guerras nucleares en las que no caía en el maniqueísmo de soviéticos malo y estadounidenses malos. Entre los [[escenarios]] en los que se ambientan sus otras obras, Enguídanos parece encontrarse a gusto en aquellos que mezclan elementos araicos con otros de tecnología punta y en los que los pueblos menos desarrollados son dominados por regímenes feudales.

Pero, sin duda, su obra cumbre es la [[saga de los Aznar]]. Se trata de una saga de más de cincuenta novelas publicadas en dos series, una primera de treinta y trés títulos en los años '50 y otra de veintcuatro títulos en los años '70 y que en 1978 fue nombrada mejor serie de ciencia ficción europea.

== Bibliografía: ==

=== Como George H. White: ===

* ''[[ Rumbo a lo desconocido]]''
* ''[[ Muerte en la estratosfera]]''
* ''[[ El Atom S-2]]''
* ''[[ Llegó de lejos]]''
* ''[[ Ellos están aquí,]]''
* ''[[ ¡Piedad para la Tierra!]]''

=== Como Van S. Smith: ===

* ''[[ Cita en la Luna]]''
* ''[[ Nosotros]]''
* ''[[ Embajador en Venus]]''
* ''[[ Las huellas conducen...]]''
* ''[[ Extraños en la Tierra]]''
* ''[[ Despues de la hora final]]''
* ''[[ Las estrellas amenazan]]''
* ''[[ Un mensaje en el espacio]]''
* ''[[ El extraño viaje del doctor Main]]''
* ''[[ Venus llama a la Tierra]]''
* ''[[ El nuevo poder]]''
* ''[[ Luna ensangrentada]]''
* ''[[ El dia que descubrimos la Tierra]]''
* ''[[ Hombres en Marte]]''
* ''[[ La momia de acero]]''

=== Trabajos para Bruguera: ===

* ''[[ Intrusos siderales]]''

=== Miniseries: ===

==== Trilogía de Finan: ====

* ''[[ Y el mundo tembló]]''
* ''[[ La gran aventura]]''
* ''[[ Piratería sideral]]''

==== Serie de Bevington: ====

* ''[[ La locura de Bevington]]''
* ''[[ El planetoide maldito]]''

==== Serie Intrusos Siderales: ====

* ''[[ Intrusos siderales]]''
* ''[[ Diablos en la ionosfera]]''

==== Trilogía Heredó un mundo: ====

* ''[[ Heredó un mundo]]''
* ''[[ Desterrados en Venus]]''
* ''[[ La legión del espacio]]''

==== Serie Más allá del Sol: ====

* ''[[ Extraño visitante
* ''[[ Más allá del sol]]''
* ''[[ Marte, el enigmatico]]''
* ''[[ ¡Atención... platillos volantes!]]''
* ''[[ Raza Diabólica]]''

== Premios: ==

* Mejor serie de ciencia ficción pubicada en Europa por la [[Saga de los Aznar]] en 1978

== Pseudónimos: ==

* [[George H. White]]
* [[Van S. Smith]]

[[Categoría:Autores de ciencia ficción]]

Van S. Smith

2007-08-01T19:03:07Z

85.85.26.223:

Pseudónimo de [[Pascual Enguídanos]].

Títulos publicados bajo este pseudónimo:

* ''[[Cita en la Luna]]''
* ''[[Nosotros, los marcianos]]''
* ''[[Embajador en Venus]]''
* ''[[Las huellas conducen...]] ''
* ''[[Extraños en la Tierra]]''
* ''[[Despues de la hora final]]''
* ''[[Las estrellas amenazan]]''
* ''[[Un mensaje en el espacio]]''
* ''[[El extraño viaje del doctor Main]]''
* ''[[Venus llama a la Tierra]]''
* ''[[El nuevo poder]]''
* ''[[Luna ensangrentada]]''
* ''[[El dia que descubrimos la Tierra]]''
* ''[[Hombres en Marte]]''
* ''[[La momia de acero]]''

[[Categoría:Pseudónimos]]