|
|
| (No se muestran 21 ediciones intermedias de 5 usuarios) |
| Línea 1: |
Línea 1: |
| − | La '''televisión''' es uno de los inventos más emblemáticos del siglo XX.
| |
| − |
| |
| − | En 1930 la BBC realiza su primera transmisión simultanea de audio y video y a finales de 1932 ya hay más de 10.000 televisores en Inglaterra para seguir estas retransmisiones.
| |
| − |
| |
| − | Si algo caracteriza la sociedad occidental desde los años '60 del siglo XX es la imagen de las familias reunidas frente a un aparato de televisor. Su poder como medio de comunicación y de entretenimiento no ha sido igualado por ningún otro medio; ni tan siquiera [[Internet]] parece amenazar su hegemonía a medio plazo. A lo sumo, se aventura una fusión entre ambos medios de forma que Internet sería un nuevo medio de acceso a los contenidos, pero con una continuidad del modelo actual en el que la televisión tendría una clara prevalencia.
| |
| − |
| |
| − | Por supuesto, la [[ciencia ficción]] no ha sido ajena a todo esto. La televisión ha tenido una notable presencia en el género... y el género ha tenido una notable presencia en la televisión, ya que son numerosas las [[:Categoría:Series de ciencia ficción|series de ciencia ficción]] creadas para este medio.
| |
| − |
| |
| − | == La ciencia ficción en la televisión: ==
| |
| − |
| |
| − | Los [[escenarios]] de ciencia ficción requieren elementos muy sugerentes, como los instrumentos de la sala de mando de una [[Naves espaciales|nave espacial]], los pasillos y estancias de la misma nave o de una [[Bases orbitales|base orbital]], imágenes de naves y bases orbitando [[Planeta|planetas]] anillados o de múltiples soles, [[Pistola de rayos|pistolas de rayos]], maquetas de [[Ciudades en la ciencia ficción|ciudades]] extrañas, [[Colonización|colonias]] bajo cúpulas de cristal, o de enormes [[Edificios en la ciencia ficción|edificios]].
| |
| − |
| |
| − | Todos estos elementos convierten a la ciencia ficción en un medio muy atractivo para los medios audiovisuales, como el cómic, el cine o, por supuesto, la televisión.
| |
| − |
| |
| − | La televisión cuenta con respecto al cine con la ventaja de que una misma serie puede alargarse varias temporadas. Un caso paradigmático es ''[[Doctor Who (1963)|Doctor Who]]'', emitida desde 1963 hasta 1989 (récord mundial de permanencia en parrilla) y [[Doctor Who (2005)|reeditada]] en 2005. Esta longitud permite un tratamiento más extenso de los personajes, desarrollando más sus personalidades, relaciones, su evolución...
| |
| − |
| |
| − | Permite también tratar diferentes temas. Una película, por restricciones de longitud y necesidades de orden, debe ceñirse a un único argumento, lo que limita el número de temas que pueda tratar. Las series, por el contrario, cuentan con una multitud de episodios autoconclusivos, lo que les permite desarrollar una infinidad de temas, siempre que se atengan a las premisas originales (que incluso pueden evolucionar, si la serie es lo bastante larga para permitirlo).
| |
| − |
| |
| − | Una ventaja más para la pequeña pantalla es su enorme público, con millones de telespectadores diarios enganchados a muy diversos canales. Gracias a esta abundancia, la televisión puede permitirse desarrollar productos orientado a sectores de población muy determinados, mientras que el cine normalmente se ve abocado a producir obras "aptas para todos los públicos", lo que coarta su libertad creativa y de expresión.
| |
| − |
| |
| − | Esto ha supuesto a menudo mayores dosis de [[Sexo en la ciencia ficción|sexo]] o violencia, con el evidente propósito de atraer a un público juvenil, fácilmente fidelizable. Pero también la aparición de series muy exclusivistas, casi minoritarias, que a pesar de todo son rentables gracias a que esas minorías siguen suponiendo millones de usuarios.
| |
| − |
| |
| − | === El público infantil y juvenil: ===
| |
| − |
| |
| − | La importancia del público infantil es evidente en la temática de las primeras series.
| |
| − |
| |
| − | La primera sere de ciencia ficción emitida en televisión, ''[[Capitán Vídeo]]'', se estrenó en 1949 con un presupuesto para ''atrezzo'' de 25 dólares semanales. Con el fin de buscar patrocinadores, a menudo los argumentos se veían forzados a presentar elementos de ''atrezzo'' como pistolas realizadas con cartón que luego se regalaban con cupones de puntos que los niños recortaban en las cajas de los cereales aunciados en la serie.
| |
| − |
| |
| − | El público infantil siguió siendo el destinatario de otras series a lo largo de la primera mitad de los años '50. Los argumentos habituales se desarrollaban en torno a [[Superhéroe|superhéroes]] como ''[[Buck Rogers (Serie 1950)|Buck Rogers]]'' (1950) o ''[[Flash Gordon (Serie 1954)|Flash Gordon]]'' (1954); las [[Space Opera|Space Operas]] como ''[[Space Patrol]]'' (1950); o las historias de [[cadetes espaciales]] como ''[[Rod Brown of the Rocket Rangers]]''. Esta temática de [[viajes espaciales]] se ha ido manteniendo en series como ''[[Star Trek (televisión)|Star Trek]]'' (en sus diferentes temporadas de 1966, 1973, 1987, 1993, 1995 y 2001), ''Galáctica'' (en su [[Galáctica (1978)|versión original]] de 1978 y en su [[Galáctica (2003)|reedición]] de 2003), ''[[Firefly]]'' (2002)... La lista es larga.
| |
| − |
| |
| − | En cierto modo, incluso ''[[Viaje al fondo del mar (Serie)|Viaje al fondo del mar]]'' (1964) o ''[[SeaQuest]]'' (1993) podrían entrar dentro de este esquema. No son, obviamente, series sobre viajes espaciales, pero el esquema básico es el mismo: el submarino sería el análogo de la nave espacial y las bases y puertos serían análogos de los diferentes planetas y colonias; ni siquiera el esquema de los episodios cambia sustancialmente, encontrando tanto misiones de rescate, como capturas de villanos, como misiones diplomáticas, como peligros insalvables, como profundas simas submarinas (análogas de los [[Agujero negro|agujeros negros]]), ataques de calamares gigantes (análogos de algún horrible ser extraterrestre).
| |
| − |
| |
| − | Otro típico producto televisivo son las series de animación. Muchas de las más conocidas como ''[[Ulises 31]]'' (1981), ''[[Érase una vez... el espacio]]'' (1982), ''[[Star Wars: Droids]]'' o ''[[Star Wars: Ewoks]]'' (ambas de 1985) están dirigidas a un público claramente infantil, con argumentos sencillos, roles claros y moralejas bienintencionadas. Pero existen otras series de animación como ''[[Futurama]]'' (1999) o ''[[Ghost in the Shell: Stand Alone Complex|Ghost in the Shell]]'' (2002) dirigidas a un público más maduro, con argumentos violentos, ácidas críticas sociales y referencias [[Sexo en la ciencia ficción|sexuales]] más o menos explícitas.
| |
| − |
| |
| − | === Otros públicos: ===
| |
| − |
| |
| − | Por supuesto, las series de ciencia ficción no han estado dirigidas exclusivamente a un público infantil y juvenil.
| |
| − |
| |
| − | Una de las primeras series dirigidas a un público más general fue ''[[Science Fiction Theatre]]'' (1955), serie en la que se emitían capítulos autoconclusivos en los que el tema versaba acerca de [[Robot|robots]], [[OVNI|platillos volantes]] o contactos con especies [[extraterrestres]]. Se trata del mismo esquema de ''Más allá del límite'', en su [[Más allá del límite (1963)|versión]] de 1963 y en su [[Más allá del límite (1963)| reedición]] de 1995.
| |
| − |
| |
| − | Siguiendo un esquema distinto, pero igualmente dirigida a un público general tenemos ''[[Los invasores]]'' (1967), de argumento muy similar a ''[[Ladrones de cuerpos]]'' (1955). Su argumento, a caballo entre el suspense y el terror, hacía este producto definitivamente poco aconsejable para el público infantil.
| |
| − |
| |
| − | La cancelación de ''Star Trek'' a finales de los '60 trajo (o vino provocada por) una pérdida del interés en las series de ciencia ficción. El éxito años después de ''[[La guerra de las galaxias]]'' (1977) trajo de nuevo las series a la pantalla, si bien estaban basadas en el esquema tradicional de naves y viajes espaciales.
| |
| − |
| |
| − | En 1993 se estrenó ''[[Expediente X]]'', siguiendo un esquema que se había visto poco en los últimos años. La serie contó con un cuidado e interesante tratamiento de la luz y de los escenarios, rodeando las tramas de un aura de misterio que hizo que la serie resultara atractiva al público. Aunque los temas eran los habituales (fenómenos extraños, la limitación de nuestros conocimientos, el asombro ante lo extraordinario), el tratamiento de los personajes, tanto protagonistas como secundarios, ofrecía un envoltorio realista que favorecía la credibilidad de la historia. Ya no se trataba sólo de contar historias asombrosas, apelando al sentido de la maravilla del espectador; el espectador volvía a tener la impresión de que lo relatado podía estar ocurriendo realmente. Esta huida de la sensación de irrealidad propia de las series anteriormente mencionadas, marca la vuelta del género a las retinas de un público visualmente adulto.
| |
| − |
| |
| − | Este giro hacia personajes bien cimentados, realistas y hasta cotidianos, se ha mantenido en una gran mayoría de las series, mostrando la influencia beneficiosa que series convencionales (no de género) han tenido sobre los clichés de los personajes de ciencia ficción. Así, aunque los mismos protagonistas sean extraterrestres, como en '' [[Roswell (Serie)| Roswell]] '' (1999), su tratamiento es mucho más maduro. Y aún retomando los temas de las conocidas guerras por la supervivencia de la humanidad, series como ''[[Galáctica (2003)| Galáctica]]'' (2003) consiguen finalmente equilibrar las escenas de acción trepidante con historias globales y personales creíbles y ausentes de maniqueísmo.
| |
| − |
| |
| − | Más recientemente, tenemos las exitosas ''[[Perdidos]]'' (2004) o ''[[Héroes (Serie)|Héroes]]'' (2006), seguidoras de esta línea de entretenimiento adulto, muestras claras de que el género es un buen vehículo para este tipo de público.
| |
| − |
| |
| − | === Series británicas: ===
| |
| − |
| |
| − | Cabe notar cómo, pese a no contar con un gran número de títulos cinematográficos dentro del género, la ciencia ficción británica ha sido la cuna de algunas de las series más reconocidas.
| |
| − |
| |
| − | La primera emisión conocida de ciencia ficción por televisión fue una versión de treinta y cinco minutos de ''[[R.U.R. (Robots Universales de Rossum)|R.U.R.]]'' emitida el [[11 de febrero]] de 1938.
| |
| − |
| |
| − | Desde siempre, los productos británicos se han caracterizado por contar con presupuestos muy reducidos en relación a los americanos, realidad que se compensaba con guiones imaginativos y grandes registros actorales.
| |
| − |
| |
| − | En 1953 la BBC emitió ''[[The Quatermass Experiment (Serie 1953)|The Quatermass Experiment]]'', una de las series más influyentes dentro del género, aunque, desgraciadamente, sólo se conservan los dos primeros episodios. De lla se cuentan que Inglaterra se paralizaba a la hora del té, durante su emisión.
| |
| − |
| |
| − | En 1963 la BBC emitió otra serie de gran influencia: ''[[Doctor Who (1963)|Doctor Who]]'', serie que mantiene el récord de permanencia en parrilla. ''Doctro Who'' marcó una era dorada en la televisión británica, y durante los sesenta los éxitos de series de ciencia ficción se encadenaron con una facilidad asombrosa.
| |
| − |
| |
| − | En 1967 fue ''[[El prisionero]]'' (1967), dos años y 17 episodios que los aficionados aún recuerdan y analizan. Su influencia persiste hasta nuestros días, cuando series americanas como ''[[Los Simpson (Referencias)|Los Simpson]]'' o la mencionada ''Galáctica'' le rinden homenajes.
| |
| − |
| |
| − | 1971 fue el año de ''[[UFO (televisión)|UFO]]'', deudora de ''[[Thunderbirds]]'' (1965) (y clara influencia para ''Expediente X''), y en 1975 el resultado de esta rama basada en maquetas baratas dio paso a ''[[Espacio: 1999]]''. Los ingleses sacaban la máxima rentabilidad del atrezzo.
| |
| − |
| |
| − | Y así, en los 80, continúan series de bajo presupuesto pero notable influencia. ''[[Guía del autoestopista galáctico (Serie)|Guía del autoestopista galáctico]]'' (1981, basada en el [[Seriales radiofónicos|serial radiofónico]] [[Guía del autoestopista galáctico (Radio)|homónimo]]), ''[[Enano Rojo]]'' (1988)...
| |
| − |
| |
| − | En 1989 se cancelaron definitivamente los viajes del [[Doctor]] a bordo de la [[Tardis]] y el Propio Enano Rojo sobrevivió varias temporadas a lo largo de los noventa de forma harto discontinua. Se trataba del ocaso de la tele-ficción británica.
| |
| − |
| |
| − | Recientemente, el panorama parece haberse vuelto animar con el relanzamiento de ''[[Doctor Who (2005)|Doctor Who]]'' en 2005. La serie parece gozar de nuevo de buena salud, y está propiciando la aparición de algunos productos asociados, como ''[[Torchwood]]'' (2006). La fórmula, la de siempre: extraterrestres, maravillas, violencia, mucha imaginación y efectos especiales baratos. Para disfrutar sin complejos.
| |
| − |
| |
| − | == La televisión en la ciencia ficción: ==
| |
| − |
| |
| − | Antes de los años '50 la televisión era una rareza y no hay muchos ejemplos en los que apareciera. Sí que es cierto que existen frecuentes descripciones de aparatos para mantener conversaciones oyendo y viendo al interlocutor, lo que hoy llamaríamos "videoconferencia". Así, [[Flash Gordon (Cómic)|Flash Gordon]] (1934) y otros héroes de ''Space Opera'' pronto contaron entre sus artilugios con una pantallita a través de la cual se comunicaban, siendo la particularidad de la imagen un indicio claro de tecnología futurista.
| |
| − | Pero, quizá porque la radio era todavía muy popular, pocos autores anticiparon la notoriedad que alcanzaría la emisión de imágenes y su recepción simultanea por multitud de televidentes, a pesar del inmediato paralelismo con el medio meramente hablado.
| |
| − |
| |
| − | El término de la Segunda Guerra Mundial marca el despegue definitivo de la televisión. En 1945 se vendieron sólo en Estados Unidos más de 10 millones de aparatos. La televisión se populariza y en la década de los años '50 varias series de ciencia ficción tienen ya un encomiable éxito de audiencia. Los autores se encuentran con una tecnología novedosa, de implantación relativamente reciente y rápidamente universalizada que ha producido un notable cambio en la sociedad. Es imposible no especular hasta dónde se desarrollará este cambio y si será enteramente positivo.
| |
| − |
| |
| − | Una vez que la especulación comienza, es notable la visión tan negativa que la ciencia ficción ha tenido siempre de la televisión.
| |
| − |
| |
| − | === En la ciencia ficción literaria: ===
| |
| − |
| |
| − | : ¿Había televisión en la CF de la edad de oro? Creo que no: era muy temprano. Verificar.
| |
| − |
| |
| − | Ya en una época tan temprana como la [[edad de plata]], el relato ''[[El peatón]]'' de [[Ray Bradbury]], publicado en 1951, cuando la televisión era todavía una rareza, muestra el poder que Bradbury veía en ella de alterar el modo de vida tradicional que el escritor suele representar de forma idílica en muchas de sus obras. El mismo Bradbury incidiría de nuevo en este punto de vista tan negativo en ''[[Fahrenheit 451 (Libro)|Fahrenheit 451]]'' (1953), una de sus obras más conocidas, así como en ''[[El asesino]]'', del mismo año.
| |
| − |
| |
| − | La [[nueva ola]], en plenos años '60 no traería aires más optimistas. Este nuevo periodo se caracterizó por centrar su interés no tanto en las maravillas que traería el futuro y el espacio, sino en las consecuencias para la sociedad y el ciudadano de a pie de dichos desarrollos.
| |
| − |
| |
| − | En los '60 la televisión era algo ya común, y el poder e influencia de los medios era algo más que notable. Autores como [[John Brunner]] (''[[Todos sobre Zanzíbar]]'', 1968) incluyen vividas descripciones de cómo será la televisión del futuro, e incluso imaginan programas de tal éxito que son verdaderos fenómenos sociales similares a la [[Religión en la ciencia ficción|religión]], como por ejemplo el Show del amigo Buster en ''[[¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?]]'' (1968), de [[Philip K. Dick]]. La caja tonta ya es identificada como el nuevo opio del pueblo. Esto da lugar a críticas tan ácidas como ''[[Incordie a Jack Barron]]'' (1969), en la que se muestra a un presentador valiéndose de su poder para destruir una compleja trama en la que políticos corruptos y grandes compañías juegan con la posibilidad de [[Criónica|crionizar]] a las personas.
| |
| − |
| |
| − | ''[[El Incal]]'' (1981), obra de [[Moebius]] y [[Alejandro Jodorowsky|Jodorowsky]] es una de los ejemplos tardíos que muestran ya perfectamente afianzada la idea de que el éxito y la ascendencia del televisor parece ir aparejado a un empobrecimiento espiritual de la masa consumidora.
| |
| − |
| |
| − | La ''tele'' es una droga, la ''tele'' adormece, la ''tele'' uniforma, la ''tele'' manipula... la ciencia ficción lleva sesenta años difundiendo estas máximas de las que todo el mundo parece convencido, al parecer, con escaso éxito.
| |
| − |
| |
| − | En ocasiones, la crítica alcanza límites esperpénticos e hilarantes, como en ''[[El salvador de almas]]'' (1998). En esta obra, en un futuro [[Distopía|distópico]] en el que no hay separación entre [[Religión en la ciencia ficción|Iglesia]] y Estado, los telepredicadores son líderes de masas y opinión. Pero las cosas empiezan a tomar un camino extraño y al final la derrota del anticristo y el segundo Advenimiento acaban siendo retransmitidos en directo.
| |
| − |
| |
| − | El [[ciberpunk]], obviamente, no pudo dejar de echar leña al fuego, proveyendo la radicalización de los contenidos, cada vez más tendentes a captar audiencias mediante técnicas ramplonas (sexo y violencia). En 1982, el quimérico [[Richard Bachman]] publica ''[[Perseguido (Relato)|Perseguido ]]'', un relato que sería nefastamente adaptado al cine. En el futuro allí imaginado, a la vuelta de la esquina, los ''reality shows'' violentos (y hablamos de amputaciones y asesinatos) tiene tal éxito que son capaces de paralizar a un país, atento a una nueva entrega de su programa favorito.
| |
| − |
| |
| − | Recientemente, la serie ''[[Doctor Who (2005)]]'' rescataría esta idea en varios capítulos de la primera temporada, desarrollados en una [[estación espacial]] en el año 200.000) que controla toda la programación del planeta [[Tierra]]. Sin embargo, menos valiente que el pesimista retrato de Bachman, la serie del [[viajes temporales|viajero del tiempo]] argumenta la existencia de una conspiración [[extraterrestre]] para justificar la barbarie humana.
| |
| − |
| |
| − | === En la ciencia ficción audiovisual: ===
| |
| − |
| |
| − | A diferencia de la ciencia ficción literaria, en la que los elementos deben ser explicitamente mencionados, los medios audiovisuales pueden incluir la televisión entre los elementos que componen los decorados. En este sentido, la televisión puede considerarse omnimpresente, ya que la decoración básica de cualquier vivienda incluye siempre algún aparato de televisión.
| |
| − |
| |
| − | Incluso en estas ocasiones la televisión puede cumplir un papel, al mostrar el estado de ánimo de los personajes. Es lo que ocurre en ''[[Ultimatum a la Tierra (1951)|Ultimatum a la Tierra]]'' (1951), cuando Klaatu llega a la pensión y vemos a los huéspedes alrededor de un aparato de televisión asustados ante las noticias. Algo similar ocurre en ''[[Desafío total]]'' (1990), cuando Douglas Quaid ve los informtivos que asegurn que la rebelión en [[Marte]] no es más que un grupo de exaltados y que la situción está controlada, y su mujer se ríe de él por creerse esa mentira. En esta misma escena, además, la televisión convertida en ventana da una idea de las condiciones de vida (habitaciones sin ventanas) y cómo la [[tecnología]] suple las carencias.
| |
| − |
| |
| − | Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual al principio de las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir o desarrollar la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto sería el ya mencionado informativo que se ve en la pensión de ''Ultimatum a la Tierra'', los informativos de ''[[Robocop]]'' (1987), los que Dakota Fanning pasa haciendo zapping en ''[[La guerra de los mundos (Película 2005)|La guerra de los mundos]]'' (2005) o las noticias que informan del accidente de un transbordador espacial al inicio de ''[[Invasión]]'' (2007), los reportajes y noticias de ''[[Soy leyenda (Película)|Soy leyenda]]'' (2007)...
| |
| − |
| |
| − | En otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en ''[[Fahrenheit 451 (Película)|Fahrenheit 451]]'' (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en ''[[Encuentros en la tercera fase]]'' (1987) son unas imágenes por televisión las que permiten al personaje de Richard Dreyfuss comprender que lo que busca es una formación geológica real, y en ''[[V de vendetta (Película)|V de vendetta]]'' (2005) es un elemento fundamental para que el personaje de V proclame su mensaje revolucionario.
| |
| − |
| |
| − | : Ampliar: ejemplos en los que la tele es fundamental porque permite a personajes periodistas acceder al escenario en el que transcurre la trama
| |
| − |
| |
| − | Existen también casos en las que la televisión misma es el objeto de la obra. Uno de los temas principales de estas obras es la manipulación de la realidad y la ética de los medios de comunicación. Este tema, por supuesto, es tratado por obras de otros géneros, pero la ciencia ficción, por su misma naturaleza, puede darle una vuelta de tuerca que refuerce la crítica. Se trataría de obras como ''[[El show de Truman]]'' (1998) en las que una cadena de televisión crea un mundo falso en el que un niño crece creyendo que es auténtico mientras su vida es retransmitida en directo; o ''[[Simone]]'' (2002) en la que una cadena de televisión crea una actriz virtual para una serie, actriz que acaba adoptando personalidad propia.
| |
| − |
| |
| − | En ambos casos el cine se ha mostrado crítico con la labor de los medios, pero ni siquiera la ciencia ficción emitida en televisión ha tenido puntos de vista más amables. Buen ejemplo de ello es ''[[Max Headroom]]''
| |
| − |
| |
| − | : Max Headroom: La televisión en la ciencia ficción de la televisión. ¿Se puede hacer un comentario o es muy rebuscado?
| |
| − |
| |
| − | == Otros medios: ==
| |
| − |
| |
| − | Si antes de los '50 los autores fueron incapaces de imaginar la teevisión como medio de difusión de masas, en épocas posteriores se ha caído quizá en el exceso, imaginando emisiones tridimensionales como la "Trivi" de ''[[Carne verdadera]]'' o sistemas que transmiten la información directamente al cerebro, como el "simestim" de ''[[Neuromante]]''.
| |
| − |
| |
| − | : Rehacer y ampliar
| |
| − |
| |
| − |
| |
| | == Apuntes: == | | == Apuntes: == |
| | | | |
| | === La TV en la CF: === | | === La TV en la CF: === |
| | | | |
| − | * ''Todos sobre Zanzíbar'' (1968) describe frangmentos (Cosas que pasan y Contexto) de lo que parece un programa televisivo | + | * <s>''Todos sobre Zanzíbar'' (1968) describe frangmentos (Cosas que pasan y Contexto) de lo que parece un programa televisivo</s> |
| − | * '' ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?'' (1968): el amigo Buster | + | * <s>'' ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?'' (1968): el amigo Buster</s> |
| | * <s>''Incordie a Jack Barron'' (1969)</s> | | * <s>''Incordie a Jack Barron'' (1969)</s> |
| | * ''Network'' (Un Mundo implacable) (1976): Una película que noe s exactamente ceincia ficción, perso algo hay. Un veterano presentador va a ser despedido porque ya no capta a la audiencia. Entonces, decide anunciar que se va a s suicidar en directo para una fecha concreta. La audiencia sube y la cadena no le despide. | | * ''Network'' (Un Mundo implacable) (1976): Una película que noe s exactamente ceincia ficción, perso algo hay. Un veterano presentador va a ser despedido porque ya no capta a la audiencia. Entonces, decide anunciar que se va a s suicidar en directo para una fecha concreta. La audiencia sube y la cadena no le despide. |
| − | * ''El Incal'' (1981): la difusión de los acontecimientos por televisón, en riguroso directo a toda la galaxia | + | * <s>''El Incal'' (1981): la difusión de los acontecimientos por televisón, en riguroso directo a toda la galaxia</s> |
| − | * ''Perseguido (Relato)'' (1982) Reality Shows violentos | + | * <s>''Perseguido (Relato)'' (1982) Reality Shows violentos</s> |
| − | * ''Neuromante'' (1984) el simestim | + | * <s>''Neuromante'' (1984) el simestim</s> |
| − | * ''IA (Novela)'' (2000): no receurdo muy bien, pero creo que el juego era retransmitido | + | * ''IA (Película)'' (2000): no receurdo muy bien, pero creo que el juego era retransmitido |
| | + | ** Tampoco recuerdo bien, pero creo que no; había una pantalla, pero creo recordar que era para poner las imágenes en una pantalla grande para el público del espectáculo, no para la emisión al público televisivo. (Comprobar) |
| | * <s>''Simone'' (2002)</s> | | * <s>''Simone'' (2002)</s> |
| | * <s>''V de vendetta'' (2005)</s> | | * <s>''V de vendetta'' (2005)</s> |
| − | * ''Doctor Who (2005)'' varios capítulos de la primera temporada se desarrollan en una estación espacial del futuro (año 200.000) que controla toda la programación del planeta Tierra. La primera vez que aparece, el problema es que las noticias están siendo manipuladas. La segunda vez, el problema es de nuevo los reality shows en los que todo el mundo puede ser elegido concursante (aunque no lo deseen) y los perdedores son atomizados | + | * <s>''Doctor Who (2005)'' varios capítulos de la primera temporada se desarrollan en una estación espacial del futuro (año 200.000) que controla toda la programación del planeta Tierra. La primera vez que aparece, el problema es que las noticias están siendo manipuladas. La segunda vez, el problema es de nuevo los reality shows en los que todo el mundo puede ser elegido concursante (aunque no lo deseen) y los perdedores son atomizados</s> |
| − | * ''Hijos de los hombres (Película)'' (2006) La escena inicial, todos mirando la tele. En el trabajo, todos miran los canles de noticias por inet. | + | * <s>''Hijos de los hombres (Película)'' (2006) La escena inicial, todos mirando la tele. En el trabajo, todos miran los canles de noticias por inet.</s> |
| − | * ''Carne verdadera'' (2007): la trivi. Varias cadenas de trivi pelean (violentamente) por hacerse con la presencia del androide de Philip K. Dick en su programa. Se describe incluso una emisión del programa. | + | * <s>''Carne verdadera'' (2007): la trivi. Varias cadenas de trivi pelean (violentamente) por hacerse con la presencia del androide de Philip K. Dick en su programa. Se describe incluso una emisión del programa.</s> |
| | | | |
| | === La CF en la TV: === | | === La CF en la TV: === |
| Línea 174: |
Línea 49: |
| | | | |
| | http://es.wikipedia.org/wiki/Ciencia_ficcion_en_la_television | | http://es.wikipedia.org/wiki/Ciencia_ficcion_en_la_television |
| | + | |
| | + | ---- |
| | + | |
| | + | Creo que ya es más que aceptable. |
| | + | |
| | + | Propongo darle un último repaso (revisar ortografía, hilación/continuidad...) quitar notas sangradas y colgarlo ya como artículo. |
| | + | |
| | + | --[[Usuario:85.85.64.75|85.85.64.75]] 23:17 5 feb, 2009 (CET) |
| | + | |
| | + | Creo que está listo para publicar. |
| | + | |
| | + | --[[Usuario:Venom|Venom]] 18:13 6 feb, 2009 (CET) |
| | + | |
| | + | Hecho. |
| | + | |
| | + | --[[Usuario:85.85.64.75|85.85.64.75]] 18:56 6 feb, 2009 (CET) |
| | + | |
| | + | |
| | + | == Fahrenheit 56K == |
| | + | |
| | + | Se menciona que esta obra tiene una visión positiva de la televisión por el hecho de que dos de sus personajes hablan bien de la misma. |
| | + | |
| | + | Es necesario aclarar si se percibe que el autor realmente está haciendo una apología de la televisión o tal apología sólo es atribuible a los personajes. Si es lo segundo, parece irrelevante mencionarlo aquí. |
| | + | |
| | + | --[[Usuario:Venom|Venom]] 16:33 6 mar, 2011 (CET) |
Es extraño, pero no recuerdo ningún ejemplo. Se puede aducir, quizás, a que el género era mayoritariamente inmaduro. Sus protagonistas solían ser clichés y sus aventuras carecían igualmente de "detalle". Así, aunque al radio llevaba años de incuestionable éxito, pocos autores podían concebir la popularidad de la difusión de programas de forma simultanea a muchos receptores.
Por contra, el ingenio de enviar imágenes y sonido de forma combinada fue rápidamente asociado a la comunicación personal. Es habitual encontrar en las obras primitivas sesiones de videoconferencia, como marca inequívoca de futuro.
¿Se podría mencionar 1984 y el Gran Hermano? Hoy en día, esta obra se asocia a la televisión, y Orwell sí que pareció especular en cierto grado con las posibilidades de emisores-receptores de imagen en cada casa.
No recuerdo el libro. ¿Había televisión? Recuerdo que había una placa que los miembros del partido podían apagar, pero el pobre winston no, pero creo que era la placa que los vigilaba y no recuerdo que emitiera imágenes.
Creo que ya es más que aceptable.
Propongo darle un último repaso (revisar ortografía, hilación/continuidad...) quitar notas sangradas y colgarlo ya como artículo.
Se menciona que esta obra tiene una visión positiva de la televisión por el hecho de que dos de sus personajes hablan bien de la misma.
Es necesario aclarar si se percibe que el autor realmente está haciendo una apología de la televisión o tal apología sólo es atribuible a los personajes. Si es lo segundo, parece irrelevante mencionarlo aquí.
